Այս վերնագրով Յու. կատարել միանգամից երկու գործառույթ.

• աղմուկի մակարդակի իջեցում;
• Բարելավված ստերեո ալիքների բաժանումը:

Միևնույն ժամանակ, ինչպես ցույց է տվել միացումային լուծումների վերլուծությունը, նմանատիպ սարք կարելի է կառուցել՝ օգտագործելով զգալիորեն ավելի փոքր քանակությամբ պասիվ և ակտիվ տարրեր: Հեղինակի կողմից մշակված նման կարգավորիչի սխեմատիկ դիագրամը ներկայացված է Նկ. 1.

Հիմնական տեխնիկական բնութագրերը.

• Անվանական մուտքային լարում, V.....0.5;
• Մուտքային դիմադրություն, kOhm, ոչ պակաս .... 70;
• Լարման փոխանցման գործակիցը.... 1;
• Առավելագույն ստերեո ընդլայնում, անգամ.... 2;
• Ցածր հաճախականության հակաֆազային բաղադրիչների զսպման մակարդակը «Ստերեո» ռեժիմում (առավելագույն ընդլայնված ստերեո բազա), դԲ, հաճախականություններում, Հց՝ 8: . .26(20) 20. .18 (12); 50...... 10(4);
• Ներդաշնակ գործակիցը անվանական մուտքային լարման դեպքում, %, ոչ ավելին: 0,05;
• Ազդանշանի և աղմուկի հարաբերակցությունը: դԲ, ոչ պակաս... 80;
• Ծանրաբեռնվածության հզորությունը, դԲ, ոչ պակաս: 20;
• Ընթացիկ սպառումը, mA, ոչ ավելին: 7.

Սարքը գործում է ստերեո ազդանշանի հաջորդական գումար-տարբերության փոխակերպման սկզբունքով: Այն բաղկացած է ձախ և աջ ալիքների ազդանշանների գումարման միավորից R1 կրկնակի փոփոխական ռեզիստորի վրա և դիֆերենցիալ ազդանշանի փոխակերպման միավորից երկու op-amp-ների DA1 և DA2 վրա: Առաջինում ստերեո բազայի լայնությունը ճշգրտվում է անվանական արժեքից մինչև զրոյի, երկրորդը ընդլայնում է ստերեո բազան ֆիքսված արժեքով:

Այս հանգույցների սերիական միացումը հնարավորություն տվեց ձեռք բերել մի սարք, որը կարգավորում է ստերեո լայնությունը զրոյից մինչև տարբերության փոխակերպման հանգույցով որոշվող առավելագույն արժեքը։

Նկարագրված նախագծում դղրդյուն ֆիլտրի գործառույթները կատարվում են C1 և C2 անցումային կոնդենսատորներով R1.1 և R1.2 ստերեո լայնության կարգավորիչների հետ միասին:

Ռեզիստորի R1 սահիկների աջ (ըստ գծապատկերի) դիրքում երկու օպերատիվ ուժեղացուցիչների ոչ ինվերտացիոն մուտքերը համակցված են, և, հետևաբար, դրանց ելքերի ազդանշանները արժեքով հավասար են ազդանշանների կես գումարին։ երկու ալիքների (Mono ռեժիմ):

Այս դիմադրության սահիկների ձախ դիրքում op-amp DA1-ի և DA2-ի մուտքերում ազդանշանները հավասար են, համապատասխանաբար, ձախ և աջ ալիքների ազդանշաններին, որոնք հասնում են ամբողջ սարքի մուտքին և տարբերությունը: փոխակերպման միավորը ընդլայնում է ստերեո բազան առավելագույն արժեքի: Ռեզիստորի R1 սահիկների միջանկյալ դիրքում op-amp-ի ոչ շրջվող մուտքերում լարումները որոշվում են արտահայտություններով՝ Ul1 = Ul0 (1 - a/2) + Ul0 * a / 2, Up1 = Ul0 *: a / 2 + Up0 (1 - a/2) R2> =R1-ի համար, և ամբողջ սարքի ելքային լարումները.

