Ispravio sam stari članak o tipografiji, onima koji nisu vidjeli - bit će korisni za upoznavanje

Tipografija - Jedna od najvažnijih stranaka na web dizajnu, jer se uz pomoć prenose osnovne informacije. Nažalost, vrlo mnogo dizajnera i kupaca plaše se podebljanih eksperimenata, birajući jedan ili dva "dokazana" fontova za svoje projekte.

Dakle, ovaj je članak posvećen onima koji su se izgubili u oceanskoj tipografiji. Razgovarat ćemo o osnovama tipografije, o tome koji su fontovi i u strukturi fontova.

Slušalice protiv fontova - koja je razlika?

Mnogi ljudi koriste riječi "slušalice" i "font" kao sinonimi. U stvari, ovo nije ista stvar, sada ću objasniti zašto.

Slušalice - Ovo je skup stilski sličnih znakova koji se mogu pisati / ispisati. Ovo su brojevi, slova, simboli. Font - Ovo je uže koncept koji je određeno nekoliko faktora, poput veličine i stila. Općenito, Arial je slušalica, a arial bold je font.

Klasifikacija

Fontovi se mogu podijeliti u nekoliko grupa - sa Serif (Serif), unzant sjeme (sans-serif), rukom pisani (script), uzbuđen (prikaz). Međutim, postoje i druge vrste klasifikacije.

Fontovi sa serifi, antikva (serif)

Došao je tako, jer na svakom pismu postoje mali serif. Prilikom štampanja velikih tekstualnih blokova u web dizajnu, ne preporučuju se koristiti, jer su prepoznate kao poteškoće. Takvi se fontovi obično koriste za naslove.

Fontovi sa serifovima su prilično puno podtipova - na primjer, Stari stil. ("Stari stil" - oni takođe nazivaju humanistom, humanistička antikva) - Najprsniji fontovi ove klasifikacije, korišteni su u udaljenim 1400 godina. Njihova karakteristična karakteristika je da je dio simbola koji se nalazi ispod nagiba u redu. Primjeri fontova - Adobe Jenson, Centaur i Goudy Stari stil.

Tranzicijske serife (tranzicijska antikva) - Koristi se u 1700-ima. Ovo uključuje fontove kao što je Time Times New Roman i Baskerville, kao i Cason, Gruzija i Bookman. Imaju razliku između debelih i suptilnih dijelova slova više uočljiviji od starog stila, ali manje uočljive od modernog.

Moderni serifi (novi stil antikvaw) - Koristi se nakon 1700-ih i imaju snažan kontrast između debelih i tankih dijelova znakova. To uključuje takve fontove poput Didat i Bodoni

I na kraju , Slab Serifs (barovi fontovi) - uglavnom imaju istu debljinu svih linija, a veliki serfi na krajevima

Sjeckani fontovi, grotesque (sans serif)

Nazvani fontovi se zovu tako zato što nemaju tenisice). Osim toga izgledaju moderni, osim toga, počeli su ih koristiti u 18. stoljeću.

Evo 4 glavne vrste sjeckanih fontova: Groteska (stara groteska), neo-groteska (nova groteska), humanista (humanistička) i geometrijski (geometrijski).
Old Grotescas - Prvo, izgledaju kao fontovi sa serifi, ali bez tenisica.
Na primjer, Franklin Gothic i Akzidenze

New Grotescas Imaju pojednostavljenu, u odnosu na stare Grotescas, pogled. Mnogi od najpopularnijih tekućih fontova su nova groteska, poput gospođe Sans Serif, Arial, Helvetica i Unisl.

Humanist - Više kaligrafije od svih ostalih sjeckanih fontova (to jest, oni mijenjaju debljinu linija). Oni uključuju, na primjer, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima i Lucid Grande - oni se često koriste u punjenju tijela.

Geometrijski Na osnovu ispravnih figura, na primjer, "O" je krug itd.; Smatraju se najmodernijim nasjeckanim fontovima. Primjeri - ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Rukom napisan (skripta)

Rukom pisani fontovi zasnivaju se na rukopisu. Postoje dvije sorte takvih fontova - formalno (formalno) i KEZL (povremeni). Formalno kao da je napisano ručno, javljaju se od 17-18 vekova. Neki se fontovi zasnivaju na lomim poznatih majstora, poput Georgea Snell-a i Georgea Bickhama. Kao primjer modernih fontova, možete uzimati Kuenstler skriptu. Lijepa i elegantna, nije pogodna za glavni tekst stranice.

