Opravil jsem starý článek o typografii, ti, kteří neviděli - budou užitečné pro seznámení

Typografie - Jedním z nejdůležitějších stran webového designu, protože s náporem jsou základní informace přenášeny. Bohužel, mnoho návrhářů a zákazníků se bojí odvážných experimentů, výběr jednoho nebo dvou "osvědčených" písma pro své projekty.

Tento článek je tedy věnován těm, kteří se ztratili v typografii oceánu. Budeme hovořit o základech typografie, o tom, jaká fonty jsou a o struktuře fontů.

Headset proti fonty - jaký je rozdíl?

Mnoho lidí používá slova "headset" a "font" jako synonyma. Ve skutečnosti to není totéž, teď vysvětlím proč.

Sluchátka - Toto je soubor stylisticky podobných znaků, které mohou být napsány / tisknout. Jedná se o čísla, písmena, symboly. Písmo - Jedná se o užší koncept, který je určen několika faktory, jako je velikost a styl. Obecně platí, Arial je headset a Arial Bold je písmo.

Klasifikace

Písma mohou být rozdělena do několika skupin - s SERIF (SERIF), Nevysavače (Sans-Serif), ručně (Script), nadšený (displej). Existují však jiné typy klasifikace.

Fonty s SERIFS, Antiqua (Serif)

Přišel tak, protože na každém dopise jsou malé SERIFS. Při tisku velkých textových bloků v návrhu webu se nedoporučují používat je, protože jsou rozpoznány jako obtížnost. Taková fonty se obvykle používají pro titulky.

Písma s SERIFS jsou poměrně mnoho subtypů - například Starý styl. ("Starý styl" - také volají humanistan, humanistická antiqua) - Nejznámějšími fonty této klasifikace byly použity ve vzdáleném 1400 letech. Jejich výrazný prvek je, že část symbolu, která je umístěna pod náklopkem, je v pořádku. Příklady písem - Adobe Jenson, Centaur a starý styl Goudy.

Přechodné serify (přechodná antiqua) - Používá se v 1700s. To zahrnuje fonty, jako je Times New Roman a Baskerville, stejně jako Caslon, Gruzie a Bookman. Mají rozdíl mezi tlustými a jemnými částmi dopisů výraznější než starý styl, ale méně nápadný než moderní.

Moderní Serifs (New Style Antiquaw) - Používá se po 1700s a mají silný kontrast mezi silnými a tenkými částmi postav. To zahrnuje taková fonty jako Didot a Bodoni

A nakonec , Deska serifs (bary fonty) - obecně mají stejnou tloušťku všech linek a velkých nevolníků na koncích

Sekaná písma, groteska (sans serif)

Nasekané písma se nazývají, takže nemají žádné tenisky). Vypadají moderněji, kromě toho začali používat v 18. století.

Zde jsou 4 hlavní typy nasekaných písma: Groteskní (staré groteskní), neo-groteskní (nový groteskní), humanista (humanistický), a geometrický (geometrický).
Staré Grotescas. - Nejprve vypadají jako fonty s SERIFS, ale bez tenisky.
Například, Franklin gothic a Akzidenze

Nové grotescas. Mají zjednodušené ve srovnání se starým grotescasem, pohledem. Mnoho z nejoblíbenějších proudových fontů jsou nové groteskní, jako je paní Sans Serif, Arial, Helvetica a Univers.

Humanisté - více kaligrafie než všechna ostatní nasekaná písma (to znamená, že mění tloušťku řádků). Mezi ně patří například Gill sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima a Lucide Grande - často se používají v náplně těla.

Geometrický Na základě správných údajů, například "O" je kruh atd.; Jsou považovány za nejmodernější nasekané písma. Příklady - ITC avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Ručně psané (skript)

Ručně psané fonty jsou založeny na rukopisu. Existují dvě odrůdy takových fontů - formální (formální) a KEZL (příležitostná). Formální, jako by se napsal ručně, vyskytují se z 17-18 století. Některá fonty jsou založena na ponaučení slavných mistrů, jako je George Snell a George Bickham. Jako příklad moderních fontů můžete vzít Kuenstler Script. Krásné a elegantní, není vhodný pro hlavní text stránky.

