Am corectat vechiul articol despre tipografie, cei care nu au văzut - vor fi utile pentru familiarizare

Tipografie - una dintre cele mai importante partide la designul web, deoarece cu ajutorul său este transmis informațiile de bază. Din păcate, foarte mulți designeri și clienți se tem de experimente îndrăznețe, alegând una sau două fonturi "dovedite" pentru proiectele lor.

Deci, acest articol este dedicat celor care au pierdut în tipografia oceanică. Vom vorbi despre elementele de bază ale tipografiei, despre ce sunt fonturile și despre structura fonturilor.

Setul cu cască împotriva fonturilor - Care este diferența?

Mulți oameni folosesc cuvintele "set cu cască" și "font" ca sinonime. De fapt, acest lucru nu este același lucru, acum voi explica de ce.

Setul cu cască. - Acesta este un set de caractere similare stilistice care pot fi scrise / tipărite. Acestea sunt numere, litere, simboluri. Font. - Acesta este un concept mai restrâns, care este determinat de mai mulți factori, cum ar fi dimensiunea și stilul. În general, Arial este un set cu cască, iar aldinerul arial este un font.

Clasificare

Fonturile pot fi împărțite în mai multe grupuri - cu Serif (Serif), Semințe nesatisfăcătoare (Sans-Seif), scris de mână (script), excitat (afișaj). Cu toate acestea, există și alte tipuri de clasificări.

Fonturi cu serif, Antichma (Serif)

A venit așa, deoarece există seri de mici pe fiecare scrisoare. La imprimarea blocurilor de text mari în designul web, acestea nu sunt recomandate să le utilizeze, deoarece sunt recunoscute ca dificultate. Astfel de fonturi sunt de obicei utilizate pentru titluri.

Fonturile cu serif sunt destul de multe subtipuri - de exemplu, Stil vechi. ("Stil vechi" - ei numesc, de asemenea, umanist, anticha umanistă) - Cele mai primele fonturi ale acestei clasificări, au fost folosite în cei mai îndepărtați de 1400 de ani. Caracteristica lor distinctivă este că partea din simbolul situat sub înclinare este bine făcută. Exemple de fonturi - Adobe Jenson, Centaur și stil vechi de goudy.

Seriile de tranziție (antichita de tranziție) - Folosit în anii 1700. Acestea includ fonturi, cum ar fi Times New Roman și Baskerville, precum și Caslon, Georgia și Bookman. Ei au o diferență între părțile groase și subtile ale literelor mai vizibile decât stilul vechi, dar mai puțin vizibile decât cele moderne.

Seriile moderne (noul stil de antichitate) - folosit după anii 1700 și au un contrast puternic între părțile groase și subțiri ale caracterelor. Acestea includ astfel de fonturi ca Didot și Bodoni

Și, în sfârșit , Serif de plăci (fonturi de bare) - au aceeași grosime a tuturor liniilor, și serfii mari la capete

Fonturile tocate, grotesc (Sans Serif)

Fonturile tocate sunt numite astfel încât nu au adidași). Ei arata mai modern, in plus, au inceput sa fie folosite in secolul al XVIII-lea.

Iată 4 tipuri principale de fonturi tocate: Grotesc (grotesc vechi), neo-grotesc (nou grotesc), umanist (umanist) și geometric (geometric).
Grotescul vechi - În primul rând, arată ca fonturi cu serif, dar fără adidași.
De exemplu, Franklin Gothic și Akzidenze

New grotescas. Au o simplificare, comparativ cu vechile grotecas, vedere. Multe dintre cele mai populare fonturi curente sunt noi grotești, cum ar fi doamna Sans Serif, Arial, Helvetica și Univers.

Umaniste - Mai multă caligrafie decât toate celelalte fonturi tocate (adică, schimbă grosimea liniilor). Acestea includ, de exemplu, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima și Lucide Grande - sunt adesea folosite în umplutura corpului.