Kezl fontovi je modernija opcija, nastao je u 20V-u. Manje je formalno, često sa masnim potezom i sa efektom razmazaćih četkica. Takvi fontovi uključuju mistralnu i četkicu.

Prikaz ekrana

Takvi fontovi koji uglavnom nisu prikladni za pisanje teksta, spadaju pod kategoriju vjerodajnica. Najčešće ispunjavaju ulogu akcenta. Obično se koristi u tiskanju, iako počinju padati na internetskim stranicama. Među prikaza mogu se naći i, na primjer, Blackletter su originalni fontovi prvih tipografskih strojeva.

Ne-abecedni fontovi (dingbate)

Ne-abecedni fontovi - Ovo su fontovi koji uopšte ne sadrže pisma, ali sadrže simbole i ukrase.

Proporcionalan protiv monošije

U proporcionalnim fontovima simbol zauzima onoliko prostora kao što njeno prirodno pisanje zahtijeva. Na primjer, Times New Roman je proporcionalan font. Ali monoshirkeni fontovi imaju sve likove jedne širine. Takvi fontovi uključuju, na primjer, kurirski novi

Raspoloženje

Raspoloženje fonta je vrlo pogođeno da li će biti prikladno koristiti u određenoj situaciji. Često koristi kontrast - poslovni stil kombiniran je s neformalnim, svjetlom s dramatičnim. Na primjer, Times New Roman je strog font, a tako se često koristi za poslovnu prepisku. Ali, na primjer, Helvetica općenito mijenja raspoloženje ovisno o okolnim fontovima.

Debljina i stil

Debljina su fontovi: lagana, tanka, redovna, srednja, podebljana, teška ili crna.

Postoje tri stila fontova - kurzivne, koso i male kape. Male čepove se obično koriste za naslove.

Italic i kosi su zamjenjivi, iako su to različiti stilovi. Oblique je nagnuta opcija običnih fontova. Da biste ga dobili dovoljno da biste koristili besplatnu funkciju transformacije-iskrivljavanja u Photoshopu. Ali Italić je zaseban skup znakova koji su odgovorni za nagnutu verziju fonta.

Struktura fonta

Svaki simbol ima određene karakteristike koje se mogu odrediti kako se kombinira s drugim fontovima. Evo glavnog:

Linija fonta (osnovna linija) - Zamišljena linija na kojoj se tekst nalazi. Ponekad se zaokruženi fontovi malo povlače iz linije fonta.

Linija srednjeline) Ukazuje na visinu naj malim slovima, obično određenim visinom slova "X". Odatle postoji koncept x-visine.

Gornja linija kapitala (kapa) - Visina velikog slova "A".

Na gornjoj slici prikazuje tri uobičajena dijela svih slova.

Glavni barkod, hrpa (stabljika) - Glavna vertikala svakog simbola, uključujući kosi.

Crosschain (bar) - vodoravni dio fonta

Oval (zdjela) - Zaokruženi dio fonta.

Gornji daljinac (Ascender) - Fokusiranje dijela takvih pisama kao što su "D", "H", i "B".

Donji udaljeni element (Descender) - Zalijepite neka slova kao što su "P", "Q" i "F"

Serf - karakteristične karakteristike fontova sa serif-om). U nekim su fontovima izraženiji, a drugi su manje svijetli.

Otvor blende (otvor blende) - označava čišćenje otvorenih likova, poput "A", "C" ili "M"

Uho (uho) Ovo je ukrasni dodatak simbola, poput slova "G" na gornjem primjeru.

Povezivanje barkoda (linija kose) Ovo je najfiniji komad fontova sa serifi.

Prečka - Horizontalna linija, poput, na primjer, u likovima "A" i "H".

Terminal) - okrugli ili ovalni (utopljen) kraj moždanog udara na lici nekih znakova fontova.

Petlja To se događa samo na nekim slovima "g" donjeg registra, a mogu se u potpunosti zatvoriti ili djelomično zatvoriti.

Poticati - Sićušna tegla u nekim slovima, na primjer, na "G".

Pridruživanje (link) Povezuje gornji i donji dio slova "G".

Spin (kičme) - Centralna krivulja, koja je od slova "S".

Repno pismo (rep) - Dekorativna linija, na primjer, u slovu "R" ili "Q".