KEZL FONTS je modernější možnost, vznikl ve 20V. Je méně formální, často s tatkem tuků as účinkem štětcových stěrek. Taková fonty patří skript mistrů a štětcem.

Zobrazení zobrazení

Taková fonty, která obecně nejsou vhodná pro psaní textu spadají pod kategorií pověření. Nejčastěji splňují úlohu přízvuku. Obvykle se používají v tisku, i když začnou klesat na internetové stránky. Mezi displeje lze také nalézt například, blackletter jsou původními fonty prvních typografických strojů.

Ne-abecední fonty (dingbats)

Ne-abecední fonty - To jsou fonty, které neobsahují dopisy vůbec, ale obsahují symboly a ozdoby.

Proporcionální proti monoshyry.

V proporcionálních fontech, symbol zabírá co nejvíce prostoru, protože jeho přirozené psaní vyžaduje. Například časy New Roman je úměrný písmu. Monoshyrched fonty však mají všechny postavy jedné šířky. Taková fonty zahrnují například kurýrní nový

Nálada

Nálada písma je velmi ovlivněna tím, zda bude vhodná pro použití v určité situaci. Docela často používá kontrasty - obchodní styl je kombinován s neformálním, světlem s dramatickým. Například časy New Roman je přísný písmo, a to je tak často používáno pro obchodní korespondenci. Ale například Helvetica obecně mění jeho náladu v závislosti na okolních písmech.

Tloušťka a styl

Tloušťka jsou fonty: světlo, tenké, pravidelné, střední, odvážné, těžké nebo černé.

Existují tři styly fontů - kurzívou, šikmé a malé čepice. Malé uzávěry se běžně používají pro titulky.

Italské a šikmé jsou zaměnitelné, i když se jedná o různé styly. Šikmo je nakloněná volba obyčejných fontů. Chcete-li dostat natolik, aby použil funkci bezplatné transformace v aplikaci Photoshop. Ale Italic je samostatný soubor postav, které odpovídají za nakloněnou verzi písma.

Struktura fontů

Každý symbol má určité vlastnosti, které lze určit, jak je kombinován s jinými písma. Zde je hlavní:

Font Line (Baseline) - imaginární čára, na které se text nachází. Někdy se zaoblené písma mírně ustupují z linie písma.

Střední čára) Označuje výšku většiny malých písmen, obvykle určená výškou písmene "X". Odtud je zde koncept X-výšky.

Hlavní linie kapitálu (SZP) - Výška velkého písmene "A".

Na výše uvedeném obrázku zobrazuje tři běžné části všech písmen.

Hlavní čárový kód, zásobník (stonek) - hlavní vertikální každého symbolu, včetně šikmé.

Crosschain (bar) - horizontální část písma

Ovál (mísa) - Zaoblená část písma.

Horní vzdálený (ascender) - Zaměření na část těchto písmen, jako je "D", "H", a "B".

Dolní vzdálený prvek (Destpender) - držet některé z písmen, jako je "P", "Q" a "F"

Nevolník - Rozlišovací rysy písma s SERIFS). V některých písmenech jsou výraznější, a jiní jsou méně jasné.

Clona (otvor) - označuje clearance otevřených postav, jako je "A", "C" nebo "M"

Ucho (ucho) Jedná se o dekorativní přidávání symbolu, například v písmenu "G" na výše uvedeném příkladu.

Připojení čárového kódu (vlasová linie) To je nejlepší kus písma s SERIFS.

Crossbar. - Horizontální linka, například v znakech "A" a "H".

TERMINÁL) - kulatý nebo oválný (utopený) konec zdvihu na obrázku některých písem znamení.

Smyčka Stává se pouze na některých písmenech "g" nižšího registru a může být zcela uzavřeno nebo částečně uzavřeno.

Podnět - Drobný jar v některých písmech, například na "g".

Spojení (odkaz) Spojuje horní a dolní část písmene "g".

Spin (páteř) - Centrální křivka, která je z písmene "S".

Ocasní dopis (ocas) - Dekorativní čára, například v písmenu "R" nebo "Q".

