Loe lähemalt heli konversioonide seadete kohta. Mis on bitrate? Kuidas mõjutavad nende muusika ja video kvaliteeti? Mis on parem kui 128 või 320 kbps

Oled sa kunagi mõelnud, mis täpselt on kadunud, kui vähendatakse kadudeta MP3 128 kbps või 320 kbps?
Ma kontrollisin ja tulemus tundus huvitav. Esiteks, ma teen ettepaneku uurida ennast ise kuulda, kas erinevus on üldiselt. Kui te ei ole kindel, et kuulete või kindel, et te ei kuule, teen ettepaneku lihtsat ja elegantset ideed teie tähelepanu jaoks: peate võtma kaks otsaesist helilained Üks neist on antifhaasis vastavalt nende kahe rööbaste infoleht, see on eelistatav, mida ei ole lunastatud. Huvitavad kaardid ei ole veel lubanud, kuid saate kuulda meie süsteemis, millised helid on kadunud, kui kokku suruda Flacis MP3 128 320 Kbps, arhiivis näited artikli lõpus.

Intervjuu

Sa pead alla laadima ja kuulama 12 rada 30 sekundit. Siis täpsustada iga nelja kompositsioonide üks 3 valikuvõimalust (128 kbps, 320 kbps või kadudeta).
Uuring on anonüümne, kuid saate määrata unikaalse räsi ja ütle mulle, viimane abinõuna avaldab teie arvamuse siin, kuid tingimata spoiler all. Uuring kestab pärast võtit ja statistikat 25.02.
YANDEX-ketta failid, Dropboxi peegel (~ 80MB).

Algandmed

Mustad võtmed - igavene valgus (Flac, 44100 Hz, 24-bitine, 1613 kbps), saate lugeda Youtube..
Ludovico Einaudi - Drop (Flac, 96000 Hz, 24-bitine, 2354 kbps), saate lugeda Yandex muusikat.
CC CO8ETTI - Rock ja Roll (Flac, 192000 Hz, 24-bitine, 4845 kbps), saate lugeda Youtube..
Annihilator - Ultra-liikumine (Flac, 44100 Hz, 16-bitine, 1022 kbps), saate lugeda Youtube..

Konversioon parameetrid MP3

44.1khz, stereo, 128 kbps või 320 kbps

Katse kirjeldus

Allikafailid lõigatakse 10 sekundi tükkideks, millest iga tükki eksporditakse WAV-i. Pärast saadud radade importimist iga kahe sekundi vaikuse algusesse ja teise tooni signaali algusse ja teise tooni signaali lisatakse seejärel MP3-le. Pärast MP3-failide importimist selgub, et originaali suhtes on saadud fail "läks edasi". See ei ole viga, see on. Me teostame sünkroniseerimist määratud toonsignaali suhtes originaalist (proovisin iga MP3-faili mitu väärtust, mis hiljem selgitati parima tulemusega), vabaneda tooni signaalist, vaikus ja saadud tehinguid eksporditakse WAV-sse. Nüüd jääb rööbaste ümberpööramiseks, et saada multideeritavaid piigid ja vähendada originaali.

Tulemus

Ma ei avane Ameerikat ... Jah, on erinevus. Jah, eriti kui kokkusurutud 128Kbps. Jah, sõltub muusikast. Jah, veelgi rohkem audio koodi.
Tehke sõltumatu väljund ja kuulake erinevust, mida saate faile alla laadida

Tänapäeval on palju vestlusi, mida me oleme kaotanud tõelise muusika suruvate helivormingute saabumisega, nagu MP3, AAC ja sarnased. Kas see on tõsi? Kas kadudeta vormingud säästavad? Kas töötlemata kuulaja saab eristada muusikat MP3-vormingutes Flacis? Let's aru selles küsimuses.

Mis on bitteraat (bitrate)?

Tõenäoliselt olete juba kuulnud terminit "bitrate" enne, ja teil on ilmselt üldine idee sellest, mida see tähendab, kuid võib-olla ei ole see halb oma ametliku määratlusega tutvuda, et sa tead, kuidas see kõik toimib.

Bitrate - See on bittide või andmete koguse arv, mida töödeldakse ajal teatud ajavahemik aega. Audio, see tähendab tavaliselt kilobiti sekundis. Näiteks muusika, mida ostate iTunes'is 256 kilobit sekundis, see tähendab, et iga teine \u200b\u200blaul sisaldab 256 kilobaiti andmeid.

