Lasiet vairāk par skaņas konversijas iestatījumiem. Kas ir bitrates? Kā tie ietekmē mūzikas un video kvalitāti? Kas ir labāks par 128 vai 320 kbps

Vai esat kādreiz domājuši, kas tieši ir zaudēts, saspiežot no bezzudumu mp3 128 kbps vai 320 kbps?
Es pārbaudīju, un rezultāts likās interesants. Pirmkārt, es ierosinu aptauju, lai saprastu sevi, lai dzirdētu, vai atšķirība ir kopumā. Ja neesat pārliecināts, ka jūs dzirdat vai pārliecināti, ka jūs nedzirdat, es ierosinu vienkāršu un elegantu ideju, lai jūsu uzmanību: jums ir nepieciešams veikt divas pieres divas skaņas viļņi Viens no tiem būs attiecīgi antiphase abu dziesmu, tas būs izdevīgi dzirdams, kas nav izpirkts. Interesantas diagrammas vēl nav apsolījušas, bet jūs varat dzirdēt sevi par mūsu sistēmu, kāda veida skaņas tiek zaudētas, saspiežot no FLAC MP3 128 \\ 320 Kbps, arhīvs ar piemēriem raksta beigās.

Intervija

Jums ir nepieciešams lejupielādēt un klausīties 12 dziesmas 30 sekundes. Tad jānorāda katram no 4 kompozīcijām, kas ir viena no 3 iespējām (128 kbps, 320 kbps vai bezzudums).
Aptauja ir anonīma, bet jūs varat norādīt unikālu hash un pastāstīt man, kā pēdējo līdzekli, publicējiet savu viedokli šeit, bet noteikti zem spoilera. Aptauja ilgs līdz 25.02, pēc atslēgas un statistikas.
Faili Yandex diskā, spogulis uz Dropbox (~ 80MB).

Sākotnējie dati

Melnās atslēgas - mūžīgā gaisma (Flac, 44100 Hz, 24 bitu, 1613 kbps), jūs varat lasīt Youtube..
Ludovico Einaudi - Drop (Flac, 96000 Hz, 24 bitu, 2354 kbps), jūs varat lasīt Yandex mūziku.
CC Coletti - Rock un Roll (Flac, 192000 Hz, 24 bitu, 4845 kbps), jūs varat lasīt tālāk Youtube..
Annihilator - Ultra-Motion (FLAC, 44100 Hz, 16 bitu, 1022 kbps), jūs varat lasīt tālāk Youtube..

Konversijas parametri MP3

44.1KHz, stereo, 128 kbps vai 320 kbps

Eksperimenta apraksts

Avota faili tiek sagriezti 10 sekundes, katrs gabals tiek eksportēts uz WAV. Pēc iegūto dziesmu importēšanas uz katra sākuma, 2 sekundes klusuma un otru signālu, tad pārvērš MP3. Pēc MP3 failu importēšanas izrādās, ka attiecībā uz oriģinālu, iegūtais fails "devās uz priekšu". Tas nav kļūda, tas ir. Mēs veicam sinhronizāciju attiecībā uz norādīto signālu no oriģināla (es mēģināju par katru MP3 failu vairākas vērtības, kas pēc tam precizētu labāko rezultātu), atbrīvoties no tonis signāla, klusums un iegūtie darījumi tiek eksportēti uz WAV. Tagad paliek apgriezt dziesmas, lai iegūtu daudzstrāvas virsotnes un samazinātu oriģinālu.

Rezultāts

Es neatveru Ameriku ... Jā, ir atšķirība. Jā, īpaši, ja saspiests līdz 128Kbps. Jā, ir atkarīgs no mūzikas. Jā, vēl vairāk no audio koda.
Veikt neatkarīgu izeju un dzirdēt atšķirību, jūs varat lejupielādēt failus

Mūsdienās ir daudz sarunu, ka mēs esam zaudējuši reālu mūziku, ierodoties saspiešanas audio formātus, piemēram, MP3, AAC un tamlīdzīgus. Tā ir patiesība? Vai bezzuduši formāti ietaupīs? Vai nesagatavots klausītājs var atšķirt mūziku MP3 formātos no FLAC? Apskatīsim to šajā jautājumā.

Kas ir bitu pārraides ātrums (bitu pārraides ātrums)?

Iespējams, jūs jau esat dzirdējuši terminu "bitu pārraides ātrums", un jums, iespējams, ir vispārēja ideja par to, ko tas nozīmē, bet varbūt tas nav slikti iepazīties ar savu oficiālo definīciju, lai jūs zināt, kā tas viss darbojas.

Bitu pārraide - tas ir to datu skaits vai daudzuma skaits, kas tiek apstrādāts laikā noteiktā laika posmā laiks. Audio tas parasti nozīmē kilobītu sekundē. Piemēram, mūzika, kuru iegādājaties iTunes, ir 256 kilobit sekundē, tas ir, katra otrā dziesma satur 256 kilobaitus datus.

