Izlabots vecs raksts par tipogrāfiju, tiem, kas nav redzējuši, noderēs apskatei

Tipogrāfija- viens no svarīgākajiem tīmekļa dizaina aspektiem, jo ​​tas sniedz pamatinformāciju. Diemžēl daudzi dizaineri un klienti baidās no drosmīgiem eksperimentiem, izvēloties vienu vai divus “pārbaudītus” fontus saviem projektiem.

Tātad, šis raksts ir veltīts tiem, kuri ir apmaldījušies tipogrāfijas okeānā. Mēs runāsim par tipogrāfijas pamatiem, kas ir fonti un fontu struktūra.

Burtu veidi un fonti — kāda ir atšķirība?

Daudzi cilvēki vārdus burtveidolu un fontu lieto aizvietojami. Patiesībā tie nav viens un tas pats, tagad es paskaidrošu, kāpēc.

Austiņas ir stilistiski līdzīgu rakstzīmju kopa, ko var rakstīt/izdrukāt. Tie ir cipari, burti, simboli. Fonts– Tas ir šaurāks jēdziens, ko nosaka vairāki faktori, piemēram, izmērs un stils. Būtībā Arial ir burtveidols un Arial Bold ir burtveidols.

Klasifikācija

Fonti var iedalīt vairākās grupās – serif (serif), sans-serif (sans-serif), ar roku rakstīts (skripts), displejs (displejs). Tomēr ir arī citi klasifikācijas veidi.

Serif fonti, Antiqua (Serif)

Tos tā sauc, jo katram burtam ir mazi serifi. Drukājot lielus teksta blokus tīmekļa dizainā, tie nav ieteicami, jo tiek uzskatīti par grūti lasāmiem. Šie fonti parasti tiek izmantoti virsrakstiem.

Serif fontiem ir diezgan daudz apakštipu, piemēram, vecais stils("Vecais stils" - tos sauc arī par humānistiem, humānisma senatne) - pirmie šīs klasifikācijas fonti, tie tika izmantoti jau tālajā 1400. gados. To atšķirīgā iezīme ir tāda, ka simbola daļa, kas atrodas leņķī, ir padarīta plāna. Fontu piemēri ir Adobe Jenson, Centaur un Goudy Old Style.

Pārejas serifi (pārejas serifi)- tika izmantoti 1700. gados. Tas ietver tādus fontus kā Times New Roman un Baskerville, kā arī Caslon, Georgia un Bookman. Ar tiem atšķirība starp biezo un tievo burtu daļu ir pamanāmāka nekā ar Old Style, bet mazāk pamanāma nekā ar Modern.

Mūsdienu serifi (New Style Antiqua)- izmantoti jau pēc 1700. gadiem, un tiem ir spēcīgs kontrasts starp rakstzīmju biezo un plāno daļu. Tas ietver tādus fontus kā Didot un Bodoni

Un visbeidzot , Slab serifi (Slab fonti)- parasti ir vienāds visu līniju biezums un lieli serifi galos

Roboti fonti, groteskas (Sans Serif)

Serif fonti ir šādi nosaukti, jo tiem nav serifu.) Tie izskatās modernāki, turklāt tos sāka lietot 18. gadsimtā.

Šeit ir 4 galvenie sans-serif fontu veidi: Groteska (vecā groteska), neogroteska (jaunā groteska), humānistiskā (humāniskā) un ģeometriskā (ģeometriskā).
Vecās groteskas- paši pirmie, tie ir līdzīgi serif fontiem, bet bez serifiem.
Piemēram, Franklin Gothic un Akzidenze

Jaunas groteskas ir vienkāršots, salīdzinot ar vecajām groteskām, izskats. Daudzi no mūsdienās populārākajiem burtveidoliem ir jauni bez serifi, piemēram, MS Sans Serif, Arial, Helvetica un Univers.

Humānisti- kaligrāfiskāki nekā visi citi sans serif fonti (tas ir, tie maina līniju biezumu). Tajos ietilpst, piemēram, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima un Lucide Grande — tos bieži izmanto vietnes pamatteksta aizpildīšanai.

Ģeometriski pamatojoties uz regulāriem skaitļiem, piemēram, "O" ir aplis utt.; tiek uzskatīti par modernākajiem sans-serif fontiem. Piemēri ir ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Rokraksts (skripts)

Rokraksta fonti ir balstīti uz rokrakstu. Ir divu veidu šādi fonti - formāls (formāls) un Kezhl (gadījuma raksturs). Formāli, it kā ar roku rakstīti, tie nāk no 17.-18.gs. Dažu burtveidolu pamatā ir tādi slaveni meistari kā Džordžs Snels un Džordžs Bikhems. Kā mūsdienu fontu piemēru ņemiet Kuenstler Script. Jauki un eleganti, tas neatbilst lapas pamattekstam.