• Ul2 = Ul1 (1 + R / R4) - Up1 * R / R4;
• Ul2 = - Ul1R/R4 + Up1 (1 + R/R4);

որտեղ R=R3=R5; Ul0, Ul1, Ul2 (Up0, Up1, Up2) ձախ (աջ) ալիքի լարումներն են, որոնք համապատասխանաբար գործում են կարգավորիչի մուտքի վրա, op-amp DA1 և DA2-ի ոչ շրջվող մուտքերը և ելքի վրա: սարքը, և փոփոխական ռեզիստորի R1 սահիկների հարաբերական շարժումն է (a=0. ..1): Մասնավորապես, R/R4 = 0,5 հարաբերակցությունն ընտրելիս (որը համապատասխանում է ստերեո բազայի առավելագույն ընդլայնմանը երկու գործակցով), ռեզիստորի R1 սահիկների միջին դիրքում (a = 0,5), ստերեո ազդանշան Ul2 = = Ul0, Up2 = Up0 ձևավորվում է op-amp ելքերում, և ստերեո բազան ունի անվանական արժեք:

Կարգավորիչի ելքերում գործող լարումների համար հարաբերություններ հանելիս ենթադրվում էր, որ ձախ և աջ ալիքների ազդանշանային աղբյուրների ելքային դիմադրությունները զգալիորեն պակաս են, քան R1-ի դիմադրությունը, եթե այս պայմանը չկատարվի, ապա ազդեցությունը Սարքի աշխատանքի վրա ազդանշանի աղբյուրների ելքային դիմադրությունները Rg-ը կարող է հաշվի առնվել՝ Ul2, Up2 փոփոխականը a որոշելու արտահայտություններում պաշտոնապես փոխարինելով a1 = (a+RgR1) / (1+Rg/) նոր փոփոխականով: R1):

Գործնականում ազդանշանի աղբյուրների ելքային դիմադրության ազդեցությունը իջնում ​​է ստերեո ճշգրտման միջակայքի նվազմանը դրա ընդլայնման ուղղությամբ, և այդ ազդեցությունը գործնականում կարող է վերացվել R/R4 հարաբերակցության համապատասխան աճով:

Բրինձ. 1. Ստերեո լայնության կառավարման սխեմատիկ դիագրամ:

Բրինձ. 2. Տպագիր տպատախտակ ստերեո լայնության վերահսկման համար:

Ցածր հաճախականության տարածաշրջանում (զ<= 1/2пR1C1 = 1/2пR1C2 = ~ 160 Гц) зависимость напряжения гармонического сигнала, лежащих в области частот значительно ниже 160 Гц, напряжения на входах ОУ приближаются к полусумме сигналов левого и правого каналов.

Հակաֆազ դղրդյուն բաղադրիչների համար (Ul0=-Un0) սարքի փոխանցման գործակիցը նկարագրվում է հետևյալ արտահայտությամբ՝ K (jw) = Ul2 / Ul0 = Up2 / Up0 = 2jwR1C(1-a) / (1 + jwR1C), որտեղ C. =C1=C2; w - շրջանաձև աղմուկի հաճախականություն:

Resistor R2-ը սահմանում է op-amp-ի գործառնական ռեժիմը ուղղակի հոսանքի համար և C1 և C2 կոնդենսատորների հետ միասին որոշում է սարքի հաճախականության արձագանքի ավելի ցածր անջատման հաճախականությունը: Դիագրամում նշված տարրերի գնահատականներով; Ավելին, դրա տեխնիկական բնութագրերը, ինչպիսիք են ներդաշնակ աղավաղումը, ազդանշան-աղմուկ հարաբերակցությունը և ընթացիկ սպառումը, որոշվում են միայն օգտագործվող օպերատորի միջոցով:

Կրկնակի փոփոխական ռեզիստոր R1 - ցանկացած, A խմբի ճշգրտման հատկանիշով: R1 դիմադրության դիմադրությունը կարող է տարբերվել դիագրամում նշված արժեքից: C1 և C2 կոնդենսատորների հզորությունը այս դեպքում պետք է փոխվի հակադարձ համամասնությամբ R1 դիմադրության դիմադրության փոփոխության մեծությանը:

Սարքի տպագիր տպատախտակի գծագիր, որը նախատեսված է MLT ռեզիստորների տեղադրման համար (R2 - R5): SPZ-23b (R1), KM կոնդենսատորներ (C1, C2)) ներկայացված է Նկ. 2.