Mida kõrgem tee bitikiirus, seda rohkem ruumi võtab teie arvuti. Reeglina võtab audio-CD üsna palju ruumi, nii et see sai tavaliseks tavaks nende failide tihendamiseks, et saaksite oma muusikat salvestada hdd (või iPod, Dropbox või midagi muud). See on siin, et vormingud "ilma kahjumiteta" ja "kahjumiga" on vaidlustatud.

Kaotustu ja kadunud vormingud: Mis vahe on?

Kui me ütleme "ilma kahjumita", me mõtleme, et me tõesti ei muutnud lähtefaili. See tähendab, et kopeerisime rada CD-lt meie kõvakettale, kuid ei pigistage seda sellisel määral, et me kaotasime andmeid. See on sisuliselt sama kui algne CD-rada.

Kuid kõige sagedamini kopeerida oma muusika kahjurlikus vormis. See tähendab, et võtsid CD-d, kopeeris selle kõvakettale ja pigistas rajad nii, et nad ei hõivata palju ruumi. Tüüpiline album võtab tõenäoliselt 100 MB või nii. Sama album kahjumi formaadis, näiteks (tuntud ka kui Apple'i kadudeta), võtab aega umbes 300 MB, mistõttu on see muutunud tavaliseks tavaks kasutada kaduformaadid rohkem kiire allalaadimine ja suurem kõvaketta kokkuhoid.

Probleem on selles, et kui sa pigistate faili ruumi säästmiseks, kustutate andmete tükid. Nii nagu te võtate kvaliteetset pilti ja tihendage see JPEG-is, võtab teie arvuti allikas andmed ja "petta" teatud osade teatud osad, muutes selle enamasti samaks, kuid mõnede selguse ja kvaliteetse kahjumiga.

Näiteks võtta kaks pilti allpool: Õige õigus on selgelt kokkusurutud ja selle tulemusena on kvaliteet vähenenud.

Pea meeles, et säästate kõvakettaruumi pigistades muusikat kadunud vormingus, mis võib iPhone'i jaoks väga oluline on 32 GB mäluga, kuid vastavalt mahuosale / kvaliteedile on see lihtsalt kompromiss.

On mitmeid tihendustasemeid: 128 kbps 1,411 kbps on kvaliteeti audio CD taset, mis enamikul juhtudel on rohkem kui piisav.

Kogu probleem ei ole, kui palju muusikat surutakse, kuid milliseid seadmeid te seda kuulate.

Kas bitrate on tõesti oluline?

Kuna mälu igal aastal muutub odavam, kuulates heli suurema bitikiirusega või üldse kadudeta formaadis, hakkab üha populaarsemaks muutunud. Aga kas see on väärt, vaeva ja hõivatud mälu telefoni või arvuti?

Mulle ei meeldi küsimustele vastata, kuid kahjuks on vastus: see sõltub.

Osa võrrandiga on kasutatavad seadmed. Kui kasutate kvaliteetset kõrvaklappide või kõlarite paari, siis olete harjunud suure sagedusega ja dünaamilised vahemikud. Seega märkate tõenäoliselt puudusi, mis toimuvad muusika kokkusurumisel madalama bitikiirusega failidesse. Te võite märgata, et madala kvaliteediga MP3-failides ei ole teatavat üksikasjalikku taset; Õhukesed taustarajad võivad taju olla raskem, ülemine ja madal sagedus ei ole nii dünaamiline või kuulete solistliku vokaali moonutusi. Sellistel juhtudel võib tekkida vajadus kõrgema bitikiirusega raja.

Siiski, kui te kuulate oma muusikat kasutades paari odavaid kõrvaklappe oma iPodSa ilmselt ei tähenda tõenäoliselt vahe 128 kbit / s faili ja 320 kbit / s faili vahel, rääkimata muusikat ilma 1,411 kbps kaotuseta. Pidage meeles, kui ma näitasin teile mitut lõiget ja märkis, et sa ilmselt pidid selle puudusi nägema? Teie kõrvaklapid on nagu pildi kärbitud versioon: nad teevad need puudused taju raskeks raskeks, sest nad on füüsiliselt võimelised mängima muusikat vastavalt vajadusele.

Teine osa võrrandi muidugi omaenda kõrvad. Mõned inimesed võivad olla väga raske eristada kahte erinevat bitikiirust lihtsal põhjusel - nad kuulavad väikesi muusikat. Ärakuulamisoskused, nagu mis tahes muu, areneb praktikaga. Kui te sageli kuulate palju oma lemmikmuusikat, muutub teie kuulujutt täpsemaks ja hakkab salvestama väikeste detailide ja pooleldi. Aga seni ei ole oluline, millist bitteraati te kasutate?