Jo augstāks ceļš bitu pārraides ātrums, jo vairāk vietas tas aizņems jūsu datorā. Kā likums, audio CD aizņem diezgan daudz vietas, tāpēc tā kļuva parastā prakse saspiest šos failus, lai jūs varētu ierakstīt vairāk mūzikas uz jūsu hdd (vai iPod, Dropbox vai kaut kas cits). Tas ir šeit, ka formāti "bez zaudējumiem" un "ar zaudējumiem" apstrīd strīdu.

Lossless un Lossy formāti: kāda ir atšķirība?

Kad mēs sakām "bez zaudējumiem", mēs domājam, ka mēs tiešām nemainām avota failu. Tas ir, mēs kopēt dziesmu no CD uz mūsu cieto disku, bet nav izspiest to tādā mērā, ka mēs zaudējām datus. Tas būtībā ir tāds pats kā sākotnējais CD trase.

Tomēr visbiežāk jūs, iespējams, kopējat mūziku zuduma formātā. Tas ir, jūs paņēmāt CD, kopējiet to uz cieto disku un izspieda dziesmas, lai tie neaizņemtu daudz vietas. Tipisks albums, iespējams, aizņem 100 MB vai arī tā. Tas pats albums zaudējuma formātā, piemēram, (pazīstams arī kā Apple bezzudums), būs aptuveni 300 MB, tāpēc tā ir kļuvusi par kopēju praksi izmantot zaudējumu formātus vairāk Ātra lejupielāde un lielāki cietā diska ietaupījumi.

Problēma ir tā, ka tad, kad jūs izspiežat failu, lai saglabātu vietu, dzēsiet datus. Tāpat kā tad, kad jūs lietojat augstas kvalitātes attēlu, un saspiest to JPEG, jūsu dators ņem avota datus un "maldināt" dažas attēla daļas, padarot to galvenokārt tādu pašu, bet ar zināmu skaidrības un augstas kvalitātes zudumu.

Piemēram, ņemiet divus attēlus tālāk: Labās tiesības ir skaidri saspiestas, un kā rezultātā kvalitāte ir samazinājusies.

Atcerieties, ka jūs saglabājat cieto diska vietu, kas saspiež mūziku zuduma formātos, kas var būt ļoti svarīgi iPhone ar 32 GB atmiņu, bet saskaņā ar apjomu apjomu / kvalitāti, tas ir tikai kompromiss.

Ir dažādi saspiešanas līmeņi: Piemēram, 128 kbps aizņem ļoti maz vietas, bet arī būs zems atskaņošanas kvalitāte nekā lielāks 320 kbit / s fails, kas, savukārt, ir zemāks par kvalitāti nekā atsauces fails ar 1,411 kbps. 1.411 Kbps ir audio CD līmeņa kvalitāte, kas vairumā gadījumu ir vairāk nekā pietiekami.

Visa problēma nav tā, cik daudz mūzikas ir saspiests, bet uz kura iekārta jūs to klausāties.

Vai bitu pārraides ātrums ir svarīgs?

Tā kā atmiņa katru gadu kļūst lētāka, klausoties skaņu ar lielāku bitu pārraides ātrumu vai bez lazudušiem formātiem, sāk kļūt arvien populārāki. Bet vai tas ir tā vērts, piepūles un aizņemta atmiņa tālrunī vai datorā?

Man nepatīk atbildēt uz jautājumiem šādā veidā, bet diemžēl atbilde ir: tas ir atkarīgs no tā.

Daļa no vienādojuma ir iekārta jūs izmantojat. Ja izmantojat augstas kvalitātes austiņu vai skaļruņu pāris, jūs pierast pie liela frekvences un dinamiskie diapazoni. Tādējādi jūs, visticamāk, pamanīsiet trūkumus, kas rodas, saspiežot mūziku failos ar zemāku bitu pārraides ātrumu. Jūs varat pamanīt, ka zemas kvalitātes MP3 failos nav noteikta detalizācijas pakāpe; Plānas fona dziesmas var būt grūtāk uztverei, augšējās un zemās frekvences nebūs tik dinamiskas, vai arī jūs varat dzirdēt traucējumus Solista vokālī. Šādos gadījumos jums var būt nepieciešama trase ar lielāku bitu pārraides ātrumu.

Tomēr, ja jūs klausāties mūziku, izmantojot pāris lētu austiņu uz jūsu iPodJūs, iespējams, nepamanīsiet atšķirību starp 128 Kbps failu un 320 kbit / s failu, nemaz nerunājot par mūziku, nezaudējot 1,411 kbps. Atcerieties, kad es parādīju jums vairāku punktu iepriekš, un atzīmēja, ka jums, iespējams, bija jābūt peering tai, lai redzētu trūkumus? Jūsu austiņas ir kā saīsināta attēla versija: viņi padarīs šos trūkumus, kas ir grūti uztveri, jo tie ir fiziski spējīgi atskaņot mūziku pēc vajadzības.

Vēl viena vienādojuma daļa, protams, jūsu ausis. Daži cilvēki var būt ļoti grūti atšķirt divus dažādus bitu pārraides ātrākus iemeslus - viņi klausās maz klausīties mūziku. Dzirdes prasmes, tāpat kā jebkura cita, attīstās ar praksi. Ja jūs bieži klausāties daudz savu iecienītāko mūziku, jūsu baumas kļūst precīzāka un sāk uztvert nelielu detaļu un pustoņu. Bet līdz tam laikam nav svarīgi, kādu bitu pārraides jūs izmantojat?