Terminalni element (terminal, finični) - Završava dodir moždanog udara

Tumbler (rame) - Zaobljena linija, koja odlazi iz glavnog moždanog udara. (Iskreno, mnoge ruske stranice daju potpuno drugačiju definiciju ovog koncepta,)

Tipografija Reprodukuje ključnu ulogu u web dizajnu, prema statistikama 95% sadržaja web lokacija čine sadržaj teksta. Dizajn fonta kontrolira raspoloženje i stvara određenu atmosferu prilikom čitanja sadržaja teksta web stranica.

Moderna web tipografija temelji se na CSS-stilu. Promjenom zadanih stilova preglednika možete sadržaj teksta učiniti privlačnijim.

Ovaj članak će razmotriti glavne aspekte moderne web tipografije, koji će vam pomoći da odlučite pri odabiru fonta i metoda dizajna teksta.

CSS svojstva za pravilnu web tipografiju

1. Porodica fontova (imovina porodice)

Odabir fonta započinje odabirom slušalica FONT-a.

Slušalice - Font ili nekoliko fontova koji imaju stilsko jedinstvo crtanja. Sastoji se od skupa znakova (obično - brojeva, slova, interpunkcijskih znakova, specijalnih naziva, ali mogu se sastojati kao isključivo od ne-abecednih znakova). Na primjer, slušalice "Times New Roman" sastoje se od običnog, srednjeg, podebljanog i puno drugih fontova ove porodice.

Slušalice se mogu podijeliti u dvije glavne kategorije: sa serifi (Antiqua i barovi fontovi) i bez lokacija (Grotesque).

Fontovi bez tenisica imaju jednostavan i jasan izgled. Fontovi sa Serifsom, naprotiv, daju ozbiljniji i zvaničniji ton.

U procesu čitanja očiju se naviknu na glavni font i oni su umorni ako se naglasi, sadržaj i sekundarni tekst upisuju u fontovima različitih slušalica koji se ne usklađuju sa glavnim font. Stoga je prilikom odabira fontova dovoljno da se prebiva na jednom ili dva fontove, a naglasci da se dogovori zbog veličine, boje, crtanja itd.

U kojim slučajevima možete koristiti nekoliko fontova:

• U slušalicama nema posebnih dizajna (masti, podebljani, srednji);
• Potrebno je postići sličnost sa određenom epokom;
• Za vizuelno odvajanje nekoliko vrsta tekstova (na primjer, komentare u tekstu, kodne linije, formule, tekstovi na drugom jeziku);
• U estetske svrhe.

Typestester usluga za izbor fontova

2. Kombinacija fontova sa serifi i bez tenisica

U preporukama za kombinaciju fontova prevladava provjereno pravilo - za zaglavlja, font je odabran bez serifa, a glavni tekst formira se font sa serif-om. Međutim, ovaj pristup nije toliko popularan kao što se može činiti.

U stvari, ovo pravilo se tiče prvenstveno tiskanih publikacija, tipografiju. To je zbog činjenice da se font sa serifovima (u malim potezima na krajevima glavnih udara) glatko ugrađuje u jednu liniju, olakšavajući percepciju teksta i čineći ga čitljivim.

Inače, stvari se bave prikazom teksta sa prikazima različitih uređaja. Postoji problem izglađivanja i nepravilnosti serifa. Stoga je za glavni tekst font bolji prikladan s blago uvećanom visinom malih znakova.

3. Boja fonta (nekretnina u boji)

Boja daje tekstualnu jasnoću i ekspresivnost. Obojeni naslovi i mali akcenti u tekstu mogu privući više pažnje od crnog teksta.

Ipak, ne zaboravite da bilo koja boja s njima donosi vaše vlastite raspoloženje, a svaka osoba ima lične osjećaje koje im nanose još nešto.

Topla boja aktivno privlači pažnju na tekst, čineći ga vizualno velikom veličinom od fonta slične veličine hladnih nijansi. Za male tekstualne elemente pogodne su svjetlije boje, bočni sadržaj stranice može se istaknuti bojom, što je 20-30% lakša u boji osnovnog sadržaja web stranice.

Prilikom odabira broja tekstualnih boja, poželjno je ograničiti dvije prilično kontrastne boje (ne brojanje crno-bijelo). Crni tekst na bijeloj pozadini je klasičan, prilično kontrastran.