Geometric Pe baza cifrelor corecte, de exemplu, "O" este un cerc, etc.; Ele sunt considerate cele mai moderne fonturi tocate. Exemple - ITC Avant Garde Gothic, Erbar grotesc, Eurostil, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Scris de mână (script)

Fonturile scrise de mână se bazează pe scrierile de mână. Există două soiuri de astfel de fonturi - formale (formale) și kezl (casual). Formal ca și cum ar fi scris manual, ele apar din 17-18 secole. Unele fonturi se bazează pe huningul maeștrilor celebri, cum ar fi George Snell și George Bickham. Ca exemplu de fonturi moderne, puteți lua scriptul Kuenstler. Frumos și elegant, nu este potrivit pentru textul principal al paginii.

Fonturile Kezl este o opțiune mai modernă, a provenit la 20V. Este mai puțin formală, adesea cu un accident de grăsime și cu efectul frotiurilor de perie. Astfel de fonturi includ scriptul mistral și perie.

Afișaj de afișare

Astfel de fonturi care în general nu sunt adecvate pentru scrierea textului intră sub categoria acreditărilor. Cel mai adesea, ei îndeplinesc rolul unui accent. De obicei, utilizat în imprimare, deși încep să cadă pe paginile de internet. Printre afișajele pot fi găsite, de exemplu, BlackleTter sunt fonturile originale ale primelor mașini tipografice.

Fonturi non-alfabetice (Dingbats)

Fonturi non-alfabetice - Acestea sunt fonturile care nu conțin litere, ci conțin simboluri și ornamente.

Proporțională împotriva monoshyrii

În fonturile proporționale, simbolul ocupă cât mai mult spațiu ca și scrierea sa naturală. De exemplu, Times New Roman este proporțional cu fontul. Dar fonturile monohiscate au toate personajele unei lățimi. Astfel de fonturi includ, de exemplu, curierul nou

Dispozitie

Starea de spirit a fontului este foarte afectată de faptul dacă va fi adecvată pentru a fi utilizată într-o anumită situație. Destul de des utilizează contraste - stilul de afaceri este combinat cu lumină informală, cu dramatică. De exemplu, Times New Roman este un font strict și este atât de des folosit pentru corespondența de afaceri. Dar, de exemplu, Helvetica își schimbă în general starea de spirit în funcție de fonturile înconjurătoare.

Grosime și stil

Grosimea sunt fonturi: lumină, subțire, regulată, medie, îndrăzneală, grea sau negru.

Există trei stiluri de fonturi - capace italice, oblice și mici. Capacele mici sunt utilizate în mod obișnuit pentru titluri.

Italic și oblic sunt interschimbabile, deși acestea sunt stiluri diferite. Oblique este o opțiune înclinată de fonturi obișnuite. Pentru a obține suficient pentru a utiliza funcția de transmitere gratuită în Photoshop. Dar Italic este un set separat de caractere care este responsabil pentru versiunea înclinată a fontului.

Structura fontului

Fiecare simbol are anumite caracteristici care pot fi determinate cum este combinat cu alte fonturi. Iată principalul:

Linia de font (linia de bază) - linia imaginară pe care se află textul. Uneori fonturile rotunjite se retrag ușor din linia de fonturi.

Linia medie) Indică înălțimea celor mai mici litere, determinate de obicei de înălțimea literei "x". De aici există un concept de înălțime x.

Top linia de capital (cap) - Înălțimea literei de capital "A".

Figura de mai sus prezintă trei părți comune ale tuturor literelor.

Cod de bare principal, stivă (tulpină) - Principalul vertical al fiecărui simbol, inclusiv oblic.

Crosschain (bar) - partea orizontală a fontului

Oval (castron) - Parte rotunjită a fontului.

Perioada superioară (Ascender) - Focalizarea unei părți a unor astfel de scrisori, cum ar fi "D", "H" și "B".

Element de distanță inferior (descender) - lipirea unor scrisori, cum ar fi "P", "Q" și "F"

Serf - Caracteristici distinctive ale fonturilor cu serif). În unele fonturi, ele sunt mai pronunțate, iar altele sunt mai puțin luminoase.

Apertură (diafragmă) - denotă clearance-ul caracterelor deschise, cum ar fi "A", "C" sau "M"

Ureche (ureche) Aceasta este o adăugare decorativă a unui simbol, cum ar fi litera "G" pe exemplul de mai sus.

Conectarea codului de bare (parul) Aceasta este cea mai bună bucată de font cu serif.

Bara transversală - Linia orizontală, cum ar fi, de exemplu, în caracterele "A" și "H".