Tātad, kāda formāta un bitu pārraides ātrums jums ir jāizvēlas sev? Vai jums būs 320 kbps, vai arī jums ir nepieciešams bezzudums formāts?

Fakts ir tāds, ka ir grūti dzirdēt starpību starp zaudējumu failu un 320 kbps MP3 failu. Lai dzirdētu atšķirību, jums būs nepieciešama nopietna augstas kvalitātes aprīkojums, laba dzirde un noteikta veida mūzika (piemēram, klasika vai džezs).

Par lielāko daļu cilvēku, 320 kbps / ar vairāk nekā pietiekami, lai klausītos.

Ko vēl ņemt vērā?

Mūzika, kas reģistrēta, var būt noderīga. Faili bez zuduma formātā ir uzticamāki nākotnē, tādā nozīmē, ka jūs vienmēr varat izspiest tos ar zaudējošiem formātiem, kad tas ir nepieciešams, bet jūs nevarat darīt pretēji un atjaunot sākotnējo CD kvalitāti no MP3 faila. Tas, atkal, viena no galvenajām problēmām ar tiešsaistes mūzikas veikaliem: Ja esat izveidojis milzīgu mūzikas bibliotēku iTunes un kādu dienu nolēma, ka jums ir nepieciešams vairāk bitu pārraides ātrums, jums būs nopirkt to vēlreiz, bet tikai šoreiz CD formātā.

Kad tas ir iespējams, es vienmēr pirkt vai kopēt mūziku bezzudumu formātā dublēšanas nolūkos.

Es saprotu, ka audiofiliem, tas ir kā adata zem nagiem. Kā jau es teicu, tas viss ir atkarīgs no jums, jūsu dzirdes un aprīkojuma, kas jums ir.

Salīdziniet divus ierakstus bezzudumu un zuduma formātiem. Izmēģiniet vairākus dažādus audio formātus, klausieties to laiku un skatieties, vai jums būs atšķirība vai ne.

Sliktākajā gadījumā jūs pavadāt dažas stundas, klausoties savu iecienītāko mūziku - ne tik biedējošu, vai ne? Izbaudi to!

Pros un Cons mp3 128 kbps

Audio datu saspiešana ir sarežģīta lieta. Nekas nevar teikt iepriekš ... Visbiežāk formāts šodien ir MPEG Layer3 ar plūsmu 128 kbps - nodrošina kvalitāti, ka no pirmā acu uzmetiena neatšķiras no oriģināla. To sauc arī par vieglprātīgu - "CD-kvalitāte". Neskatoties uz to, gandrīz visi zina, ka daudzi cilvēki ir vārti deguna no šādas "CD kvalitātes". Kas vainas? Kāpēc šī kvalitāte nav pietiekama? Ļoti sarežģīts jautājums. Es esmu 128 kbps saspiešanas pretinieks, jo rezultāts reizēm ir stulba. Bet man ir vairāki ieraksti 128 kbps, uz kuru es praktiski nevaru atrast vainu. Vai plūsma 128 ir piemērota kodēšanai vienu vai citu materiālu - izrādās, diemžēl tikai pēc atkārtoti klausoties rezultātu. Nav iespējams pateikt kaut ko iepriekš - personīgi nezinu pazīmes, kas ļautu iepriekš noteikt rezultātu veiksmību. Bet bieži vien plūsma 128 ir pietiekami daudz augstas kvalitātes mūzikas kodēšanai.

Lai kodētu 128 kbps, vislabāk ir izmantot produktus no Fraunhofer - MP3 ražotājs 2.1 vai vēlāk. Papildus MP3EC 3.0 - tas ir kaitinošas kļūdas, kas izraisa ļoti sliktu augstfrekvences kodējumu. Versijas virs 3.0 necieš no šī neizdevīgā stāvoklī.

Pirmkārt, mazliet vispārīgu vārdu. Personas skaņas attēla uztvere ir atkarīga no divu kanālu simetriskā pārraides (stereo). Dažādi izkropļojumi dažādos kanālos - daudz sliktāk nekā tas pats. Vispārīgi runājot, nodrošinot, cik vien iespējams skaņas īpašības abos kanālos, bet tikmēr dažādi materiāli (Pretējā gadījumā tas, ko stereo) ir liela skaņas ierakstīšanas problēma, kas parasti tiek novērtēta par zemu. Ja mēs varam izmantot 64 kbit / s, lai kodētu mono, tad kodējot stereo vienkārši divos kanālos, mums nebūs pietiekami daudz 64 kbps uz vienu kanālu - stereo rezultāts izklausīs daudz vairāk nepareizu nekā katrs kanāls atsevišķi. Lielākajā daļā Fraunhofer produktu limits mono ir 64 kbps - un es vēl neesmu redzējis mono ierakstu (tīru ierakstu - bez trokšņa vai izkropļojumiem), kas prasītu lielāku plūsmu. Kādu iemeslu dēļ mūsu atkarība monofoniskajai skaņai ir daudz vāji nekā stereo - acīmredzot, viņš vienkārši nav uztverts ar mums nopietni :) - no psihoakustiska viedokļa, tas ir vienkārši skaņas izejošs no kolonnas, nevis mēģiniet pabeigt dažus skaņas attēlus.