Պատշաճ հավաքված սարքը որևէ ճշգրտում չի պահանջում:

Հարկ է նշել, որ ցածր ելքային դիմադրության պատճառով կարգավորիչը լավ է կապվում ստերեո շղթայի այլ ֆունկցիոնալ միավորների հետ:

Մ.Ստարոստենկո. Միասս, Չելյաբինսկի մարզ. Ռադիո 1989, 11։

Սկզբից պետք է նշել, թե ինչ է ստերեո բազան և ինչու է այն անհրաժեշտ: Ինձ համար սա բարձրորակ ձայնի բաղադրիչներից մեկն է։ Սա ձեր սաունդթրեքի ձայնն է: Պրոֆեսիոնալ ձայնային ինժեների կողմից ստուդիայում խառնված ցանկացած կոմպոզիցիա ունի բավարար ստերեո ամպլիտուդ, ինչը նրան տալիս է աշխուժություն և թռիչքի ազատություն: Ձայնը դառնում է ավելի թափանցիկ և թավշյա։ Սա այն դեպքում, երբ ձայնային ալիքը չի տարածվում ուղիղ գծով, այլ կարծես ծածկում է ամբողջ տարածությունը: Եվ այսպես, մենք որոշել ենք ստերեո բազայի հայեցակարգը: Բայց ինչպե՞ս կարելի է հասնել նման ձայնի: Արդյո՞ք այս որակը հնարավոր է միայն ստուդիայում միքսելիս: Ո՛չ, դրան կարելի է հասնել տանը և երկու եղանակով. Առաջին մեթոդը ծրագրային ապահովումն է, այսինքն՝ պլագինների օգտագործումը։ Երկրորդ մեթոդը ձեռքով է, այսինքն՝ օգտագործելով համայնապատկեր և փոքրիկ հնարք։

Մեթոդ առաջին.

Ներկայումս կան բազմաթիվ plug-ins և VST գործիքներ, որոնք ունակ են այս կամ այն ​​կերպ ընդլայնել հնչյունագրի ստերեո հիմքը: Գոյություն ունի այնպիսի հրաշալի գործիք, որը կոչվում է Virtual Guitarist (նկ. 1), որը նմանակում է կենդանի կիթառահարի նվագը, որի մեջ ներկառուցված է այս ֆունկցիան և բնականաբար կիրառվում է միայն ձեր սեփական ձայնի վրա։ Օգտագործելով ստերեո կոճակը, կարող եք կամ ընդլայնել ձայնը կամ նվազեցնել այն մոնո: Եթե ​​միքսում կիթառի հատվածը ծառայում է որպես մեղեդի, ապա ցանկալի է հնչեցնել<<шире>>, ավելի մեծ ծավալի և գեղեցկության համար: Եթե ​​կիթառի հատվածը պահպանում է ռիթմը, ապա ձայնը պետք է ավելի պարզ դարձնել, և աշխատեք չդիմել այս ֆունկցիային:

Նկ.1

Նկ.2

CuBaseSX3 sequencer-ն ունի ներկառուցված սինթեզատոր, որը կոչվում է Embracer (Նկար 2), որի ստերեո բազան կարող է ընդլայնվել ձայնային տոնին զուգահեռ: Բոլոր պլագիններից, որոնցով դուք կարող եք ընդլայնել հնչյունագրի ստերեո հիմքը, կարող եք հատկապես առանձնացնել Izotope Ozone-ի յուրացման փաթեթը, որը լավագույնս կատարում է իր պարտականությունները: Նա դա անում է համայնապատկերում ձայնային ալիքի առանձին հաճախականությունները բաժանելով: Հնարավոր է նաև ձայնը հավասարեցնել չորս ժապավենով հավասարեցնող սարքի միջոցով: Ավելի լավ հասկանալու համար, թե ինչի մասին է խոսքը, եկեք ամեն ինչ նայենք օրինակներով.