TERMINAL) - capătul rotund sau oval (înecat) al accidentului vascular cerebral în figura unor semne de fonturi.

Buclă Se întâmplă doar pe unele litere "g" ale registrului inferior și poate fi închis complet sau parțial închis.

Pinten - Borcan mic, în unele litere, de exemplu, pe "G".

Împreună (link) Conectează partea superioară și cea inferioară a literei "g".

Spin (coloana vertebrală) - Curba centrală, care este din litera "S".

Scrisoarea coada (coada) - linia decorativă, de exemplu, în litera "R" sau "Q".

Element terminal (terminal, finial) - terminând atingerea unui accident vascular cerebral

Tumbler (umăr) - linia rotunjită, care pleacă de la accident vascular cerebral principal. (Sincer, multe site-uri ruse oferă o definiție complet diferită a acestui concept)

Tipografie Joacă un rol-cheie în designul web, în \u200b\u200bconformitate cu statisticile 95% din conținutul de site-uri alcătuiesc conținutul textului. Designul fontului controlează starea de spirit și creează o atmosferă specifică atunci când citi conținutul de text al paginilor web.

Tipografia web modernă se bazează pe stiluri CSS. Prin schimbarea stilurilor de browser implicite, puteți face conținut de text mai atractiv.

Acest articol va lua în considerare principalele aspecte ale tipografiei web moderne, care vă va ajuta să decideți atunci când alegeți un font și metode de design text.

CSS Proprietăți pentru tipografia web corectă

1. FOMANIA FONT (Proprietatea Font-Familie)

Selectarea fontului începe cu selectarea setului cu cască al fontului.

Setul cu cască. - fonturi sau mai multe fonturi care au o unitate stilistică de desen. Se compune dintr-un set de semne (de obicei - numere, litere, semne de punctuație, specialiști, dar pot consta ca exclusiv de la semne non-alfabetice). De exemplu, setul cu cască "Time New Roman" constă dintr-un mod obișnuit, mediu, îndrăzneț și multe alte fonturi ale acestei familii.

Căștile pot fi împărțite în două categorii principale: cu serif (Fonturi antichale și baruri) și fără site-uri (Grotesc).

Fonturile fără adidași au un aspect simplu și clar. Fonturi cu serif, dimpotrivă, dau un ton mai serios și oficial.

În procesul de citire a ochiului se obișnuiește cu fontul principal și sunt obosiți dacă titlurile, conținutul și textul secundar sunt tipărite în fonturi de diferite căști care nu armonizează cu fontul principal. Prin urmare, atunci când selectați fonturile, este suficient să locuiți pe una sau două fonturi și accente să aranjeze datorită dimensiunii, culorii, desenului etc.

În ce cazuri puteți utiliza câteva fonturi:

• În setul cu cască nu există desene sau modele speciale (grăsimi, îndrăznețe, medii);
• Este necesar să se realizeze similitudine cu o anumită epocă;
• Pentru separarea vizuală a mai multor tipuri de texte (de exemplu, comentarii în text, linii de cod, formule, texte într-o altă limbă);
• Pentru scopuri estetice.

Serviciul Typetester pentru selectarea fontului

2. Combinație de fonturi cu serif și fără adidași

În recomandările privind o combinație de fonturi, o regulă verificată prevalează - Pentru anteturi, fontul este selectat fără seri, iar textul principal este format din font cu serif. Cu toate acestea, această abordare nu este la fel de populară cum pare.

De fapt, această regulă se referă în principal la publicațiile, tipografia. Acest lucru se datorează faptului că fontul cu serif (în lovituri mici la capetele accidentelor principale) este construit fără probleme într-o singură linie, facilitând percepția textului și făcându-l mai ușor de citit.

În caz contrar, lucrurile se ocupă de afișarea textului cu afișaje de diverse dispozitive. Există o problemă de netezire și nereguli ale seriilor. Prin urmare, pentru textul principal, fontul este mai potrivit cu o înălțime ușor mărită de semne mici.

3. Culoare font (bunuri de culoare)

Culoarea oferă claritatea textului și expresivitatea. Titlurile colorate și accentele mici din text sunt capabile să atragă mai multă atenție decât textul negru.