Mēģinājums pārraidīt stereo signālus, ir daudz stingrākas prasības - galu galā jūs kādreiz esat dzirdējuši par psihoakustisku modeli, kas ņem vērā viena kanāla maskēšanu citiem? Daži reverse tiek ignorēti arī, piemēram, sekas - piemēram, stereo efekts, kas ir paredzēts abiem kanāliem nekavējoties. Atsevišķi paņemts kreisajā kanālā maskē savu daļu no ietekmes - mēs to nedzirdēsim. Taču pareizā kanāla klātbūtne ir otrā efekta daļa - tā maina mūsu kreiso kanāla uztveri: mēs apsveram, ka mēs dzirdējām dzirdēt kreiso daļu no efekta, un jāņem vērā arī mūsu psihoakustikas maiņa. Ar vāju kompresiju - 128 kbps kanālā (kopā 256 kbps) šie efekti tuvojas nē, jo katrs kanāls ir diezgan pilnībā uzrādīts, lai pārklātu vajadzību pēc pārraides simetriskuma, bet pavedieniem aptuveni 64 kbps kanālā ir liels Problēma - plānu nianses pārnešana abu kanālu uztvere prasa precīzāku pārraidi nekā šodien ir iespējama šādās plūsmās.

Protams, bija iespējams veikt pilntiesīgu skaļruņu modeli diviem kanāliem, bet nozare gāja cauri citam ceļam, kas parasti ir līdzvērtīgs tam, bet daudz vieglāk. Daudzi algoritmi ar kopīgā stereo iekārtu vispārējo nosaukumu - iepriekš aprakstīto problēmu daļēja risinājuma. Lielākā daļa algoritmu tiek samazināti līdz faktu, ka centrālais kanāls un atšķirības kanāls tiek piešķirts - vidus / sānu stereo. Centrālais kanāls veic galveno audio informāciju un ir regulārs mono kanāls, kas veidots no diviem avota kanāliem un atšķirība pārējā informācija, kas ļauj atjaunot sākotnējo stereo skaņu. Pati, šī darbība ir pilnīgi atgriezeniska - tas ir tikai vēl viens veids, kā pārstāvēt divus kanālus, ar kuriem tas ir vieglāk strādāt, saspiežot stereo informāciju.

Turklāt tas parasti saspiež atsevišķas centrālās un atšķirības kanāla saspiešanu, izmantojot faktu, ka reālās mūzikas atšķirības kanāls ir salīdzinoši slikts - abiem kanāliem ir daudz kopīga. Kompresijas līdzsvars par labu centrālajam un atšķirīgajam kanālam ir izvēlēts ceļā, bet lielākoties ir daudz lielāka plūsma izceļas uz centrālo kanālu. Sarežģīti algoritmi nolemj, ka mēs esam Šis brīdis Tas ir vēlams - pareizāks telpiskais attēls vai kvalitātes pārraidīšanai, gan informācijas kanāliem, vai vienkārši saspiešanu bez vidū / sānu stereo - tas ir, jo divkāršā kanāla režīmā.

Nepietiekami, bet stereo kompresija ir vājākā kompresijas rezultātu vieta slāņa3 128 kbps. Nav iespējams kritizēt formāta veidotājus - tas joprojām ir mazliet iespējama ļaunums. Plānas stereoinformācija gandrīz nav uztverta apzināti (ja jūs neņemat uzmanību acīmredzamu lietu - rupjo izkārtojumu kosmosā, mākslīgā iedarbība utt.), Stereo kvalitāte tiek novērtēta ar pēdējo. Parasti kaut kas vienmēr neļauj nokļūt šādā veidā: datoru kolonnas, piemēram, veikt daudz būtiskākus trūkumus, un tādām apakšnodaļām, jo \u200b\u200bnepareiza telpiskās informācijas pārraide vienkārši nesasniedz.

Nav nepieciešams domāt, ka tas, kas neļauj dzirdēt šo datora akustikas trūkumu, ir tas, ka kolonnas ir sakārtotas 1 metru attālumā, monitora malās, neradot pietiekamu stereo tifāzi. Punkts nav pat šajā gadījumā .. Pirmkārt, ja runa ir par šādām kolonnām, cilvēks sēž tieši priekšā, un tas rada tādu pašu efektu kā kolonnas telpas stūros, un vēl vairāk: parastajā akustikā un labs apjoms, ko jūs gandrīz nevarat izcelt precīzu skaņu telpisko atrašanās vietu (tas nav par skaņas attēlu, kas, gluži pretēji, datoru skaļruņi nekad netiks būvēti, bet gan par tiešu, apzinātu, uztveri atšķirības starp kanāli). Datoru kolonnas (standarta lietošana) vai austiņas sniedz daudz skaidrāku tiešu priekšstatu par stereo parasto mūzikas akustiku.