Kezhl fonti ir modernāka versija, tā radās 20. gadsimtā. Tas ir mazāk formāls, bieži ar trekniem triepieniem un otas triepiena efektu. Šie fonti ietver Mistral un Brush Script.

Displeja fonti (displejs)

Displeja kategorijā ietilpst tie fonti, kas parasti nav piemēroti teksta rakstīšanai. Visbiežāk tie kalpo kā akcents. Tos parasti izmanto poligrāfijas nozarē, lai gan tie sāk parādīties arī interneta lapās. Starp displejiem var atrast, piemēram, blackletter - pirmo iespiedmašīnu oriģinālos fontus.

Fonti, kas nav alfabētiski (Dingbats)

Fonti, kas nav alfabētiski- tie ir tie fonti, kas vispār nesatur burtus, bet satur simbolus un ornamentus.

Proporcionāli pret monotelpu

Proporcionālajos fontos rakstzīme aizņem tik daudz vietas, cik prasa tās dabiskā pareizrakstība. Piemēram, Times New Roman ir proporcionāls fonts. Bet monospace fontos visas rakstzīmes ir vienāda platuma. Šie fonti ietver, piemēram, Courier New

Noskaņojums

Fonta noskaņojums lielā mērā ietekmē to, vai to ir piemēroti izmantot konkrētā situācijā. Diezgan bieži tiek izmantoti arī kontrasti - lietišķais stils apvienots ar neformālu, viegls ar dramatisko. Piemēram, Times New Roman ir stingrs fonts, un to visbiežāk izmanto biznesa sarakstei. Bet, piemēram, Helvetica kopumā maina savu noskaņojumu atkarībā no apkārtējiem fontiem.

Biezums un stils

Fontu biezums ir: viegls, plāns, regulārs, vidējs, trekns, smags vai melns.

Ir trīs fontu stili – slīpraksts, slīps un mazie burti. Virsrakstos parasti izmanto mazos burtus.

Slīpi un slīpi ir savstarpēji aizstājami, lai gan tie ir dažādi stili. Slīpi ir šķībs parasto fontu variants. Lai to iegūtu, vienkārši izmantojiet Photoshop funkciju Free Transform-distort. Bet Italic jau ir atsevišķa rakstzīmju kopa, kas ir atbildīga par fonta slīpo versiju.

Fonta struktūra

Katrai rakstzīmei ir noteikts īpašību kopums, ko var izmantot, lai noteiktu, kā tas apvienojas ar citiem fontiem. Šeit ir galvenie:

Fonta līnija (bāzes līnija)- iedomāta līnija, uz kuras atrodas teksts. Dažreiz noapaļotie fonti nedaudz atkāpjas no tipa līnijas.

Mazie burti (vidējā līnija) apzīmē vairuma mazo burtu augstumu, ko parasti nosaka pēc "x" augstuma. No šejienes nāk jēdziens x-augstums.

Augšējā lielo burtu rinda (Cap)- augstums lielais burts"A".

Augšējā attēlā parādītas visu burtu trīs kopīgās daļas.

Pamata vēziens, Shtamb (kāts)- katra rakstzīmes galvenā vertikāle, ieskaitot slīpo.

Šķērsstienis (stienis)- fonta horizontālā daļa

Ovāls (bļoda)- fonta noapaļotā daļa.

Augšējā tālvadības pults (Ascender)- uzlīmēt daļu no tādiem burtiem kā "d", "h" un "b".

Descender- pielīmējot daļu no tādiem burtiem kā "p", "q" un "f"

serifi- serif fontu atšķirīga iezīme). Dažos fontos tie ir izteiktāki, bet citos mazāk izteikti.

Apertūra- apzīmē atstarpi atvērtajās rakstzīmēs, piemēram, "A", "c" vai "m"

Auss tas ir dekoratīvs rakstzīmes papildinājums, piemēram, "g" iepriekš minētajā piemērā.

Savienojošais gājiens (mata līnija) tā ir serifa burtveidola plānākā daļa.

Šķērsstienis - horizontāla līnija, kā, piemēram, rakstzīmēs “A” un “H”.

Nomest (terminālis)- apaļš vai ovāls (pilienveida) triepiens, kas beidzas ar dažu fonta rakstzīmju zīmējumu.

Cilpa parādās tikai uz dažiem mazajiem “g” burtiem, un tas var būt pilnībā vai daļēji aizvērts.