Cu toate acestea, nu uitați că orice culoare aduce cu ei propria dvs. dispoziție și fiecare persoană are sentimente personale că le provoacă altceva.

Culoarea caldă atrage în mod activ atenția asupra textului, făcându-l de dimensiuni mari decât fontul unei mărimi similare a nuanțelor reci. Pentru elemente de text mici, sunt adecvate culorile mai luminoase, conținutul lateral al paginii poate fi evidențiat cu o culoare, care este de 20-30% culoare mai ușoară a conținutului de bază al paginii web.

Atunci când alegeți numărul de culori text, este de preferat să se limiteze cele două culori destul de contrastante (care nu se numără alb-negru). Textul negru pe un fundal alb este un clasic, destul de contraste.

4. Dimensiunea fontului (proprietate de dimensiune a fontului)

Dimensiunea fontului de bază din browser este de 16px, iar dimensiunea anteturilor este setată proporțional dimensiunea fontului de bază (H1 - 2EM, H2 - 1,5EM, H3 - 1.17EM etc.).

Variarea dimensiunii fontului, puteți da textul semnificației vizuale și puteți atrage atenția vizitatorilor la cele mai importante fragmente ale textului. De regulă, cu atât este mai mare elementul, cu atât mai important.

Dimensiunea textului din fereastra browserului are o rezoluție de impact a monitorului de utilizator: textul de aceeași dimensiune de pe monitor cu o rezoluție mare pare mai mic decât textul de aceeași dimensiune pe monitor cu o rezoluție mai mică.

Fonturile diferitelor familii de aceeași dimensiune pot avea, de asemenea, dimensiuni reale diferite.

Odată cu creșterea rezoluției ecranelor și dimensiunilor monitoarelor, este necesar să se reconsidere dimensiunea obișnuită a textului în 12-14px. Pentru textul convențional, o dimensiune a fontului 14-18px este deja utilizată pretutindeni. Setarea dimensiunii fontului, trebuie să nu uitați de adaptabilitate, adică Dimensiunea fontului trebuie modificată în funcție de dimensiunea ecranului.

5. Alinierea textului (proprietatea de aliniere text)

Textul aliniat în lățime arată bine pe pagina tipărită datorită distribuției uniforme a cuvintelor prin linii. Pagini web de formatare similare utilizând instrumente CSS și alinierea textului în lățime formează intervale mari de cuvinte între cuvinte. Prin urmare, în tipografia web, este de obicei folosită alinierea pe partea stângă.

6. Interval Interbust și Intersomymbol (spațierea cuvintelor și proprietățile scrisorii de scrisori)

Intervale interbous afectează lizibilitatea textului. Variația densității textului (textul compactat și descărcat) vă va permite să diversificați tempo-ul percepției, obținând echilibrul compoziției textului pe site.

Fonturile sexuale arata mai expresiv cu o valoare redusă a scrisorii.

7. Interval arctic (proprietate de înălțime a liniei)

Valoarea optimă a intervalului intervalului este de 1,4 - 1,6 ori mai mare decât dimensiunea fontului.

De asemenea, nu faceti linii mari între titlurile și paragraful asociat cu acesta.

8. Lungimea liniei.

Șirul de citire solidă trebuie plasat de la 30 la 75 de caractere (aproximativ 7-10 cuvinte pe o singură linie). Cu cât linia textului este mai largă, cu atât trebuie să fie mai mare intervalul de linie. Distanța arierală nu trebuie să fie mai mică decât decalajul dintre cuvinte.

9. Inscripția fontului (proprietate în stil font)

Puteți crea o tipografie frumoasă, gestionând fontul. De exemplu, italica oferă text o solemnitate. Inscripția de grăsime plus o dimensiune mărită a fontului vă permite să selectați conținutul dorit, dar numai dacă un astfel de text este evidențiat pe fundalul obiectelor situate în apropiere.

Font-varianta de proprietate: capace mici; Oferă sofisticarea tipografică a textului, transformarea textului în așa fel încât toate literele să fie reflectate în capitala mică. Această tehnică este potrivită pentru fragmente de text mici.

10. Structura textului și ierarhia vizuală

Structura paginii web alocă următoarele obiecte:

• Numele logo / site-ul;
• Nume / titluri;
• Titluri ale celui de-al doilea plan;
• Textul principal;
• Navigare;
• Hipertext link-uri;
• Citate lungi;
• Panouri laterale;
• Semnături / inscripții în tabele, desene.