Uzticams teikt - par tiešo, informatīvo skaņu uztveri, mēs neesam ļoti nepieciešama precīza stereo informācija. Tieši atklāt atšķirību šajā aspektā starp oriģinālu un slāņa3 128 kbps diezgan grūti, lai gan tas ir iespējams. Nepieciešama liela pieredze, vai arī stiprināt interešu sekas. Vienkāršākā lieta, ko var izdarīt, ir praktiski izplatīt kanālus tālāk, nekā tas ir iespējams fiziski. Tas parasti ir šī ietekme, kas ieslēdz lētu datortehniķis 3D skaņas poga. Vai boom kastēs, kuru kolonnas nav atdalītas no ierīces korpusa un ir pārāk vājas skaistas stereo dabisks veids. Ir pāreja uz telpisko informāciju par konkrētu audio informāciju par abiem kanāliem - starpība starp kanāliem palielinās.

Es pielietoju spēcīgāku efektu, nekā parasti tiek pieņemts labāk dzirdēt atšķirību. Paskaties, kā tas ir skaņas - pēc kodēšanas 256 kbps ar dubultu kanālu (256_channels_wide.mp3, 172 Kb), un kā tas izklausās pēc kodēšanas 128 kbps ar kopīgu stereo (128_channels_wide.mp3, 172 KB).

Atkāpties. Abi šie faili ir MP3 no 256 kbps, kodēts, izmantojot MP3 ražotāju 2.1. Neuzturiet: es, vispirms pārbaudiet MP3, un, otrkārt - es ievietoju MP3 testēšanas mp3 rezultātus;). Tas viss bija šāds: sākumā es kodēju mūzikas pāreju 128 un 256. Tad mēs sadalām šos failus, lietišķo apstrādi (stereo paplašinātājs), kas saspiesta 256 - tikai taupīšanai - un izklāstīts šeit.

Starp citu, tikai 256 kbps MP3 ražotāju 2.1 izslēdz kopīgu stereo un ieslēdz divus kanālus - divi neatkarīgi kanāli. Pat 192 kbps ražotājs 2.1 ir sava veida kopīgs stereo, jo mani piemēri bija ļoti nepareizi saspiesti mazāk nekā 256 kbps. Tas ir galvenais iemesls, ka "pilna" kvalitāte sākas ar 256 kbps - vēsturiski izstrādāta, ka jebkura mazāka plūsma standarta komerciālos produktos no Fraunhofer (līdz 98 gadiem) ir kopīgs stereo, kas jebkurā gadījumā ir nepieņemama, lai pilnībā pareizu pārraidi. Citi (vai vēlu) produkti principā ļauj jums patvaļīgi izvēlēties - kopīgu stereo vai dubultu kanālu - jebkuram pavedienam.

Par rezultātiem

Oriģinālā (kas Šis gadījums Tas ir precīzi 256 kbps), mēs esam dzirdējuši skaņu ar pastiprinātu atšķirības kanālu un vājina centrālo. Ļoti labi, reverb balss tika dzirdēts, kā kopumā, visu veidu mākslīgā reverb un atbalss - šīs telpiskās sekas ir galvenokārt atšķirības kanālā. Īpaši runā, šajā gadījumā bija 33% no centrālā kanāla un 300% atšķirību. Absolūtā ietekme ir 0% no centrālā kanāla - ieslēdzas uz iekārtas tipa mūzikas centri "Karaoke vokālā fader", "balss atcelšana / noņemšana" vai līdzīga, kuras nozīme ir noņemšana no fonogrammas. Operācijas nozīme ir tā, ka balss parasti ieraksta tikai centrālajā kanālā - tajā pašā klātbūtnē kreisajā un labajā kanālā. Centrālā kanāla noņemšana, mēs noņemam balss (un daudz vairāk, tāpēc šī funkcija ir īsta dzīve Diezgan bezjēdzīgi). Ja jums ir tāda lieta - jūs varat klausīties savu MP3 ar to - tiek iegūts smieklīgs kopīgs stereo detektors.

Šajā piemērā jūs jau varat netieši saprast, ka esam zaudējuši. Pirmkārt, tas kļuva ievērojami sliktāks par visām telpiskajām sekām - viņi tikko zaudēja. Bet otrajā - bouffagon ir rezultāts pārejas telpisko informāciju par skaņu. Kas tas atbilst kosmosā - jā, tikai visu laiku gandrīz nejauši pārvietojas skaņas komponenti, noteiktu "telpisko troksni", kas nebija sākotnējā fonogrammā (tas var izturēt vismaz pāreju uz telpisko informāciju par skaņas bez izskatu ārvalstu efekti). Ir zināms, ka šāda veida izkropļojumi, kad bieži parādās un tieši parādās un tieši, bez jebkādiem papildu ārstēšana. Vienkārši tūlītējs skaņas izkropļojums (kas gandrīz vienmēr nav) uztver apzināti un nekavējoties, un stereo (kas ar kopīgu stereo, tur vienmēr ir lieli daudzumi) - tikai neapzināti un kādu laiku klausīties.