4. Veličina fonta (nekretnina veličine fonta)

Veličina osnovnog fonta u pretraživaču je 16px, a veličina zaglavlja postavljena je proporcionalno veličine osnovnog fonta (H1 - 2EM, H2 - 1,5Em, H3 - 1,17Em, itd.).

Izmjenjujući veličinu fonta, tekst možete dati vizualnom značaju i privući pažnju posjetilaca na najvažnije fragmente teksta. Po pravilu, veći element, to je važnije.

Veličina teksta u pregledniku ima rezoluciju udara u korisničkom monitoru: Tekst iste veličine na monitoru s velikom rezolucijom čini se manjim od teksta iste veličine na monitoru s nižom rezolucijom.

Fontovi raznih porodica iste veličine također mogu imati različite stvarne veličine.

S povećanjem rezolucije ekrana i dimenzija monitora potrebno je preispitati uobičajenu veličinu teksta u 12-14px. Za konvencionalni tekst, veličina fonta 14-18px već se koristi svuda. Postavljanje veličine fonta, morate zaboraviti na prilagodljivost, I.E. Veličina fonta mora se mijenjati ovisno o veličini ekrana.

5. Poravnavanje teksta (Tekst-Poravnavanje nekretnine)

Tekst se usklađen u širini izgleda dobro na tiskanoj stranici zbog ujednačene distribucije riječi po linijama. Slično oblikovanje web stranica pomoću CSS alata i poravnanja teksta u širini formira velike neugodne intervale između riječi. Stoga se u web tipografiji obično koristi poravnanje na lijevoj strani.

6. Interbust i interbusmbol interval (razmak riječi i proliv slova)

Interbust interval utječe na čitljivost teksta. Varijacija gustoće teksta (zbijena i ispuštena teksta) omogućit će vam diverzificirati tempo percepcije, postignutom ravnotežom tekstualnog sastava stranice.

Seks fontovi izričito izgledaju s smanjenom vrijednošću razmaka slova.

7. Arktički interval (nekretnina visine linije)

Optimalna vrijednost intervala intervala je 1,4 - 1,6 puta više veličine fonta.

Takođe, ne pravite velike ugradne između naslova i odlomka povezane s njom.

8. Dužina linije

String za čvrsto čitanje treba biti postavljeno sa 30 na 75 znakova (približno 7-10 riječi na jednoj liniji). Šire liniju teksta, veće interval linije treba biti. Neuspješna udaljenost ne bi trebala biti manja od jaza između riječi.

9. Natpis fonta (svojstvo stila fonta)

Možete stvoriti prekrasnu tipografiju, upravljajući font. Na primjer, kurziv daje tekst neku svečanost. Natpis masti plus povećana veličina fonta omogućava vam odabir željenog sadržaja, ali samo ako je takav tekst označen u blizini pozadine objekata koji se nalaze u blizini.

Nekretnina varijante fonta: male kape; Daje tekstualni tipografski sofisticiranost, transformirajući tekst na takav način da se sva slova odražavaju u malom kapitalu. Ova tehnika je pogodna za male fragmente teksta.

10. Struktura teksta i vizuelna hijerarhija

Struktura web stranice dodjeljuje sljedeće objekte:

• Naziv logotipa / stranice;
• Imena / naslovi;
• Naslovi drugog plana;
• Glavni tekst;
• Navigacija;
• Hypertext linkovi;
• Dugi citati;
• Bočni paneli;
• Potpisi / natpisi u tablicama, crtežima.

Svaki element liste je temeljni dio stranice i to opravdava potrebu za njegovom raspodjelom.

U HTML-u postoji šest nivoa naslova, počevši od važnijeg

i završavajući manje značajne

. Naslov

Mora biti prvi u strukturi dokumenta, a zaglavlja niže razine moraju ga slijediti i detaljno objaviti informacije. Da biste istaknuli zaglavlja, možete koristiti selekciju ovratnika za zaglavlje.

Za lakšu asimijuru, tekst treba podijeliti na dijelove i za svaku particiju za odabir naslova odgovarajuće razine. Što je viši nivo zaglavlja, činjenica da sadržaj mora biti particija.

U općoj strukturi teksta, posebnu pažnju treba posvetiti vezama, oni bi se lako ističu iz njihovog konteksta koji ih okružuju.

Vizuelna hijerarhija postavlja ispravnu strukturu na stranici, zahvaljujući kojem tekst postaje jednostavan za percepciju i čitanje. U većini tekstova postoji podjela teksta u značenju. Postoji nekoliko načina, najlakše - raspad teksta na odlomak.