Mis formaadis ja bitteraati peate ise valima? Kas teil on 320 kbps või kas teil on vaja kahjutse vormi?

Fakt on see, et kahjumi faili ja 320 Kbps MP3-faili vahe on raske kuulda. Erinevuse kuulamiseks vajate tõsiseid kvaliteetseid seadmeid, head kuulmist ja teatud tüüpi muusikat (näiteks klassikaline või jazz).

Sest valdav enamus inimesi, 320 kbps / koos rohkem kui piisavalt kuulata.

Mida veel arvesse võtta?

Muusika, salvestatud, võib olla kasulik. Failid kadudeta formaadis on tulevikus usaldusväärsem, selles mõttes, et saate alati pigistada neid kadustuskadu, kui seda vajate, kuid te ei saa seda teha vastupidi ja taastada originaal CD-kvaliteet MP3-failist. See jällegi, üks põhilisi probleeme online-muusika kauplustes: kui olete loonud tohutu muusikakogu iTunes ja ühel päeval otsustas, et teil on vaja rohkem bitteraati, peate selle uuesti ostma, kuid ainult sel ajal CD-vormingus.

Kui see on võimalik, ostan või koostan alati muusikat kahjustava formaadis varundamise eesmärgil.

Ma mõistan, et audiofiilid, see on nagu küünte all olev nõel. Nagu ma ütlesin, sõltub see kõik sinust, teie kuulmis- ja seadmetest.

Võrdle kahte rööbastee ja kadunud formaadis salvestatud rööbastee. Proovige mitmeid erinevaid helivorminguid, kuulata nende mõnda aega ja vaadata, kas teie jaoks on erinevus või mitte.

Halvimal juhul kulutate paar tundi oma lemmikmuusika kuulamisel - mitte nii hirmutav, eks? Naudi seda!

Plussid ja miinused mp3 128 kbps

Heli andmete kokkusurumine on keeruline asi. Kõige tavalisem formaat täna on MPEG kiht3 koos vooluga 128 kbps - tagab kvaliteedi, mis esmapilgul ei erine originaalist. Seda nimetatakse ka frivolous - "CD-Quality". Sellegipoolest teab, et peaaegu kõik teavad, et paljud inimesed on nina väravad sellisest "CD-kvaliteedist". Mis on valesti? Miks see kvaliteet ei ole piisav? Väga raske küsimus. Ma olen 128 kbps kokkusurumise vastane, kuna tulemus on mõnikord loll. Aga mul on mitmeid andmeid 128 kbps, millele ma praktiliselt ei leia süü. Kas Stream 128 sobib ühe või teise materjali kodeerimiseks - selgub kahjuks alles pärast tulemuse korduvalt kuulamist. Ette eelnevalt ei ole võimalik midagi öelda - isiklikult ei tea märke, mis võimaldaksid eelnevalt kindlaks tulemuse edukuse määramiseks. Kuid sageli on oja 128 kvaliteetse muusika kodeerimise jaoks täiesti piisav.

128 Kbps kodeerimiseks on kõige parem kasutada Fraunhofer-MP3-tootja 2.1 või hiljem tooteid. Lisaks MP3ENC 3.0 - see on tüütu viga, mis viib väga halb kõrge sageduse kodeering. Versioonid üle 3.0 Ärge kannatavad selle puuduse all.

Esiteks, natuke üldsõnu. Hea pildi arusaam inimese poolt väga sõltub kahe kanali sümmeetrilisest edastamisest (stereo). Erinevad moonutused erinevates kanalites - palju halvem kui sama. Üldiselt, tagades nii palju võimalike heliomaduste nii kanalitena, kuid vahepeal erinev materjal (Vastasel juhul, milline stereo) on suur helisalvestusprobleem, mis on tavaliselt alahinnatud. Kui me saame kasutada 64 kbit / s, et kodeerida mono, siis kodeerivad stereo lihtsalt kahes kanalil, meil ei ole piisavalt 64 kbitsi kanali kohta - stereotulemus kõlab palju valemini kui iga kanal eraldi. Enamikus Fraunhoferi toodetes on mono piirmäär 64 kbps - ja ma ei ole veel näinud monoregistrit (puhas kirje - ilma mürata või moonutusteta), mis nõuaks suuremat oja. Mõningasel põhjusel on meie sõltuvus monofoonilisele helile palju nõrgem kui stereo-ilmselt, ta lihtsalt ei tajuta meie tõsiselt :) - psühhoakustilisest vaatenurgast, see on lihtsalt veerust väljamineva heli ja mitte proovige täita mõningaid heli pilte.