Tas ir galvenais iemesls, kas nesniedz skaņu slāņa3 128 kbps, kas jāuzskata par pilnīgu CD kvalitāti. Fakts ir tāds, ka pats par stereo skaņas transformāciju mono dod spēcīgas negatīvas sekas - bieži vien tā pati skaņa tiek atkārtota dažādos kanālos ar nelielu kavēšanos, kas sajauc, tas dod tikai neskaidru skaņu laikā. Mono skaņa, kas izgatavota no stereo skaņas izklausās daudz sliktāk par sākotnējo mono ierakstu. Atšķirības kanāls papildus centrālajam (jauktajam mono kanālam) dod pilnīgu atdalīšanu pa labi un pa kreisi, bet daļēja atšķirības kanāla (nepietiekama kodēšanas) daļēja trūkums nes ne tikai nepietiekams telpiskais attēls, bet arī šīs nepatīkamās sekas stereo skaņas sajaukšana vienā mono kanālā.

Kad tiek novērsti visi citi šķēršļi - iekārta ir laba, tonālā krāsa un dinamika nav mainīta (straume ir pietiekama, lai kodētu centrālo kanālu) - tas joprojām būs. Taču ir fonogrammas, kas reģistrētas tā, lai saspiešanas negatīvā ietekme uz vidu / sānu stereo, netiek izpausts - un pēc tam 128 kbit / s nodrošina tādu pašu pilnu kvalitāti kā 256 kbps. Privātais gadījums - fonogramma var būt bagāta ar stereo informācijas, bet sliktu skaņas informāciju - piemēram, lēnu spēli klavierēs. Šajā gadījumā, lai kodētu atšķirības kanālu, plūsma ir pilnīgi pietiekama, lai pārraidītu precīzu telpisko informāciju. Ir grūtāk gadījumi - aktīva vienošanās, kas piepildīta ar dažādiem instrumentiem, tomēr izklausās 128 kbps ļoti labi - bet tas ir reti atrasts, vienā gadījumā var no pieciem līdz desmit. Tomēr tas ir atrasts.

Faktiski skaņu. Ir grūti izcelt centrālās kanāla skaņas tiešo skaņu Layer3 128 Kbps. Frekvenču transmisijas trūkums ir augstāks par 16 kHz (starp citu, tas ir ļoti reti, bet joprojām ir nosūtīts), un zināms amplitūdas samazinājums ir ļoti augsts - stingri runājot pats par sevi - tikai muļķības. Persona dažu minūšu laikā pilnībā pieradīs, un nevis šādām tonālām izkropļojumiem, to vienkārši nevar uzskatīt par spēcīgiem negatīviem faktoriem. Jā, tas ir izkropļojums, bet par "pilnu kvalitāti" uztveri - tālu atpakaļ. Centrālās, tieši skaņas, kanāls ir iespējama ar cita veida - asu ierobežojumu pieejamo plūsmu šā kanāla kodēšanai, ko izraisa vienkārši aizskaroši apstākļi - ļoti bagātīga telpiskā informācija, kas ielādēta ar dažādām skaņām, bieža neefektīva Bloki un tā rezultātā visu šo - pilnībā patērēto rezervju bufera plūsmu. Tas notiek, bet salīdzinoši reti, un ka - ja šāds fakts notiek, tas parasti ir pamanāms lielos fragmentos nepārtraukti.

Rādīt defektus šāda veida skaidrā formā, lai pamanītu jebkuru personu ir ļoti grūti. Tie būs viegli pamanīt pat bez apstrādes personu, kas tiek izmantota, lai risinātu skaņu, bet parastā ne-kritiskā klausītājam tas var šķist pilnīgi neatšķiras no oriģinālā skaņas un daži abstrakti rakšana, kas nav īsti .. un joprojām skatās uz piemērs. Tas bija nepieciešams, lai piemērotu spēcīgu apstrādi uz tās piešķiršanu - būtiski samazināt saturu vidēja un augsta frekvenču pēc dekodēšanas. Es noņemu iejaukšanos dzirdēt šīs frekvences nianses. Mēs, protams, pārkāpjot kodēšanas modeļa darbu, bet tas palīdzēs labāk saprast, ko mēs zaudējam. Tātad - kā tas būtu skaņa (256_bass.mp3, 172 KB) un kas notiek pēc plūsmas dekodēšanas un apstrādes 128 kbps (128_bass.mp3, 172 KB). Pievērsiet uzmanību ievērojamam nepārtrauktības zudumam, basa skaņas gludumam, kā arī dažas citas anomālijas. Pārskaitījums zemas frekvences Šajā gadījumā ziedojot augstākas frekvences un telpisko informāciju.