Spike (Spur)- mazs iegriezums uz dažiem burtiem, piemēram, uz “G”.

Pielikums (saite) savieno burta "g" augšējo un apakšējo daļu.

Atpakaļ- centrālā līkne, kas ir burtam “s”.

Burta aste (aste)- dekoratīva līnija, piemēram, uz burta “R” vai “Q”.

Beigu elements (terminālis, galīgais)- sans-serif insulta beigas

Plecu- noapaļota līnija, kas atkāpjas no galvenā gājiena. (godīgi sakot, daudzās Krievijas vietnēs viņi sniedz pilnīgi atšķirīgu šī jēdziena definīciju,)

Ar adventi personālajiem datoriem un agrīnā desktop publishing, tipogrāfijā notika tektoniskas pārmaiņas, kuru sekas kļūst redzamas tikai tagad. Šīs nav pirmās globālās izmaiņas tipogrāfijā, ir bijušas arī citas. Pietiek atgādināt laiku, kad industriālās pasaules mašīnas triumfēja pār amatniekiem. Masveida ražošana un peļņa ir kļuvusi svarīgāka par fontu skaistumu. Daudzums bija svarīgāks par kvalitāti.

Lielie meistari pārtrauca veidot jaunus fontus - tie, kas jau bija, bija piemēroti grāmatu iespiešanai. Amatnieki, lai cik profesionāli, palika bez darba un kļuva par daļu no tehnoloģiskā procesa.

Tomēr industriālisma uzvara nenozīmēja, ka lielie meistari pazuda līdz ar iespiedmašīnu parādīšanos. Šīs divas pasaules turpināja pastāvēt neatkarīgi viena no otras – iespiedēji atpazina amatnieku talantu, un viņi, savukārt, saprata, ka progresu nevar apturēt. Šīs bija otrās izmaiņas tipogrāfijā, kā rezultātā tā zaudēja daļu savas "dvēseles" jeb, tā teikt, cilvēcības. Taču, lai saprastu, kas notika pavisam nesen, ir jāatgriežas 500 gadus atpakaļ laikā un jānoskaidro, kā tas viss sākās.

PIRMĀ PĀREJA

Pirmais konflikts starp jauno un veco radās pēc pirmās iespiedmašīnas izgudrošanas. Tās radītājs Johanness Guttenbergs varēja izmantot iekārtu dažādu kompozīciju izgatavošanai ar drukas ātrumu līdz 240 lapām stundā. Tā bija revolūcija.

Pirms tam visas grāmatas tika radītas tikai ar rokām. Pagātnes folijas bija ar roku rakstītas un dekorētas ar sarežģītiem zīmējumiem un ornamentiem. Kopēšanas process bija ļoti garš, bet rezultātā jebkura grāmata, pat kopija, bija mākslas darbs.

Protams, pirmās iespiestās grāmatas nevarēja salīdzināt ar rokrakstā rakstītajām. Tie nebija īpaši skaisti, bet bija mazāki un lētāki. Un pats galvenais: iespēja aizstāt atsevišķus burtus un veselas fontu saimes ļāva drukāt grāmatas ne tikai latīņu, bet arī citās Eiropas valodās.

Cilvēki tikai atzinīgi novērtēja šīs izmaiņas. Viņiem bija vajadzīgas grāmatas viņiem saprotamā valodā un grāmatas, ko viņi varēja paņemt līdzi. Viņiem bija zināšanu slāpes, un drukātās grāmatas tās remdēja.

Tomēr pirmās pārejas rezultātā grāmata zaudēja lielu daļu savas cilvēcības. Mašīnas pārņēma galveno procesu, bet amatnieki joprojām bija pieprasīti. Katrs burts tika izgriezts ar rokām, un arī dizainu un ilustrācijas veidojuši cilvēki. Tomēr nepaies ilgs laiks, kad meistarība sāks izgaist no grāmatu ražošanas procesa.

DIGITĀLAIS VECUMS

Pirmā šķērsošana iznīcināja ar roku rakstītas grāmatas. Industrializācija beidzot atņēma cilvēcības zīmogu, viss kļuva mehanizēts un amatnieki palika bez darba. Bet trešā pāreja beidzot pabeidza tipogrāfiju kā mākslu. Mūsdienās lielākā daļa austiņu ir pārsteidzoši bez sejas. Tas ir tikai fontu kopums datorā. Diez vai kāds zina šī vai cita fonta vēsturi. Pirms tam nevienam tas nerūp. Mēs ritinām simtiem fontu minūtē, meklējot pareizo svaru, un viss pārējais nav tik svarīgs.