Katse edastada stereo signaale teeb palju rangemaid nõudeid - lõpuks, kas te olete kunagi kuulnud psühhoakustilise mudeli kohta, mis võtab arvesse ühe kanali maskeerimist teistele? Mõningaid tagasikäik ignoreeritakse ka, näiteks mõju - näiteks stereoefekt, mis on mõeldud mõlemale kanalile kohe. Eraldi vasakpoolse kanali maskeerib tema enda osa - me ei kuule seda. Kuid õige kanali olemasolu on efekti teine \u200b\u200bosa - see muudab meie taju vasakult kanalist: me eeldame alateadlikult kuulda mõju vasakut osa ja kaaluda ka meie psühhoakustikute muutmist. Mis nõrk kompressioon - 128 kbps kanalil (kokku 256 kbps) Need toimed lähenevad ei, sest iga kanal esitatakse üsna täielikult, et kattuda vajadust ülekande sümmeetrilisus, kuid teemad umbes 64 kbps kanalil on suur Probleem - õhukeste nüansside üleandmine mõlema kanaali tajumiseks nõuab täpsemat edastamist, kui täna on sellistes ojades võimalik.

Muidugi oli võimalik teha täieõigusliku kõlarite mudel kahele kanalile, kuid tööstus läks läbi teise tee, mis on üldiselt samaväärne sellega, kuid palju lihtsam. Paljud algoritmid ülalkirjeldatud probleemide ühise stereo - osalise lahuse nimega. Enamik algoritme vähendatakse asjaolule, et keskkanal ja erinevuste kanal on eraldatud - keskel / side stereo. Keskkanal kannab peamist heliteavet ja on tavaline mono kanal, mis on moodustatud kahest allikakanalist ja vahe ülejäänud informatsiooni, mis võimaldab teil taastada originaal stereoheli. See operatsioon on täiesti pöörduv - see on lihtsalt teine \u200b\u200bvõimalus esindada kahte kanalit, millega stereoinformatsiooni surutamisel on lihtsam töötada.

Lisaks surub ta tavaliselt eraldi kesk- ja erinevuste kanali kokkusurumise, kasutades seda asjaolu, et tegeliku muusika erinevus kanal on suhteliselt halb - mõlemal kanalil on palju ühist. Kompressiooni tasakaal keskse ja erinevuste kanali kasuks valitakse liikvel, kuid enamasti on keskanal palju suurem oja. Keerulised algoritmid otsustavad, et me oleme sel hetkel Eelistatav on - õige ruumiline pilt või mõlema teabekanalite edastamise kvaliteet või lihtsalt kokkusurumine ilma keskel / külgse stereota - see on kahekanali režiimis.

Kummaline, kuid stereopressioon on kõige nõrgem kompressioonituba põhjused kiht3 128 kbps. Formaatide loojatele on võimatu kritiseerida - see on ikka veel võimalik kurja. Õhukeste stereoteave on peaaegu tajutav teadlikult (kui te ei võta tähelepanu ilmsete asjade tähelepanu - instrumentide jäme paigutus kosmoses, kunstlikes efektides jne), seega hindab stereo kvaliteeti. Tavaliselt midagi ei võimalda alati seda: näiteks arvutite veerud teevad näiteks palju olulisemaid puudusi ja sellistele aladele, kuna ruumiandmete vale edastamine ei jõua lihtsalt.

Ei ole vaja mõelda, et see, mis ei võimalda kuulda seda arvuti akustika puudumist, on see, et veerud on paigutatud 1 meetri kaugusele monitori külgedel, luues piisava stereohase. Punkt ei ole isegi selles .. Esiteks, kui tegemist on selliste veergudega, istub mees nende ees otse - ja see tekitab sama mõju ruumi nurkades ja veelgi rohkem: normaalsetes akustikatel ja hea maht, mida sa peaaegu sa ei saa kunagi esile tõsta helide täpset ruumilist asukohta (see ei ole heli pildi kohta, mis vastupidi, arvuti kõlarite kunagi ei ehitata, vaid otsese, teadvuseta, taju erinevusi vahel kanalid). Arvuti veerud (standardne kasutamine) või kõrvaklapid annavad palju selgemaid stereotaju kui tavaline muusikaline akustika.