Terminálový prvek (terminál, finial) - ukončení dotek zdvihu

Sklenice (rameno) - zaoblená čára, která odlétá z hlavního mrtvice. (Upřímně řečeno, mnoho ruských stránek dává zcela jinou definici tohoto konceptu,)

Typografie Hraje klíčovou roli v designu webu, podle statistik 95% obsahu stránek tvoří obsah textu. Design písma řídí náladu a vytváří specifickou atmosféru při čtení textového obsahu webových stránek.

Moderní web typografie je založena na CSS-Styles. Změnou výchozích stylů prohlížeče můžete učinit textový obsah atraktivnějším.

Tento článek zváží hlavní aspekty moderní web typografie, který vám pomůže rozhodnout se při výběru písma a metod textu návrhu textu.

CSS vlastnosti pro správnou web typografii

1. Font family (font-family)

Výběr písma začíná výběrem sluchátek písma.

Sluchátka - písmo nebo několik fontů, které mají stylistickou jednotu kreslení. Skládá se ze sady značek (obvykle - čísla, písmen, interpunkčních příznaků, speciálů, ale mohou sestávat jako výhradně z ne-abecedních znaků). Například headset "Times New Roman" se skládá z obyčejného, \u200b\u200bprůměrného, \u200b\u200bodvážného a mnoha dalších písem této rodiny.

Sluchátka lze rozdělit do dvou hlavních kategorií: s SERIFS (fonty antiqua a barů) a bez stránek (Groteskní).

Fonty bez tenisky mají jednoduchý a jasný vzhled. Písma s SERIFS, naopak, dávají vážnější a oficiální tón.

V procesu čtení oka si zvyknete na hlavní písmo a jsou unaveni, pokud jsou titulky, obsah a sekundární text napsán v písmech různých sluchátek, které neodpovídají hlavním písmu. Proto při výběru písem, stačí přebývat na jedné nebo dvěma písma a akcenty zařídit v důsledku velikosti, barvy, výkresu atd.

Ve kterých případech můžete použít několik fontů:

• V headsetu nejsou žádné speciální konstrukce (tuku, tučné, střední);
• Je nutné dosáhnout podobnosti s určitou epochy;
• Pro vizuální oddělení několika typů textů (například komentáře v textu, kódových řádcích, vzorcích, textech v jiném jazyce);
• Pro estetické účely.

Služba typeSester pro výběr písma

2. kombinace písma s SERIF a žádné tenisky

V doporučeních v kombinaci fonty převažuje kontrolované pravidlo - pro záhlaví, písmo je vybráno bez serify a hlavní text je tvořen písma s SERIFS. Tento přístup však není tak populární, jak se může zdát.

Ve skutečnosti toto pravidlo se týká primárně tištěných publikací, typografie. Důvodem je skutečnost, že písmo se serify (v malých tahech na koncích hlavních tahů) je hladce zabudován do jednoho řádku, což usnadňuje vnímání textu a činí je čitelnější.

V opačném případě se věci zabývají zobrazením textu s displejem různých zařízení. Existuje problém vyhlazování a nepravidelností SERIFS. Proto je pro hlavní text font lepší vhodný s mírně zvětšeným výškou malých písmen.

3. Barva písma (barevný vlastnost)

Barva poskytuje čistotu a výraznost textu. Barevné titulky a malé akcenty v textu jsou schopny přilákat větší pozornost než černý text.

Nezapomeňte však, že každá barva s sebou přináší svou vlastní náladu a každá osoba má osobní pocity, které jim způsobují něco jiného.

Teplá barva aktivně přitahuje pozornost k textu, což je vizuálně velký velikost než písmo podobné velikosti studených odstínů. Pro malé textové prvky jsou vhodné jasnější barvy, boční obsah stránky lze zvýraznit barvou, což je 20-30% světlejší barvu textu základního obsahu webové stránky.

Při výběru počtu textových barev je vhodnější omezit dva poměrně kontrastní barvy (nepočítají černobílé). Černý text na bílém pozadí je klasika, docela kontrastní.

4. Velikost písma (vlastnost Font-Size)

Velikost základny písma v prohlížeči je 16px, a velikost hlaviček je nastavena úměrně velikost základního písma (H1 - 2EM, H2 - 1.5EM, H3 - 1.17EM atd.).