_______________________

"Mūsu pilnībā datorizētajā pasaulē fontu un to dažādo variantu izplatība ir jauns vizuālā piesārņojuma līmenis, kas tieši apdraud mūsu kultūru," saka dizaineris Masimo Vigneli. "No tūkstošiem fontu mums ir nepieciešami tikai daži galvenie fonti, jo viss pārējais ir tikai atkritumi."
_______________________

Savā ziņā viņam ir taisnība. Tipogrāfija nav tikai fonti. Tas nav tikai skaistas vēstules, tas ir kaut kas cits, kaut kas tāds, kas liek mums justies. Būtībā tipogrāfija ir vēstījums. Pēc slavenā krievu tipogrāfa Lazara Lissitzky domām, tipogrāfijai vajadzētu lasītājam optiski nodot to pašu domu, ko runā runātājs.

Sen neviens nerakstīja ar irbuli uz pergamenta. Pazudis raupjais papīrs, kas smaržo pēc drukas tintes. Glancēto apdruku tirgus ir sarucis līdz mikroskopiskam līmenim. Šodien mēs lasām tekstus, kas nebija drukāti, bet drukāti, un mēs tos lasām nemaz ne uz papīra. Un, acīmredzot, tipogrāfiju gaida vēl viena pāreja. Neviens nezina, kas tas būs, bet, acīmredzot, pēc papīra novecos arī mums ierastie displeji. Grūti pateikt, kad notiks jauna revolūcija, bet jauna pāreja noteikti notiks.

Skumjākais šajā visā ir tas, ka cilvēki, tiecoties pēc pilnības, ir zaudējuši daļu no sevis. Mūsdienās gandrīz nevienam nav vajadzīgas kaligrāfijas prasmes. Tas ir ilgs laiks, tas prasa rūpes un neatlaidību. Mūsdienās tam nav jēgas - galu galā ir austiņas katrai gaumei. Mēs izvēlamies fontus, piemēram, zombijus: vārds, izmērs, stils... Ziņa? Ziņojums? Aiz datora fontiem nav ne vēstījuma, ne stāsta, nekā.

PAGĀTNES NOSTAĻĢIJA

Mūsdienās daudzi dizaineri izjūt nepieciešamību pēc jauniem fontiem, kas ļautu piešķirt tekstam tik nepieciešamo personību. Ir daudz veidu, kā strādāt ar tipogrāfiju, un katram no tiem ir viens un tas pats mērķis - atbrīvoties no digitālo burtveidolu bezveidības. Tiek izmantots viss - krāsu kontrasts, skaļuma ilūzija, negatīvā telpa, vārdu sakot, viss, kas standarta fontu var pārvērst par nedaudz mazāk standartu.

Un šajā sakarā var atzīmēt trīs tendences, kas uzņem apgriezienus, kas liecina par dizaineru vēlmi atjaunot zudušo autentiskumu burtveidoliem. Tipogrāfijas jomā ir tikai trīs galvenās tendences, taču tās ir grūti nepamanīt, jo tās parādās burtiski visur. Mēs runājam par tādiem stiliem kā retro, akvarelis un vāciņi.

VINTAGE GRUNGE TIPOGRĀFIJA

Viena no visizplatītākajām dizaina problēmām ir problēma ar .

Šajā rakstā mēs apskatīsim dažus labas tipogrāfijas principus un sniegsim padomus, kā izvairīties no daudzām bieži pieļautām kļūdām.

Raksts nav grāmata par tipogrāfiju vai tipogrāfijas mākslu, tas vairāk atgādina " ātri padomi uzlabot dizaina fontu bāzi.

1. noteikums: jo mazāk fontu, jo labāk

Viena no lielākajām kļūdām, ko pieļauj dizaineri, ir pārāk daudz liels skaits fontus un/vai to stilus. Centieties tos samazināt līdz diviem vai trim. Tas ir, pamattekstam ir jābūt tāda paša fonta un izmēra.

Izvēlieties vienu virsrakstiem un pieturieties pie tā, varbūt vēl vienu apakšvirsrakstiem kā pēdējo līdzekli. Nebaidieties, ja fonti ļoti atšķiras viens no otra. Izmantojot dizainā divus ļoti līdzīgus fontus, lasītājs var domāt, ka jūs vienkārši kļūdāties un rakstot nejauši izvēlējāties nepareizu fontu.

Rūpējieties par krāsu vienotību, blīvumu utt. vai tavs teksts izskatīsies tā, ka pa visu lapu ir izmētātas piedzērušās mušas.