Usaldusväärne öelda - otsese informatiivse heli tajumise jaoks ei ole me väga vajalik täpne stereoteave. Otseselt tuvastada selle aspekti erinevus originaali ja kihi vahel 128 Kbps vahel, kuigi see on võimalik. Vaja palju kogemusi või tugevdada huvi mõju. Lihtsaim asi, mida saab teha, on kanalite peaaegu levitada kaugemale kui see on võimalik füüsiliselt. See on tavaliselt see mõju, mis lülitub sisse odav arvutitehnika 3D heli nupp. Või buumi kastides, mille veerud ei eraldata seadme kerest ja on liiga nõrk ilusa stereo edastamiseks loomulik viis. Seal on üleminek ruumilise informatsiooni konkreetse heliinfo nii kanalite - vahe kanalite suureneb.

Ma rakendasin tugevamat efekti kui see on tavaliselt aktsepteeritud, et paremini ära kuulata. Vaata, kuidas see peaks kõlama - pärast kodeerimist 256 kbps kahekordse kanali (256_channels_wide.mp3, 172 Kb) ja kuidas see kõlab pärast kodeerimist 128 kbps ühiste stereo (128_channels_wide.mp3, 172 Kb).

Tagasitõmbumine. Mõlemad failid on MP3-st alates 256 kbps, kodeeritud kasutades MP3 tootja 2.1. Ärge segage: I, esimene, test MP3 ja teisel - ma postitan MP3-testimise tulemused MP3; See oli kõik niimoodi: alguses kodeerisin ma muusika läbisõit 128 ja 256. aastal. Siis me jagasime need failid, rakendanud töötlemise (stereo eksponeerija), pressitud 256-s - ainult ruumi säästmiseks ja siin.

Muide, ainult 256 kbps MP3-tootja 2.1 lülitab ühiseid stereo ja lülitab kahekordse kanalite sisse - kaks sõltumatut kanalit. Isegi 192 kbps tootja 2.1 on mingisugune ühine stereo, sest minu näited olid väga valesti kokkusurutud vähem kui 256 kbps. See on peamine põhjus, miks "täielik" kvaliteet algab 256 kbps-ga - ajalooliselt välja töötatud, et igasugune väiksem oja standard kaubanduslike toodete Fraunhofer (kuni 98 aastat) on ühine stereo, mis igal juhul on vastuvõetamatu täieliku edastamise jaoks vastuvõetamatu. Muud (või hilisemad) tooted, põhimõtteliselt võimaldab teil meelevaldselt valida - ühine stereo või kahekordne kanal - mis tahes niidi jaoks.

Tulemuste kohta

Originaalis (mis sel juhul Just 256 kbps) Oleme kuulnud heli tugevdatud erinevuste kanali ja nõrgenenud keskse. Väga hästi kuuldakse hääle reveverbi, nagu üldjuhul igasuguseid kunstlikke reverse ja kaja - need ruumilised toimed peamiselt erinevuskanalis. Täpsemalt rääkida, antud juhul oli 33% keskkanalist ja 300% erinevustest. Absoluutne toime on 0% keskkanalist - lülitab seadme tüübi sisse muusikakeskused "Karaoke vokaal FADER", "Voice'i tühistamine / eemaldamine" või sarnane, mille tähendus on hääl fonogrammi eemaldamiseks fonogrammi eemaldamiseks. Operatsiooni tähendus on see, et hääl salvestatakse tavaliselt ainult keskkanalil - sama kohalolek vasakul ja paremas kanalis. Keskkanali eemaldamine eemaldame hääl (ja palju muud, nii et see funktsioon on sisse lülitatud päris elu Üsna kasutu). Kui teil on selline asi - saate kuulata oma mp3-ga - saadakse naljakas stereodetektor.

Selles näites saate juba kadunud, et oleme kaotanud. Esiteks sai see märgatavalt hullem kui kõik ruumilised mõjud - nad lihtsalt kaotasid. Kuid teises - Bouffagon on tulemus ruumilise teabe ülemineku tulemus heli. See, mida ta kosmoses vastas - jah, lihtsalt kogu aeg peaaegu juhuslikult liikuvate helikomponentide, teatud "ruumilise müra", mis ei olnud algses fonogrammis (see talub vähemalt üleminekut ruumilise teabe üleminekut helitus ilma välismaa mõju). On teada, et seda tüüpi moonutusi kodeerivad väikesed voogusid sageli ja otseselt ilma igasuguste täiendavad ravimeetodid. Lihtsalt kohene heli moonutus (mis on peaaegu alati mitte) tajuda teadlikult ja kohe ja stereo (mis koos ühiste stereo, seal on alati sisse suured hulgad) - Ainult alateadlikult ja mõne aja kuulamise protsessis.