Řízení velikosti písma, můžete zadat text vizuálnímu významu a přilákat pozornost návštěvníků k nejdůležitějším fragmentům textu. Zpravidla tím větší je prvek, tím důležitější.

Velikost textu v okně prohlížeče má rozlišení dopadu uživatelského monitoru: Text stejné velikosti na monitoru s velkým rozlišením se zdá být menší než text stejné velikosti na monitoru s nižším rozlišením.

Fonty různých rodin stejné velikosti mohou mít také jinou skutečnou velikost.

S rostoucím rozlišením obrazovek a rozměrů monitorů je nutné přehodnotit obvyklou velikost textu v 12-14px. Pro konvenční text, velikost písma 14-18px je již používána všude. Nastavení velikosti písma, musíte zapomenout na přizpůsobivost, tj. Velikost písma musí být změněna v závislosti na velikosti obrazovky.

5. Zarovnání textu (vlastnost Text-ALIGN)

Text zarovnaný v šířce vypadá dobře na tištěné stránce kvůli jednotné rozložení slov podle linek. Podobné formátování webových stránek pomocí nástrojů CSS a zarovnání textu na šířce tvoří velké nepříjemné intervaly mezi slovy. Proto se na typografii webu obvykle používá zarovnání na levé straně.

6. Interbustust a interversomymbolový interval (word-perscing a vlastnosti light-spacition)

Interbust Interval ovlivňuje čitelnost textu. Variace hustoty textu (zhutněný a vybitý text) vám umožní diverzifikovat tempo vnímání, které dosáhlo zůstatku textového složení webu.

Pohotovující fonty vypadají výrazněji se sníženou hodnotou mezery.

7. Arktický interval (vlastnost Line-Height)

Optimální hodnota intervalu intervalu je 1,4 - 1,6 krát více velikosti písma.

Také nemají velké odrážky mezi titulky a odstavcem spojeným s ním.

8. Délka řádku.

Řetězec pro pevné čtení by měl být umístěn od 30 do 75 znaků (přibližně 7-10 slov na jeden řádek). Širší linie textu, tím větší je interval řádku. Distanční vzdálenost by neměla být menší než mezera mezi slovy.

9. Písmo nápis (vlastnost fontů)

Můžete vytvořit krásnou typografii, správu písma. Například kurzíva dává text nějakou slavnost. Tukový nápis Plus zvětšený velikost písma umožňuje vybrat požadovaný obsah, ale pouze pokud je takový text zvýrazněn na pozadí objektů umístěných v blízkosti.

Vlastnost font-varianta: malé čepice; Poskytuje text typografické sofistikovanosti, transformaci textu takovým způsobem, že všechna písmena se odrážejí v malém kapitálu. Tato technika je vhodná pro malé textové fragmenty.

10. Textová struktura a vizuální hierarchie

Struktura webové stránky přidělí následující objekty:

• Jméno loga / webu;
• Jména / tituly;
• Titulky druhého plánu;
• Hlavní text;
• Navigace;
• Hypertextové odkazy;
• Dlouhé citace;
• Boční panely;
• Podpisy / nápisy v tabulkách, výkresech.

Každý prvek seznamu je základní částí webu a to odůvodňuje potřebu jeho alokace.

V HTML existuje šest úrovní titulů, začíná důležitější

a končí méně významné

. Titul

Musí být první ve struktuře dokumentu a hlavičky nižší úrovně musí následovat a podrobněji podrobněji. Chcete-li zvýraznit záhlaví, můžete použít volbu límce části záhlaví.

Pro snazší asimilaci musí být text rozdělen na části a pro každý oddíl pro výběr názvu odpovídající úrovně. Čím vyšší je úroveň záhlaví, skutečnost, že obsah musí být oddíl.

V obecné struktuře textu by měla být věnována zvláštní pozornost odkazům, měli by snadno vyniknout z jejich kontextu.

Visual Hierarchie nastavuje správnou strukturu na stránce, díky které text se stává jednoduchým pro vnímání a čtení. Ve většině textů je divize textu ve smyslu. Existuje několik způsobů, nejjednodušší - členění textu na odstavce.

• Capitel;
• Kurzíva;
• Tučné / mastné mrtvice;
• Velikost;
• Barva;
• Headset směny;
• Změna polohy značek na textovém pásu (horní a malá písmena, odsazení);
• Výběr znaků s grafickými prvky - ukazatele, rámečky, ikony atd.