2. noteikums

Esiet piesardzīgs, lai nesaspiestu burtus pārāk daudz. Ja jums ir problēmas ar nepietiekamu vietu tekstam, labāk ir samazināt fontu. Jā, tas, iespējams, palielinās atstarpi starp rindkopām, taču tas ir labi, lasīšanas laikā tas ļaus jums nedaudz elpot.

3. noteikums. Pareiza izlīdzināšana

Lūdzu, necentrējiet visu (ja vien tas nav īpašs dizaina gājiens). Apsveriet iespēju izmantot režģi. Galu galā viss lapā ir savstarpēji saistīts. Izmantojiet ceļvežus un novietojiet priekšmetus atbilstoši tiem. Neizkaisiet priekšmetus ap lapas stūriem, it kā jūs nevarētu izlemt, kur tos novietot.

Noteikums 4. Mazāk dekoratīvi fonti

Vai jums ir skaisti dekoratīvi fonti? Brīnišķīgi! Bet tas nebūt nenozīmē, ka tie ir jāizmanto rindkopu tekstam. Aiz dekoratīvajiem fontiem visbiežāk ir stāsts vai tie tiek izmantoti konkrētā gadījumā, piemēram, virsrakstam vai virsrakstam. Bieži vien, jo vienkāršāk, jo labāk, tāpēc tādi fonti kā Helvetica ir tik populāri.

5. noteikums. Lielumam ir nozīme

Runa ir par teksta burtu lielumu ;). Virsraksti ir labi, ja tie ir treknrakstā un lielā drukā, taču, ja pamattekstā izmantojat pārāk lielus burtus, tas būs lētāks. Padomā par to. Tu aizej uz labu restorānu un bieži gadās, ka ēdienkarte ir uzrakstīta maza druka, Tas izskatās lieliski. (Tikai pārliecinieties, vai fonts nav tik mazs, ka to būtu grūti salasīt.) Nebaidieties padarīt virsrakstus daudz lielākus par pamattekstu.

6. noteikums

Viss, ko darāt, tiek darīts tā, lai to varētu lasīt. Ieslēgts tumšs teksts tumšs fons- tas nav ļoti laba ideja. Vēl sliktāk, liekot mazu tekstu virs augsta kontrasta fotoattēla. Neaizmirstiet nelikt tekstu virs jebko.

Noteikums 7. Izvēlieties pareizās krāsas

Kāda ir labākā fonta krāsa? Parasti, ticiet vai nē, melns vai balts bieži ir vislabākais. Ja izmantojat citu krāsu, nevis dažādus pelēkā toņus, samaziniet piesātinājumu. Spilgtas krāsas fontu var būt grūti salasīt. Uzmanieties no sarežģītām vibrējošām kombinācijām, piemēram, sarkans uz zaļa.

8. noteikums. Piemērota grupēšana

Saistītās informācijas daļas vislabāk ir apvienot kopā. Tas padarīs dizainu skaidrāku. Piemēram: paskatieties uz filmas plakātu, visi dati ir sagrupēti pievilcīgos blokos. Tagad tos var uzskatīt par atsevišķs elements dizains. Sliktas grupēšanas piemēri - atveriet dzeltenās lapas.

9. noteikums. Pietiekama vadība

Šis ir attālums starp teksta rindiņām. Ir ļoti svarīgi izvēlēties pareizo intervālu. Daudz patīkamāk ir lasīt, ja starp rindām ir vieta, kur atpūsties acīs. Parasti mēģiniet izmantot vismaz 2 punktus vairāk priekšgalā nekā fonta lielums. Piemēram: lai nodrošinātu maksimālu lasāmību pie 10 pt, fontam jābūt iestatītam uz vismaz 12 pt.

10. noteikums. Uzmanieties no izgriešanas

Kerning ir atstarpe starp atsevišķām vārda rakstzīmēm. Ir svarīgi, lai būtu pieredze sliktas atzarošanas noteikšanā, jo bieži tādas programmas kā, piemēram, Photoshop, kļūdās to sakārtošanā. Tas būs jāpielāgo manuāli, bet galvenais ir nepārspīlēt. Ja jums nepatīk rakstzīmju atstarpes, bet nezināt, kā to uzlabot, izvēlieties citu fontu.

Mēģiniet piemērot šos noteikumus, strādājot ar fontu. Labi izstrādātiem tipa blokiem vajadzētu izskatīties labi bez attēliem. Labākajā gadījumā jūsu tipogrāfija pastiprina dizaina pozitīvo iespaidu. Tam jābūt pievilcīgam un viegli lasāmam.