See on peamine põhjus, mis ei anna heli kihi3 128 kbps loetakse täieliku CD kvaliteediga. Fakt on see, et iseenesest muundamine stereoheli Mono annab tugevad negatiivsed mõjud - sageli sama heli korratakse erinevates kanalites väikese viivitusega, mis segatakse, see annab lihtsalt hägune heli aega. Stereoheli monoheli kõlab palju hullem kui algne mono kirje. Erinevuse kanal lisaks kesksele (segatud Mono kanalile), annab täieliku vastupidise eraldamise paremale ja vasakule, kuid osaline puudumine vahe kanal (ebapiisav kodeerimine) toob mitte ainult ebapiisav ruumiline pilt, vaid ka need ebameeldivad mõjud Stereoheli segamine ühes mono kanalis.

Kui kõik teised takistused on kõrvaldatud - seadmed on hea, tonaalne värv ja dünaamika ei muutu (voolu keskkanali kodeerimiseks piisab) - see jääb veel. Kuid on fonogramme salvestatud nii, et kokkusurumise negatiivsed mõjud, mis põhinevad keskel / külgse stereo-stereo-põhjal - ja seejärel 128 kbit / s annab sama täieliku kvaliteediga 256 kbps. Privaatne juhtum - fonogramm võib olla rikas tähenduses stereoinformatsiooni, kuid halb heliteave - näiteks aeglane mäng klaveril. Sellisel juhul on erinevuste kanali kodeerimiseks täiesti piisav täpne ruumiandmete edastamiseks piisav. On keerulisemad juhtumid - aktiivne kokkulepe, mis on täis erinevaid tööriistu, kõlab siiski 128 kbps väga hea - kuid seda leidub harva, võib ühel juhul viis kuni kümme. Siiski leitakse.

Tegelikult heli. Kesk-kanali heli otsest heli on raske rõhutada 3 128 kbps-s. Sageduse ülekande puudumine on kõrgem kui 16 kHz (muide, see on väga haruldane, kuid siiski edastatud) ja amplituudi teatud vähenemine on väga kõrge - rangelt iseenesest - lihtsalt jama. Isik paar minutit täielikult harjub ja mitte selliste tonaalide moonutusi, see lihtsalt ei saa pidada tugeva negatiivsete tegurite. Jah, see on moonutamine, kuid "täieliku kvaliteedi" tajumise jaoks - kaugel seljaosa. Central otseselt heli, kanal on võimalik teisteta Blokid ja selle tulemusena kõik see - täielikult tarbitakse reservpuhvri voolu. See juhtub, kuid suhteliselt haruldane ja see - kui selline fakt toimub, on see tavaliselt suurtel fragmentidel pidevalt märgatav.

Näita sellist defekte selgesõnalises vormis, et iga inimene teatada, on väga raske. Nad teavad kergesti isegi ilma isiku käitlemiseta, kes on harjunud tegelema heliga, kuid tavalise mittekriitilise kuulaja jaoks võib see tunduda täiesti eristamatu originaalist ja mõnest abstraktsest kaevamisest, mis ei ole tegelikult .. ja ikka vaata Näide. See oli vaja kohaldada tugevat töötlemist jaotamisele - oluliselt vähendada keskmise ja kõrgsageduste sisu pärast dekodeerimist. Ma eemaldan sekkuma nende sagedus nüansside kuulamiseks. Loomulikult rikume kodeerimismudeli tööd, kuid see aitab tal paremini mõista, mida me kaotame. Nii - nagu see peaks kõlama (256_bass.mp3, 172 kb) ja mis juhtub pärast dekodeerimist ja töötlemist 128 kbps (128_bass.mp3, 172 Kb). Pöörake tähelepanu tähelepanelikkuse märgatavale kadumisele, bassi heli sujuvusele, samuti mõnedele teistele kõrvalekalletele. Üleandmine madalad sagedused Sellisel juhul annetasid suurema sageduste ja ruumiandmete kasuks.