• Capitall;
• Italics;
• Bold / masni hod;
• Veličina;
• Boja;
• Shift slušalice;
• Promjena položaja znakova na tekstualnom traku (velika i mala i mala slova, uvlaka);
• Izbor likova sa grafičkim elementima - pokazivači, okviri, ikone itd.

Previše jaka raspodjela ne pretjerano fokusira samo na bilo koji fragment, ali to otežava čitanje.

11. Sigurni fontovi

Windows fontovi / mac fontovi / Porodica fontova.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

sans-serif.

kurzivni

monopace.

Gruzija 1, Gruzija, serif.

sans-serif.

Lucida Console, Monako 5, monopace.

sans-serif.

serif.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats

MS sans serif 4, Ženeva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

Arial crna, arial crna, gadget, sans-serif.

Strip sans ms, strip sans ms 5, kurzivni

Kurirski novi, kurirski novi, kurir 6, monopace.

Gruzija 1, Gruzija, serif.

Uticaj, uticaj 5, ugljen 6, sans-serif.

Lucida Console, Monako 5, monopace.

Lucida Sans Unicode, Lucida Grande, sans-serif.

Palatino Linotip, Rezervirajte Antiqua 3, Palatino 6, serif.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats (Wingdings 2, Zapf Dingbats 2)

MS sans serif 4, Ženeva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

1 Gruzija i Trebučet MS fontovi se isporučuju sa Windows 2000 / XP i uključuju se u paket fontova (pa čak i čak i isporučuju s mnogim Microsoft aplikacijama), tako da su instalirani na mnogim računarima sa Windows 98.

2 Simbolična fontova prikazana su samo u Internet Exploreru, u drugim preglednicima, obično se zamjenjuju standardnim font (iako, na primjer, simbol font prikazuje se u operi i webdings in safari).

3 Rezervirajte Antiqua font gotovo je identičan Palatino Linotip; Palatino Linotip dolazi sa Windows 2000 / XP i rezervirajte Antiqua - sa Windows 98.

4 Imajte na umu da ovi fontovi nisu trueType, već bitmap, tako da mogu izgledati loše s nekim veličinama (dizajnirane su za prikazivanje u veličini 8, 10, 12, 14, 18 i 24 pt na 96 dpi).

5 Ovi fontovi rade u safariju samo u standardnom dizajnu, ali ne rade kada isticate podebljano ili kurziv. Comic Sans MS takođe djeluje masnoće, ali ne i kurzivu. Čini se da su drugi MAC pretraživači obično oponašaju svojstva nestala svojstva sami (zahvaljujući Christian Focteauu za savet).

6 Ti su fontovi postavljeni na Mac-u samo kada su klasične instalacije

Sa pojavom ličnih računara i prvih izdavačkih sistema na desktop u tipografiji, dogodio se tektonski pomak, čiji su posljedice postaju vidljive samo sada. Ovo nije prva globalna promjena u tipografiji, bilo je i drugih. Dovoljno je zapamtiti vremena kada su mašine industrijskog svijeta osvojili pobjedu nad Artisancima. Masovna proizvodnja i profit postali su važniji od ljepote fontova. Iznos je značio više od kvalitete.

Veliki majstori prestali su kreirati nove fontove - za štampanje su pogodne i one koje su već postojale. Zanatlije, bez obzira na profesionalce, ostao bez poslova i postao dio tehnološkog procesa.

Međutim, pobjeda industrijalizma nije značila da su sjajni majstori nestali sa pojavom štamparije. Ova dva svijeta su nastavila da postoje nezavisno jedno od drugog - štampači su prepoznali talenat zanatlije, a oni su zauzvrat razumjeli da napredak nije zaustavljen. Bila je to druga promjena tipografije, kao rezultat čija je izgubila dio svoje "duše" ili, ako se može izraziti, čovječanstvo. Ali da biste shvatili šta se dogodilo sasvim nedavno, morat ćete se morati kretati na vrijeme prije 500 godina i saznati šta je sve počelo.

Prva tranzicija

Prvi sukob između novog i starog nastala nakon izuma prvog tiskane mašine. Njegov tvorac Johann Guttenberg mogao bi koristiti mašinu da stvori razne kompozicije, dok je brzina ispisa bila do 240 stranica na sat. Bila je to revolucija.