Օրինակ 1.
Ահա թե ինչպիսին է ձայնային ալիքը Izotope Ozone գծապատկերում մաքուր, չմշակված ձայն խաղալիս: Ինչպես տեսնում եք նկարում, ձայնը տարածվում է խիստ կենտրոնում, և ականջի ձայնը չի լինի: Եթե ​​դուք առանձնացնեք առանձին հաճախականություններ համայնապատկերում, և ոչ թե դրանց ամբողջ սպեկտրը, ապա տարբերությունը նկատելի կլինի նույնիսկ անփորձ ունկնդրի համար:

Օրինակ 2.
Ահա թե ինչպիսին է ձայնային ալիքը Իզոտոպի օզոնի դիագրամում, երբ ցածր և միջին հաճախականությունները տարածվում են համայնապատկերի վրա 10%-ով աջ և ձախ ալիքների մեջ: Այս դեպքում հիմնական ձայնի հետ կապված ցածր և միջին հաճախականությունները իրականում խաղում են տարբեր ժամանակներում, բայց քանի որ դրանք բաժանված են ալիքների, մեր ականջները լսում են դրանք առանձին, և ուղեղն արդեն հավաքում է դրանք մեկ ստերեո պատկերի մեջ: Հիմնական բանը չափազանցելն է: Եթե ​​խառնուրդի ստերեո հիմքը չափազանց լայն է, այն կարող է կորցնել իր հստակությունն ու դինամիկան:

Մեթոդ երկու.

Եթե ​​չունեք համապատասխան պլագին, կարող եք ձեռքով ընդլայնել ստերեո բազան՝ օգտագործելով ցանկացած աուդիո խմբագրիչ՝ բազմաշերտ ձայնագրման ռեժիմով, կամ կարող եք օգտագործել ցանկացած հաջորդականացուցիչ: Օրինակը օգտագործում է CuBase SX:
Նախ, մեզ անհրաժեշտ է ձայնը, որը մենք կմշակենք: Ներմուծեք այս հետքը CuBase (Պատկեր -> Ներմուծում -> Աուդիո Ֆայլ): Կրկնօրինակեք բնօրինակ հետքը, որից հետո մենք պետք է ունենանք այն, ինչպես Նկար 3-ում:

Նկ.3

Հաջորդը, համայնապատկերում մենք վերցնում ենք վերին ճանապարհը դեպի ձախ, իսկ ստորինը՝ աջ: Միևնույն ժամանակ, մենք պարտադրում ենք 10 միավոր ուշացում ստորին ուղու վրա: Բայց դուք կարող եք շեղվել այս ցուցանիշից, բայց գլխավորն այն չէ, որ չափն անցնի: Վերջ, եկեք միավորենք այս հետքերը մեկ ֆայլի մեջ (File -> Export -> Audio Mixdown), և միայն ստերեո տարբերակով, հակառակ դեպքում կատարված աշխատանքն անօգուտ կլինի:

Պետք է նշել, որ կան հիմնական գործիքներ, որոնք դրա կարիքն ունեն, և նրանք, որոնք բացարձակապես կարիք չունեն ստերեո փուլի երկարացման:
Կիթառ.
Կիթառն այն գործիքն է, որն ամենից հաճախ ենթարկվում է այս բուժմանը։ Սա կախված չէ կիթառի տեսակից՝ լինի դա ակուստիկ, թե էլեկտրական, և ոչ էլ կատարման ոճից։ Ռոք երաժշտության մեջ կիթառի ռիթմային մասերը կոշտության և դինամիկայի հիմքն են և պետք է ընդգրկեն գրեթե ողջ ձայնային հատվածը, եթե դա լիրիկական արպեջիո հատված է, ապա ստերեո փուլի լայնությունն ընդգծում է մեղեդու գեղեցկությունն ու նրբագեղությունը։
Դաշնամուր.
Դաշնամուրի ստերեո տեսականու ընդլայնումը չի տուժի, բայց դուք կարող եք առանց դրա: Ամեն ինչ կախված է միքսում գործիքի տեղից և նվագվող երաժշտության ոճից:
Ջութակահարներ.
Ցանկալի է, որ ջութակը հնչի<<широко>>, բայց այստեղ ամեն ինչ կրկին կախված է ջութակի մասից և երաժշտական ​​ստեղծագործության ոճից։
Վոկալ
Բեք վոկալները ենթակա են պարտադիր ստերեո լայնացման, հակառակ դեպքում դրանք կհնչեն որպես հիմնական ձայն՝ ընդլայնելով դրանք, մենք տեղ ենք թողնում առաջատար վոկալի համար։ Բայց դուք կարող եք լսել այս վերաբերմունքը նաև մենակատար վոկալի վրա:
Բաս.
Խստիվ արգելվում է ընդլայնել բաս կիթառի ստերեո հիմքը, քանի որ այն կոմպոզիցիայի հիմքն է և պետք է լինի խստորեն կենտրոնում, դա վերաբերում է կենդանի ոճերին: Էլեկտրոնային երաժշտության մեջ ամեն ինչ հնարավոր է, օրինակ, բասի ստերեո բազան ընդլայնելը հաճախ հանդիպում է Trance ոճում, քանի որ այնտեղ հիմքում ընկած է հարվածային ռիթմի հատվածը։
Թմբուկներ.
Կրկին կենդանի երաժշտության մեջ դրանք պետք է լինեն խստորեն կենտրոնում, դուք պետք է միայն առանձնացնեք առանձին բաղադրիչները համայնապատկերում:

Սթերեո նվագարկման համակարգերի համար, որոնց զույգ բարձրախոսները սերտորեն բաժանված են, խորհուրդ է տրվում օգտագործել ստերեո ընդարձակող սարք: Այս դեպքում փոխվում է ձայնային պատկերի սուբյեկտիվ ընկալումը և տարածական տպավորություն է ստեղծվում ձայնային համակարգերից դուրս ձայնային աղբյուրների տեղայնացման մասին։ Կասետաների և շարժական ռադիոների, մագնիտոֆոնների և մագնիտոֆոնների ձայնը բարելավվում է: Վերջերս ստերեո ընդլայնման սարքերը սկսեցին օգտագործվել նույնիսկ ստերեո նվագարկումով հեռուստացույցներում: Նման սարքերի տարածմանը նպաստում է նաև այն, որ Philips-ը մշակել է հատուկ ձայնային պրոցեսոր՝ ստերեո բազան ընդլայնելու և կեղծ ստերեոֆոնիայի էֆեկտ ստեղծելու համար՝ LSI TDA3810։ Ստորև քննարկված սարքերը օգտագործում են այս հաջող միկրոշրջանին բնորոշ սկզբունքները:

Ստերեո բազայի ընդարձակողի սխեմատիկ դիագրամը ներկայացված է Նկ. 10.3. Ստերեոֆոնիկ հիմքի ընդլայնման ազդեցությունը (ստերեոֆոնիկ ձայնային նկարի լայնությունը) ձեռք է բերվում.