Příliš silná alokace Nejen příliš se zaměřuje na jakýkoliv fragment, ale je obtížné číst.

11. Safe Fonts.

Fonty Windows Fonts / Mac fonty / Font rodina.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

sans-serif.

kURZÍVNÍ

monospace.

Gruzie 1, Gruzie, serif.

sans-serif.

Lucida Console, Monako 5, monospace.

sans-serif.

serif.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Symbol, symbol (symbol 2, Symbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats

Paní Sans Serif 4, Ženeva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

Arial Black, Arial Black, Gadget, sans-serif.

Komické sans ms, komické sans ms 5, kURZÍVNÍ

Kurýrní nový, kurýrní nový, kurýr 6, monospace.

Gruzie 1, Gruzie, serif.

Náraz, náraz 5, dřevěné uhlí 6, sans-serif.

Lucida Console, Monako 5, monospace.

Lucida Sans Unicode, Lucida Grande, sans-serif.

Palatino Linotype, kniha Antiqua 3, Palatino 6, serif.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Symbol, symbol (symbol 2, Symbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats (Wingdings 2, ZAPF Dingbats 2)

Paní Sans Serif 4, Ženeva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

1 Georgia a TreBuchet MS fonty jsou dodávány s Windows 2000 / XP a součástí balíčku IE Font (a dokonce dodávány s mnoha aplikacemi společnosti Microsoft), takže jsou nainstalovány v mnoha počítačích s Windows 98.

2 Symbolická fonty se zobrazují pouze v aplikaci Internet Explorer, v jiných prohlížečích, jsou obvykle nahrazeny standardním písma (i když je například písmo symbol zobrazen v Operu a Webdings v Safari).

3 knihy Antiqua Font je téměř totožný s Palatinovým linotypem; Palatino Linotyp je dodáván se systémem Windows 2000 / XP a knihy Antiqua - s Windows 98.

4 Upozorňujeme, že tato písma nejsou TrueType, ale bitmapa, takže mohou vypadat špatně s některými velikostí (jsou navrženy tak, aby se zobrazovaly ve velikosti 8, 10, 12, 14, 18 a 24 Pt při 96 dpi).

5 Tato fonty pracují v safari pouze ve standardním provedení, ale nefungují při zvýraznění tučného nebo kurzívu. Comic Sans MS také pracuje tuk, ale ne v kurzívách. Jiné prohlížeče MAC se zdají normálně emulovat vlastnosti chybějící vlastnosti samostatně (díky křesťanskému foceau pro tip).

6 Tato písma jsou nastavena v systému Mac pouze při klasických instalacích

S příchodem osobních počítačů a první desktopové publikační systémy v typografii došlo k tektonickému posunu, jejichž důsledky jsou viditelné pouze nyní. To není první globální změna typografie, tam byli jiní. Stačí si vzpomenout na čas, kdy stroje průmyslového světa vyhrály vítězství přes řemeslníky. Masová výroba a zisky staly důležitější než krása písma. Částka znamenala více než kvalita.

Velké mistři přestali vytvářet nové fonty - pro tisk knih byly vhodné a ty, které již existovaly. Řemeslníci, bez ohledu na profesionálové, zůstali bez záležitostí a stali se součástí technologického procesu.

Vítězství industriátu však neznamenalo, že velcí mistři zmizeli s příchodem tiskových strojů. Tito dva světy nadále existovaly nezávisle na sobě - \u200b\u200btiskárny uznali talent řemeslníků a oni se zase pochopili, že pokrok nebyl zastaven. Byla to druhá změna typografie, v důsledku toho ztratila část jeho "duše" nebo, pokud to může být vyjádřena, lidstvo. Ale pochopit, co se stalo docela nedávno, budete se muset přesunout v čase před 500 lety a zjistit, co to všechno začalo.

První přechod

První konflikt mezi novými a starými vznikly po vynálezu prvního tištěného stroje. Jeho Stvořitel, Johann Guttenberg, mohl stroj používat k vytvoření různých kompozic, zatímco rychlost tisku byla až 240 stran za hodinu. Byla to revoluce.