Jāatzīmē, ka var novērot akustisko kompresijas modeļa darbu (ar uzmanīgu mācīšanos un ar kādu pieredzi ar skaņu) un 256 kbps, ja jūs lietojat vairāk vai mazāk spēcīgu ekvalaizeri. Ja jūs to darīsiet un pēc tam klausieties, dažreiz būs iespējams (diezgan bieži) pamanīt nepatīkamas sekas (zvana / bullehead). Vēl svarīgāk ir tas, ka skaņa pēc šādas procedūras būs nepatīkama, nevienmērīga rakstura, kas ir ļoti grūti pamanīt nekavējoties, bet tas būs ievērojami ar ilgu klausīšanos. Starpība starp 128 un 256 ir tikai tas, ka straumē 128 kbps, šīs sekas bieži pastāv bez jebkādas apstrādes. Tās ir grūti pamanīt arī nekavējoties, bet tie ir - piemērs ar basu sniedz kādu priekšstatu par to, kur meklēt viņiem. Lai to dzirdētu augstos pavedienos (virs 256 kbps) bez pārstrādes, ir vienkārši neiespējami. Šī problēma neattiecas uz augstām plūsmām, bet dažreiz (ļoti reti) neļauj pat slāni3 - 256 kbit / ar oriģinālu - tie ir pagaidu parametri (sīkāka informācija būs atsevišķā rakstā vēlāk: skatīt MPEG Layer3 - skatīt MPEG 256 / Saite uz citu pantu /).

Ir fonogrammas, kas neattiecas uz šo problēmu. Vieglākais veids ir uzskaitīt faktorus, kas, gluži pretēji, noved pie iepriekš aprakstītās izkropļošanas rašanās. Ja neviens no tiem nav pabeigts - šajā aspektā ir liela iespēja pilnībā veiksmīgi, kodējot Layer3 - 128 kbps. Tas viss ir atkarīgs, tomēr no konkrēta materiāla ...

Pirmkārt, troksnis, teiksim aparatūru. Ja fonogramma ir taustāms troksnis - tas ir ļoti nevēlams kodēt mazās plūsmās, jo pārāk daudz plūsmas iet kodē nevajadzīgu informāciju, kas arī nav pārāk saprātīga, lai būtu saprātīga kodēšana ar palīdzību akustisko modeli.

Tikai troksnis - visu veidu nopietnās skaņas. Pilsētas, ielas, restorāna utt. Monotons troksnis, pret kuru notiek galvenā darbība. Šāda veida skaņas sniedz ļoti bagātīgu informācijas plūsmu, kas būtu kodēta, un algoritms būs spiests upurēt kaut ko galvenajā materiālā.
Nedabisks spēcīgs stereo efekts. Tas drīzāk pieder pie iepriekšējā posteņa, bet jebkurā gadījumā - pārāk daudz plūsmas iet uz atšķirības kanālu, un Centrālās kanāla kodēšana stingri pasliktinās.
Spēcīga fāzes izkropļošana, atšķiras dažādiem kanāliem. Principā tas drīzāk attiecas uz šoreiz kopīgu kodēšanas algoritmu trūkumu nekā standarta, bet joprojām. Vislielākie izkropļojumi sākas, jo pilnīgs sadalījums visā procesā. Šādiem sākotnējās fonogrammas izkropļojumiem vairumā gadījumu ieraksti par kasešu aprīkojumu un turpmāko digitalizāciju, jo īpaši, ja spēlē lēti lentes ierakstītāji ar sliktas kvalitātes apvērumiem. Galvas ir greizi, lente vēja slīpā, un kanāli ir nedaudz aizturēti viens salīdzinājumā ar otru.
Pārāk pārslogots ieraksts. Diezgan aptuveni runāšana - lielais simfoniskais orķestris spēlē visu :). Parasti, kā rezultātā saspiešanas 128 kbps, kaut kas ir pilnīgi skicīgs - kamera, vara, mucas, solists. Tas, protams, ir atrodams ne tikai klasikā.

Vēl viens pole ir parasti saspiests:

Solo rīks ar salīdzinoši vienkārša skaņa - ģitāra, klavieres. Vijole, piemēram, ir pārāk piepildīta spektrs un izklausās parasti nav ļoti labi. No vijoles vijolnieka faktiski ir atkarīgs no paša darba. Tas ir arī diezgan labi saspiests ar vairākiem instrumentiem - Bards vai SSP, piemēram (rīks + balss).
Kvalitātes moderna padarot mūziku. Tas nenozīmē mūzikas kvalitāti, bet skaņas kvalitāte ir samazinājums, atrašanās vieta instrumentu, kategorisko trūkumu sarežģītu globālu ietekmi, kas izrotāt skaņas un parasti ir lieks. Šajā kategorijā, piemēram, visa mūsdienu pop, arī daži klints, un kopumā ir diezgan daudz lietu.
Agresīva, "elektrība" mūzika. Nu, lai kaut kādā veidā dot piemēru - agri metallica (un mūsdienu kopumā, too). [Atcerieties, ka ne par mūzikas stiliem! tikai piemērs.]

Ir vērts atzīmēt, ka slāņa3 saspiešana gandrīz neietekmē parametrus, piemēram, augstu frekvenču, basa, kurve / zvana, utt. Ir atkarība, bet tik vāja, ka jūs nevarat ņemt to vērā.