Բրինձ. 10.3. Ստերեո ընդլայնիչ

խաչաձև ավելացրեք ֆիլտրացված ձախ և աջ ալիքները: Ձախ և երկրորդ ալիքների ֆիլտրերի անջատման հաճախականությունն է

արտահայտվում է հարաբերությամբ

Արդյունքում միջին ազդանշանը թուլանում է, ինչը ընդգծում է մոնո ձայնային էֆեկտը։ Մուտքագրումից ստացման գործակիցը

ձախ ալիքը մինչև դրա ելքը

, իսկ փոխանցման գործակիցը ձախ ալիքի մուտքից դեպի աջ ալիքի ելք բացասական է և հավասար

Հետևաբար, 4 կՀց-ից ցածր ստերեո բազան

ընդլայնվում է. R1R3 բաժանիչները (R2R4 մեկ այլ ալիքում) անհրաժեշտ են, որպեսզի սարքի մուտքի և ելքի ազդանշանի մակարդակները նույնն են:

Բրինձ. 10.4. Տպագիր տպատախտակ և ստերեո էքսպանդերի տարրերի տեղադրում

Ստերեո բազայի ընդարձակիչի բոլոր մասերը տեղադրվում են 44 x 41 մմ չափսերով տպագիր տպատախտակի վրա, որը պատրաստված է 2 մմ հաստությամբ ապակեպլաստիկից (նկ. 10.4): Լավագույնն այն է, որ դրա վրա մասերի տեղադրումը սկսեք՝ տեղադրելով 0,6...0,7 մմ հաստությամբ թիթեղյա պղնձե մետաղալարից պատրաստված երկու ցատկող։ Կարգավորման ժամանակ խնդիրներից խուսափելու համար նախքան տեղադրումը ընտրեք ընդլայնող տարրերը 3...5% ճշգրտությամբ՝ R1 = R2, R3 = R4, R6 = R7, C2 = NW:

Ստերեո լայնության հսկողություն

ՍՏԵՐԵՈ ՀԻՄՔԻ Լայնության ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՂ – ՀՐԹԻԹԻ ՖԻԼՏՐ

Հետազոտության համաձայն՝ դղրդյունի (ոչ ֆազային ցածր հաճախականության բաղադրիչների) վերացումը ստերեո բազայի ընդլայնման հետ մեկտեղ (միջին և բարձր հաճախականություններում տարբերության ազդանշանի ուժեղացում) հոգեակուստիկ կերպով բարելավում է ձայնը՝ մնացած բոլորը հավասար են։ , ավելի քան նվազեցնելով UMZCH-ի ոչ գծային աղավաղումները 0,1-ից մինչև 0,01%:
Ուստի, ուժեղացման ճանապարհին համապատասխան սարքի ներդրումը շատ արդարացված է և տեղին:

Ձեր ուշադրությանն եմ ներկայացնում նման կարգավորիչի դիագրամ, որը մշակվել է դեռ 1989 թվականին Չելյաբինսկի շրջանի Միասս Մ.Ստարոստենկոյի կողմից։ («ՌԱԴԻՈ», 1989 թ. թիվ 11, էջ 52-54)։ Կարգավորիչը հավաքվել է իմ և իմ մի շարք ընկերների կողմից և ապացուցել է միայն լավ կողմը:

Հիմնական տեխնիկական բնութագրերը.

Անվանական զգայունություն. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0,5 Վ
Ներածման դիմադրություն: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ոչ պակաս, քան 70 կՕմ
Լարման փոխանցման գործակիցը. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Առավելագույն ստերեո ընդլայնում: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . մինչև 2 անգամ
Ընդլայնման դղրդյունի ճնշման մակարդակ
ստերեո բազա 1 անգամ (2 անգամ), դԲ, հաճախականությամբ, Հց
8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 (20)
20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 (12)
50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 (4)
Ոչ գծային աղավաղումներ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ոչ ավելի, քան 0,05%
Ազդանշանի և աղմուկի հարաբերակցությունը: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ոչ պակաս, քան 80 դԲ
Գերբեռնվածության հզորություն. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 դԲ
Սպառման ընթացիկ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ոչ ավելի, քան 8 մԱ