Tuleb märkida, et akustilise tihendusmudeli töö võib täheldada (tähelepaneliku õppimise ja helitugevuse kogemusega) ja 256 kbps, kui rakendate enam-vähem tugevat ekvalaiserit. Kui te seda teete ja kuulate, siis on see võimalik mõnikord (üsna sageli) teatada ebameeldivatest mõjudest (helisemine / härjapea). Veelgi olulisem on oluline, et sellise protseduuri korral on heli ebameeldiv, ebaühtlane iseloom, mida on väga raske viivitamatult teatada, kuid see on märgatavalt pika kuulamisega märgatavalt. Erinevus vahemikus 128-256 on ainult see, et Stream 128 Kbps, need mõjud esinevad sageli töötlemata. Neid on ka raske kohe märgata, kuid nad on - Bassiga näide annab mõte sellest, kust neid otsida. Et kuulda seda kõrgete niidide (üle 256 kbps) ilma töötlemata on lihtsalt võimatu. See probleem ei puuduta suuri voogusid, kuid mõnikord on midagi, mida mõnikord ei võimalda (väga harva) ühtlast kihti3 - 256 kbit / originaal - need on ajutised parameetrid (rohkem üksikasju on eraldi artiklis hiljem: vt MPEG kiht3 - 256 / link teise artikliga /).

On fonogramme, mis ei puuduta seda probleemi. Lihtsaim viis on loetleda tegurid, mis vastupidi põhjustavad ülalkirjeldatud moonutuste tekkimist. Kui ükski neist ei ole lõpetatud - seal on suur võimalus täielikult edukas, selles aspektis, kodeerimine kihi3 - 128 kbps. Kõik sõltub siiski konkreetsest materjalist ...

Esiteks öelda müra, ütleme riistvara. Kui fonogramm on käegakatsutav müra - see on väga ebasoovitav, et kodeerida väikesteks ojadeks, sest liiga palju voolu läheb tarbetu teabe kodeerivaks, mis ei ole ka liiga mõistlik, et olla mõistlik kodeerimine akustilise mudeli abil.

Lihtsalt müra - igasugune outsided helisid. Monotoonne müra linna, tänava, restorani jne, mille vastu peamine tegevus toimub. Seda tüüpi helid annavad väga rikkaliku teabevoolu, mis peaks olema kodeeritud ja algoritm sunnitud ohverdama midagi põhimaterjalis.
Ebaloomulikud tugevad stereofektid. See kuulub pigem eelmisele elemendile, kuid igal juhul läheb liiga palju voolu erinevuste kanalile ja keskkanali kodeerimine on tugevalt halvenenud.
Tugev faasi moonutus, mis erineb erinevate kanalite jaoks. Põhimõtteliselt käsitleb see pigem selles ajal tavaliste kodeerimisalgoritmide vigu kui standardile, kuid siiski. Kõige metsikumad moonutused algavad kogu protsessi täieliku jaotuse tõttu. Selliste esialgse fonogrammi moonutusteni salvestatakse enamasti kasseti seadmete ja sellele järgneva digiteerimisega, eriti kui mängides odavaid lindi salvestajaid halva kvaliteediga tagasikäigudega. Heads on kõverad, lindi tuuled kaldus ja kanalid kinni peetakse veidi üksteise suhtes.
Lihtsalt ülekoormatud kirje. Üsna umbes rääkiv - suur sümfooniaorkester mängib üle kogu :). Tavaliselt on kokkusurumise tulemusena 128 kbps, midagi täiesti visandlik - kamber, vask, trummid, solist. See leitakse muidugi mitte ainult klassikas.

Teine pool on tavaliselt kokkusurutud:

Solo tööriist suhteliselt lihtne heli - kitarr, klaver. Näiteks viiulil on liiga täidetud spektri ja helid ei ole tavaliselt väga hea. Viiulist viiuldajast sõltub viiulist tegelikult tööst. See on ka üsna hästi tihendatud mitmete tööriistade või SSP abil (tööriista + hääl).
Kvaliteetne kaasaegne muusika tegemine. See ei tähenda muusikalist kvaliteeti, kuid helikvaliteet on tööriistade vähendamine, keeruliste globaalsete mõjude kategooriline puudumine, mis kaunistavad helisid ja on üldiselt üleliigne. Selles kategoorias, näiteks kogu kaasaegne pop, ka mõned kivi ja üldiselt on üsna palju asju.
Agressiivne, "elekter" muusika. Noh, selleks, et kuidagi tuua näite - varajase metallica (ja kaasaegne üldiselt). [Pea meeles, mitte muusikaline stiile! Lihtsalt näide.]

Väärib märkimist, et kihi3 kompressioon peaaegu ei avalda nende parameetreid, nagu kõrge sageduste, bassi, kurtide / helina jne olemasolu / puudumine jne. Seal on sõltuvus, kuid nii nõrk, et te ei saa seda arvesse võtta.