Před tím byly všechny knihy vytvořeny výhradně ručně. Foligty minulosti byly napsány ručně a zdobené složitými kresbami a ornamenty. Proces kopírování byl velmi dlouhý, ale v důsledku toho byla nějaká kniha, dokonce i kopie, byla umělecká díla.

První tištěné knihy samozřejmě nemohly být porovnány s ručně psanými. Neliší se v kráse, ale byly méně a levnější. A co je nejdůležitější: Schopnost nahradit jednotlivé litrové a celé rodiny písma umožněno tisknout knihy nejen v latině, ale i v jiných evropských jazycích.

Lidé tyto změny uvítali. Potřebovali knihy o jazyce a knihách, které by s nimi mohly být vzaty. Zažili žízeň pro znalosti a vytištěné knihy byly ukončeny.

Nicméně, v důsledku prvního přechodu, kniha ztratila většinu svého lidstva. Auta převzala hlavní proces, ale mistři byli stále v poptávce. Každý dopis byl odříznut ruku, design a ilustrace byly také vytvořeny lidmi. Bude však trvat dost času a dovednosti začne opustit proces produkce knihy.

Digitální století

První přechod zničil ručně psané knihy. Industrializace nakonec zbavila pečeť lidstva, všechno se stalo mechanizované a mistrů-řemeslníci nezůstali z záležitostí. Třetí přechod konečně dokončil typografii jako umění. V současné době je většina sluchátek překvapivě porucha. To je jen sada fontů v počítači. Je nepravděpodobné, že někdo zná příběh písma. Nikdo před nikdo není opatrný. Procházíme stovky písem za minutu při hledání vhodného výkresu a všechno ostatní není tak důležité.

_______________________

"V našem počítačovém světě je šíření písma a jejich různé variace novou úrovní znečištění zraku, přímo ohrožující naši kulturu," říká Designer Massimo Wignelli. "Od tisíců písem potřebujeme jen několik základních, protože všechno ostatní je jen odpadky."
_______________________

V něčem, co má pravdu. Typografie není jen fonty. To je nejen krásné dopisy, je to něco jiného, \u200b\u200bněco, co nás činí. Ve skutečnosti je typografie zpráva. Podle slavného ruského typografického Lasar Lisitsky je typografie opticky dopravena čtenáři stejnou myšlenku, že vyjádřený hlasem. "

Nikdo už dávno nepíše stylus na pergamenu. Ranale do minulého hrubého papíru, vonící typografické barvy. Lesklý trh těsnění vylezl na mikroskopické svazky. Dnes si přečetli texty, které nebyly vytištěny, ale skórovali a přečtěte si je vůbec na papíře. A zřejmě, typografie čeká na další přechod. Ať už bude, nikdo neví, ale zřejmě, po příspěvku budou vydrženi a obeznámeni s námi. Je těžké říci, kdy nastane nová revoluce, ale nový přechod bude určitě.

Nejsmutnější věc je, že lidé ztratili část sebe při výkonu dokonalosti. Řemeslné zpracování kaligrafie dnes není nutné pro každého. Je to dlouhá doba, to vyžaduje péči a předpoklad. Dnes v tom není žádný bod - protože existují sluchátka pro každý vkus. Vybereme fonty jako zombie: titul, velikost, kreslení ... Zpráva? Zpráva? Neexistuje žádná zpráva pro fonty počítače, není žádný příběh, nic.

Nostalgie za minulost

Dnes, mnozí designéři cítí potřebu nových písem, které by umožnily dát text jako individualitu. Existuje mnoho způsobů, jak pracovat s typografií a každý z nich sleduje stejný cíl - dostat se pryč od závěru digitálního headsetu. Všechno je vše -, barevný kontrast, iluze objemu, negativní prostor, ve slově, vše, co může otočit standardní písmo o něco méně než standard.

A v tomto ohledu můžeme poznamenat tři síla trendu, která demonstruje designérskou touhu vrátit ztracenou spolehlivost na fonty. Hlavní trendy v typografii jsou pouze tři, ale jsou těžké si všimnout, protože se objevují doslova všude. Mluvíme o takových stylech jako retro, akvarel a čepice.

Vintage grunge typografie