Սարքը գործում է ստերեո ազդանշանի հաջորդական գումար-տարբերության փոխակերպման սկզբունքով: Ձախ և աջ ալիքների ազդանշանների գումարիչը հավաքվում է R1 կրկնակի ռեզիստորի վրա, իսկ տարբերությունների փոխակերպման միավորը հավաքվում է DA1 և DA2 օպերատորների վրա: C1-ը և C2-ը R1.1-ի և R1.2-ի հետ միասին կատարում են դղրդյուն ֆիլտրի գործառույթներ: R1 սլայդերի ծայրահեղ ձախ (ըստ գծապատկերի) դիրքում մենք ունենք ստերեո բազայի առավելագույն ընդլայնում (և նվազագույն դղրդյունի զսպում), աջում՝ «MONO» ռեժիմը՝ առավելագույն դղրդյունի ճնշմամբ Սարքի ելքի վրա գտնվող սահիկներն ունենք նորմալ ստերեո ազդանշան՝ լավ զսպելով դղրդյունը:
Փոփոխական դիմադրություն R1 - գծային կախվածությամբ: Ճիշտ հավաքված արտադրանքը ճշգրտում չի պահանջում:

Որոշ խորհուրդներ VEPR-ից.

Եթե ​​K544UD1A op-amp-ը փոխարինվի K544UD2B-ով, ապա ոչ գծային աղավաղումը կնվազի մինչև 0,02-0,03%, իսկ եթե LF351(LF147)-ով, ապա մինչև 0,02%: Այս կարգավորիչի օգտագործման փորձը ցույց է տվել, որ MONO ռեժիմն անհրաժեշտ չէ: Այո՛
և այդ օրերի դղրդյունը գալիս էր հիմնականում «պտտվող սեղաններից» (EPU) - որտեղ նրանք այժմ են, հետևաբար, կարող եք վերցնել R1 = 33 կՕմ, և դրա աջ (ըստ դիագրամի) տերմինալների և R2-ի միջև ներառել հաստատուն 33 կՕմ: ռեզիստորը շատերը պարզապես դնում են 68 կՕհմ մշտական ​​դիմադրության վրա՝ խնայելով հսկիչները և տարածությունը
կառավարման վահանակի վրա:

Դանիչ Ալեքսանդր, նույն ինքը VEPR:
Նիժին, Չեռնիգովի մարզ.

02/06/2015 ժամը 12:00

Գոյություն ունեն խառնուրդով ստերեոյի ընդլայնման բազմաթիվ մեթոդներ, որոնք բոլորը միասին տալիս են գերազանց արդյունքներ: Սա ներառում է panning, reverb, տարբեր էֆեկտներ, խաղալ փուլի հետ, հետաձգում աջ և ձախ ալիքների միջև, Mid/Side մշակումը և նույնիսկ հագեցվածությունն ու սեղմումը կարող են մեզ տալ լայնություն: Այս մեթոդների օգտագործման վերաբերյալ շատ հակասություններ կան, քանի որ ելքը կարող է լինել խառնաշփոթ կամ շատ հակափուլ, ինչը կարող է մեր խառնուրդը դարձնել անընթեռնելի որոշակի աղբյուրներում: Անշուշտ, կենդանի գործիքների ձայնագրման ժամանակ նման խնդիր չկա, որպես կանոն, ձայնը ձայնագրվում է մի քանի միկրոֆոններով, ձայնագրվում է հենց ձայնի աղբյուրը և դրա շրջակայքը (սենյակը) ձայնագրման այս եղանակով, կարիք չկա կիրառելու էֆեկտները, բավական է սահմանել անհրաժեշտ մակարդակները, մաքրել և խստացնել բնօրինակ ազդանշանի ընթեռնելիության համար: Բայց արդեն գրանցված բեկորների (նմուշների) հետ աշխատելիս պատկերը լրիվ այլ է։ Սենյակի և պոչերի հետ խառնված նմուշներ օգտագործելիս մենք հնարավորություն չունենք ամբողջությամբ կառավարելու մեր խառնուրդի ստերեո պատկերը, ինչը շատ վատ արդյունք է տալիս։

Գրքում « Beatmaker's Աստվածաշունչը«Ինձ գրավեց այն մեթոդը, որը նախկինում օգտագործում էին ձայնային ինժեներները, այն բաղկացած է ալիքը բաժանելով 2-ի, բաժանված ամբողջ ճանապարհով դեպի ձախ և աջ, հակառակը կրկնօրինակված է փուլային շրջադարձով: Այս մեթոդը կոչվում է « Ձախ մինուս աջ«և օգտագործվել է անալոգային խառնիչների վրա:

Այս մեթոդի հսկայական առավելությունը մոնո համատեղելիության պահպանումն է, այսինքն՝ մոնո լսելիս ձայնը չի աղավաղվում, բայց լավ արդյունք է տալիս։ Դուք կարող եք կրկնել այն ձեր վիրտուալ խառնիչում, բայց հիշեք, որ մակարդակները պետք է փոխվեն խիստ զուգահեռ և ուղիղ համեմատական ​​այն չափին, որով դուք փոխում եք ձախ ալիքի մակարդակները, նույն չափով փոխեք աջի մակարդակը. (տես վերեւում)

IN FL StudioԿա մի plugin, որը նմանեցնում է այս միացումը. Մրգային ստերեո ձևավորող. « Fruity Stereo Shaper. Ստերեո էֆեկտ՝ ձախ, աջ ալիքների և դրանց շրջված պատճենների ձայնը առանձին կառավարելու, ինչպես նաև դրանց հետաձգման և փուլային փոփոխության ունակությամբ։ Հայտնվել է FL Studio 9 » - Վիքիպեդիա. Այս հավելվածի շահագործման սխեման ճիշտ նույնն է, ինչ « Ձախ մինուս աջԲացի այդ, այն ունի մի քանի հարմար հսկողություն և 2 աշխատանքային ռեժիմ. ՆԱԽԸՆՏՐԱԿԱՆԵվ ՓՈՍՏ, որոնք ենթադրում են տեղ մշակման շղթայում՝ ըստ ռեժիմի անվանման։

Ես օգտագործում եմ այս փլագինը թմբուկի վրա, քանի որ շատ դժվար է հասնել դրա աշխուժությանը և խորությանը, և դա շատ կարևոր է, կարևոր նաև այն պատճառով, որ միքսում պետք է մի փոքր լուսանցք թողնել մեջտեղում վոկալի համար, այլապես նրանք կհակամարտի. Դրեցի էքուալայզերից հետո՝ ռեժիմում ՆԱԽԸՆՏՐԱԿԱՆ, այնպես, ինչպես այն իրականում մշակում է դեռ «չոր» ձայնը, ես պտտում եմ բռնակը ՓՈՒԼվրա 90-100% դեպի ձախ, որին հաջորդում է խառնիչի ալիքը դեպի ձախ տեղափոխելը 5-7% , միացնելով ստերեո կոճակը 100% . Թվում է, թե անտրամաբանական է, բայց երբ այս շեղումները ամփոփվում են, դուք դա ընդհանրապես չեք կարող լսել, այնուամենայնիվ, թակարդի թմբուկը շատ ավելի լայն է հնչում, առանց որևէ հակաֆազի: Ես նաև ուղղում եմ թակարդը դեպի սենյակի ռեվերբով ուղարկվող ալիք, որն էլ ավելի խորություն է տալիս: Այս փլագինը կարող է օգտագործվել նաև ռիթմային հատվածի բոլոր տարրերի խմբային ալիքում, ամբողջ մշակումից հետո անձամբ ինձ համար դա է՝ հագեցվածություն, զտում, սեղմում։ Ամբողջ մշակումից հետո այս փլագինը դրեցի ռեժիմի մեջ ՓՈՍՏ, բռնակ ՓՈՒԼամբողջ ճանապարհը ձախ կամ աջ, ականջով, և ես ավելի լայն ձայն եմ ստանում, բայց այս անգամ ամբողջ ռիթմի հատվածի համար: Կարևոր է հիշել, որ, որքան մեծ է փուլային տեղաշարժը, այնքան քիչ է այն լսելի և այնքան քիչ է դրա ազդեցությունը ստերեո դաշտի վրա. Փորձե՛ք, փորձե՛ք, ժամանակակից արտադրության մեջ խիստ կանոններ չկան։