Prije toga sve su knjige stvorene isključivo ručno. Folianti iz prošlosti napisani su rukom i ukrašeni zamršenim crtežima i ukrasima. Proces kopiranja bio je vrlo dug, ali kao rezultat, bilo koja knjiga, čak i kopija, bila umjetnička djela.

Naravno, prve ispisane knjige nisu se mogle uporediti s rukopisom. Nisu se razlikovali u ljepoti, već su bili manje i jeftiniji. I najvažnije: sposobnost zamjene pojedinačnih litra i cijele porodice fontova dozvoljeno je ispisati knjige ne samo na latinskom, već i na drugim evropskim jezicima.

Ljudi su upravo pozdravili ove promjene. Trebale su im knjige na njihovom jeziku i knjigama koje bi mogle biti uzete s njima. Doživeli su žeđ za znanjem i ispisane knjige su ugašene.

Međutim, kao rezultat prve tranzicije, knjiga je izgubila većinu svog čovječanstva. Automobili su preuzeli glavni proces, ali majstori su još uvijek bili u potražnji. Svako slovo je odsječeno, dizajn i ilustracije su stvorili i ljudi. Međutim, potrebno će dosta vremena i vještina će početi napuštati proces proizvodnje knjige.

Digitalni vek

Prva tranzicija uništila je rukopisne knjige. Industrijalizacija je konačno lišila pečat čovječanstva, sve su postale mehanizirane i majstori-zanatlije nisu ostale iz poslova. Ali treća tranzicija konačno je završila tipografiju kao umjetnost. Danas je većina slušalica iznenađujuće greška. Ovo je samo skup fontova na računaru. Malo je vjerovatno da neko zna priču o font. Nitko nije pažljiv prije nikoga. Pregledamo se kroz stotine fontova u minuti u potrazi za prikladnim crtežom, a sve ostalo nije toliko važno.

_______________________

"U našem kompjuterizovanom svetu, širenje fontova i njihovih različitih varijacija novi je nivo vizuelnog zagađenja, direktno prijete našoj kulturi", kaže dizajner Massimo Wignelli. "Od hiljada fontova treba nam samo nekoliko osnovnih, jer je sve ostalo samo smeće."
_______________________

U nečemu je u pravu. Tipografija nije samo fontovi. Ovo nije samo lijepa slova, to je nešto drugo, nešto što nas osjeća. U stvari, tipografija je poruka. Prema poznatom ruskom tipografskom lasaru Lisitsky, tipografija se optički prenosi čitaču istu ideju koju je izrazio glasom. "

Ne pređe, niko ne piše olovku na pergamentu. Ranale u prošlog nepristojnog papira, mirisajući tipografsku boju. Tržište sjajne brtve popelo se na mikroskopske sveske. Danas smo pročitali tekstove koji nisu bili ispisani, već su ih postigli i čitali ih na papiru. I očigledno, tipografija čeka još jedan prijelaz. Što god hoće, niko ne zna, ali, očigledno, nakon papira, oni će biti izdržani i poznati američki prikazivanja. Teško je reći kada se dogodi nova revolucija, ali novi tranzicija će definitivno.

Najtužnija stvar u svemu tome je da su ljudi izgubili dio sebe u potrazi za savršenstvom. Izrada kalligrafije danas nije neophodna za nikoga. Dugo je vrijeme, to zahtijeva njegu i ljepšu. Danas u ovome nema smisla - jer postoje slušalice za svaki ukus. Mi biramo fontove poput zombija: naslov, veličine, crtanje ... Poruka? Poruka? Ne postoji poruka za računarske fontove, nema priče, ništa.

Nostalgija za prošlost

Danas mnogi dizajneri osjećaju potrebu za novim fontovima koji bi mu omogućili da daju tekst kao individualnost. Postoji mnogo načina za rad s tipografijom i svaki od njih slijedi isti cilj - da se skloni od zaključivanja digitalnih slušalica. Sve je sve -, kontrast boja, iluzija volumena, negativnog prostora, u riječi, sve što može pretvoriti standardni font na malo manje od standardnog.

I u tom pogledu možemo primijetiti tri jačinu trenda, što pokazuje želju dizajnera da povratak izgubljene pouzdanosti u fontove. Glavni trendovi u tipografiji su samo tri, ali teško ih je ne primijetiti, jer se pojavljuju doslovno svuda. Govorimo o takvim stilovima kao retro, akvarel i kape.

Vintage Grunge tipografija