Diemžēl (vai par laimi?), Tas balstās uz paša persona. Daudzi cilvēki bez sagatavošanas un priekšatlase dzirdēt atšķirību starp plūsmām aptuveni 128 kbps un oriģināls, daudzi pat sintētiskie ekstremālie piemēri netiek uztverti, dzirdot kā atšķirību. Vispirms jums nav nepieciešams pārliecināt neko, otro piemēru un nav pārliecināt ... var vienkārši teikt, ka kādam ir atšķirība, un kādam nav, ja tas nebūtu par vienu lietu: procesā klausoties mūziku Laika gaitā mūsu uztvere ir visu laiku uzlabojas. Šķietams laba kvalitāte Vakar rīt vairs nevar šķist viens - tas vienmēr notiek. Un, ja tas ir diezgan bezjēdzīga (vismaz manā secinājumā) saspiest 320 kbps, salīdzinot ar 256 kbps - laimesti nav pārāk svarīgi, lai gan ir skaidrs, tad, lai saglabātu mūziku vismaz 256 kbps vēl joprojām.

Šajā rakstā mēs noskaidrosim aduo kodēšanas zirgus, kas ietekmē tās skaņas kvalitāti. Izpratne par konversijas iestatījumus palīdzēs jums izvēlēties vispiemērotāko skaņas kodēšanas iespēju no viedokļa faila lieluma attiecības ar skaņas kvalitāti.

Kas ir bitu pārraides ātrums?

Bitrate ir datu apjoms par laiku, ko izmanto audio plūsmas pārraidei. Piemēram, nedaudz likme 128 kbps ir atšifrēts kā 128 kilobit sekundē un nozīmē, ka 128 tūkstoši bitu tiek izmantoti, lai kodētu vienu sekundi skaņas (1 baits \u003d 8 biti). Ja jūs šo vērtību tulkot kilobaitos, tad izrādās, ka viena sekunde skaņa aizņem apmēram 16 kB.

Tādējādi augstāks ceļa ceļš, jo vairāk vietas jūs aizvedīs uz jūsu aprēķinu. Bet tajā pašā laikā, vienā formātā, lielāka bitu pārraides ātrums ļauj ierakstīt skaņu ar augstāku kvalitāti. Piemēram, ja jūs vēlaties audio-CD uz MP3, tad ar bitu pārraides ātrumu 256 kbps, skaņa būs ievērojami labāka nekā ar bitu pārraides ātrumu 64 kbps.

Kopš tagad diska vietas ir kļuvis diezgan lēts, mēs iesakām konvertēt MP3 ar mazliet ātrumu, kas nav mazāks par 192 kbps.

Arī atšķirt konstantu un mainīgo bitru.

Atšķirība starp pastāvīgo bitu pārraides ātrumu (CBR) no AC (VBR)

Ar pastāvīgu bitu pārraides ātrumu, kas kodē visas skaņas daļas, tiek izmantoti tādi paši bitu apjomi. Bet skaņas struktūra parasti ir atšķirīga, un, piemēram, klusuma kodēšanai, ievērojami mazāk bitu ir nepieciešami nekā kodēt piesātināto skaņu. Mainīgais bitu pārraides ātrums, atšķirībā no konstantes, automātiski pielāgo kodēšanas kvalitāti atkarībā no skaņas sarežģītības uz noteiktiem intervāliem. Tas ir, zemāka bitu pārraides ātrums tiks izmantots sadaļām vienkāršu kodēšanu, un augstāka vērtība tiks piemērota kompleksam. Izmantojot mainīgo bitu pārraidi ļauj sasniegt augstāku skaņas kvalitāti ar mazāku faila lielumu.

Kāda ir paraugu ņemšanas biežums?

Šis jēdziens notiek, konvertējot analogais signāls Digitālajā un norāda paraugu skaitu (mērījumu līmeņa mērījumi) sekundē, kas tiek veikti, lai pārvērstu signālu.

Kāds ir kanālu skaits?

Kanāls, administratīvi uz audio kodējumu ir neatkarīga skaņas plūsma. Mono - viena plūsma, stereo - divas plūsmas. N.M bieži tiek izmantots, lai atsauktos uz kanālu skaitu, kur n ir pilnvērtīgu skaņas kanālu skaits, un m ir zemas frekvenču kanālu skaits (piemēram, 5.1. Piemēram).

Vai esat kādreiz domājuši, kas tieši ir zaudēts, saspiežot no bezzudumu mp3 128 kbps vai 320 kbps?
Es pārbaudīju, un rezultāts likās interesants. Pirmkārt, es ierosinu aptauju, lai saprastu sevi, lai dzirdētu, vai atšķirība ir kopumā. Ja neesat pārliecināts, ka jūs dzirdat vai pārliecinātos, ka jūs nedzirdat, es ierosinu vienkāršu un elegantu ideju, lai apmeklētu jūsu uzmanību: viens no tiem būs antiphase, attiecīgi, informāciju par divām dziesmām, tas būs vēlams dzirdējuši, ka nav izpirkti. Interesantas diagrammas vēl nav apsolījušas, bet jūs varat dzirdēt sevi par mūsu sistēmu, kāda veida skaņas tiek zaudētas, saspiežot no FLAC MP3 128 \\ 320 Kbps, arhīvs ar piemēriem raksta beigās.