Kahjuks (või õnneks?), See toetub isik ise. Paljud inimesed ilma ettevalmistamise ja eelvaliku ilma kuulavad vahe voogude vahel umbes 128 kbps ja originaal, paljude isegi sünteetiliste äärmuslike näidete vahel ei peeta ärakuulamisel eristamiseks. Kõigepealt ei pea te midagi veenda, teine \u200b\u200bnäited ja ei veenda ... Üks võiks öelda, et keegi on erinev ja keegi ei ole, kui see ei olnud ühe asja puhul: muusika kuulamise protsessis Aja jooksul on meie arusaam kogu aeg paranenud. Tunduma hea kvaliteet Eile ei saa homme enam tunduda - see juhtub alati. Ja kui see on üsna mõttetu (vähemalt minu arvates), et tihendada 320 kbps-s võrreldes 256 kbps-ga - võitlused ei ole liiga olulised, kuigi see on selge, siis hoida muusikat vähemalt 256 kbps.

Selles artiklis selgitame Aduo kodeerimise hobuseid, mis mõjutavad selle heli kvaliteeti. Konversioonide seadete mõistmine aitab teil valida kõige sobivama heli kodeerimisvaliku failisuuruse suhete seisukohast helikvaliteediga.

Mis on bitrate?

Bitrate on audio vooge edastamiseks kasutatud ajaühiku andmete hulk. Näiteks natuke määr 128 kbps dekrüpteeritakse 128 kilobit sekundis ja tähendab, et 128 tuhat bitti kasutatakse ühe sekundi ühe sekundi kodeerimiseks (1 bait \u003d 8 bitti). Kui te tõlkite selle väärtuse kilobaitides, siis selgub, et üks teine \u200b\u200bheli võtab aega umbes 16 kb.

Seega, seda suurem on rada tee, seda rohkem ruumi viib teid teie arvutamisel. Kuid samal ajal võimaldab ühekordse formaadi piires suuremat bitikiirust heli kõrgema kvaliteediga heli salvestada. Näiteks, kui te ühendate audio-CD-d MP3-le, siis 256 kbps bitikiirusega on heli oluliselt parem kui 64 kbps bitikiirusega.

Kuna nüüd kettaruumi on muutunud üsna odav, soovitame konverteerida MP3-d natuke kiirusega mitte madalam kui 192 kbps.

Samuti eristavad konstantseid ja muutuvaid bitit.

Erinevus konstantse bitteri (CBR) vahel AC (VBR)

Konstantse bittiga kodeerimiseks kõik heli osad, sama palju bitte kasutatakse. Kuid helistruktuur on tavaliselt erinev ja näiteks vaikuse kodeerimiseks on vaja oluliselt vähem bitti kui küllastunud heli kodeerimiseks. Muutuva bitikate, erinevalt konstantsest, reguleerib automaatselt kodeeriva kvaliteediga sõltuvalt heli keerukusest teatud ajavahemike järel. See tähendab, et lihtsa kodeerimise osade puhul kasutatakse madalamat bitikiirust ja keeruliseks rakendatakse kõrgemat väärtust. Muutuva bitikate kasutamine võimaldab teil saavutada suurem helikvaliteet väiksema faili suurusega.

Mis on proovide võtmise sagedus?

See kontseptsioon tekib konverteerimisel analoogsignaal Digitaalses ja näitab proovide arvu (mõõtmistaseme mõõtmised) sekundis, mis viiakse läbi signaali teisendamiseks.

Mis on kanalite arv?

Kanal, administratiivselt heli kodeeringu on sõltumatu helivoo. Mono - üks oja, stereo - kaks oja. N.m kasutatakse sageli kanalite arvu kohta, kus n on täieõiguslike helikanalite arv ja m on madala sagedusega kanalite arv (näiteks 5.1).

Oled sa kunagi mõelnud, mis täpselt on kadunud, kui vähendatakse kadudeta MP3 128 kbps või 320 kbps?
Ma kontrollisin ja tulemus tundus huvitav. Esiteks, ma teen ettepaneku uurida ennast ise kuulda, kas erinevus on üldiselt. Kui te ei ole kindel, et te kuulete või kindel, et te ei kuule, pakun ma lihtsat ja elegantset ideed teie tähelepanu külastamiseks kuulnud, et see ei ole lunastatud. Huvitavad kaardid ei ole veel lubanud, kuid saate kuulda meie süsteemis, millised helid on kadunud, kui kokku suruda Flacis MP3 128 320 Kbps, arhiivis näited artikli lõpus.