Fiecare element al listei este o parte fundamentală a site-ului și aceasta justifică necesitatea alocării sale.

În HTML există șase nivele de titluri, începând cu mai mult

și terminând mai puțin semnificativ

. Titlu

Trebuie să fie prima în structura documentului, iar antetele de nivel inferior trebuie să le urmeze și să detalieze informațiile. Pentru a evidenția anteturile, puteți utiliza selecția gulerului părții antetului.

Pentru o asimilare mai ușoară, textul trebuie împărțit în părți și pentru fiecare partiție pentru a selecta titlul nivelului corespunzător. Cu cât nivelul antetului este mai mare, faptul că conținutul trebuie să fie partiționat.

În structura generală a textului, ar trebui să se acorde o atenție deosebită legăturilor, ar trebui să iasă cu ușurință din contextul lor înconjurător.

Ierarhia vizuală stabilește structura corectă pe pagină, datorită cărora textul devine simplu pentru percepție și citire. În majoritatea textelor există o diviziune a textului în sens. Există mai multe moduri, cea mai ușoară - defalcare a textului pe paragrafe.

• Capital;
• Italice;
• Bold / accident vascular cerebral gras;
• Marimea;
• Culoare;
• Setul cu cască de schimbare;
• Schimbarea poziției semnelor pe banda de text (cu litere mari și mici, indente);
• Selectarea caracterelor cu elemente grafice - pointeri, cadre, icoane etc.

Alocarea prea puternică nu numai că se concentrează prea mult pe fragment, dar face dificilă citirea.

11. Fonturi sigure

Ferestre Fonts / Mac Fonturi / Familie de fonturi.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

sans-serif.

cURSIV

monospace.

Georgia 1, Georgia, serif.

sans-serif.

Consola Lucida, Monaco 5, monospace.

sans-serif.

serif.

Tahoma, Geneva, sans-serif.

Ori noul roman, ori, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Geneva, sans-serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, Wishdings. (Webdings 2, Webdings 2)

WINGDINGS, ZAPF Dingbats

Dna Sans Serif 4, Geneva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

Arial, Arial, Helvetica, sans-serif.

Aria negru, aria negru, gadget, sans-serif.

Comic Sans MS, Comic Sans MS 5, cURSIV

Curier nou, Curier nou, Courier 6, monospace.

Georgia 1, Georgia, serif.

Impact, impact 5, cărbune 6, sans-serif.

Consola Lucida, Monaco 5, monospace.

Lucida Sans Unicode, Lucida Grande, sans-serif.

Palatino Linotype, carte Anticha 3, Palatino 6, serif.

Tahoma, Geneva, sans-serif.

Ori noul roman, ori, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans-serif.

Verdana, Verdana, Geneva, sans-serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, Wishdings. (Webdings 2, Webdings 2)

WINGDINGS, ZAPF Dingbats (Wingdings 2, ZAPF Dingbats 2)

Dna Sans Serif 4, Geneva, sans-serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

1 GEORGIA ȘI TREBUCHET MS Fonts sunt furnizate cu Windows 2000 / XP și sunt incluse în pachetul Font (și chiar furnizate cu multe aplicații Microsoft), astfel încât acestea sunt instalate pe multe computere cu Windows 98.

2 fonturi simbolice sunt afișate numai în Internet Explorer, în alte browsere, ele sunt de obicei înlocuite cu un font standard (deși, de exemplu, fontul simbolului este afișat în Opera și Webdings în Safari).

3 Rezervați fontul Anticha este aproape identic cu linotype Palatino; Palatino Linotype vine cu Windows 2000 / XP, iar cartea Anticha - cu Windows 98.

4 Vă rugăm să rețineți că aceste fonturi nu sunt TrueType, dar bitmap, astfel încât acestea pot să arate rău cu unele dimensiuni (ele sunt concepute pentru a fi afișate în dimensiunea 8, 10, 12, 14, 18 și 24 pt la 96 dpi).

5 Aceste fonturi lucrează în Safari numai în design standard, dar nu funcționează la evidențierea aldinelor sau italicelor. Comic Sans MS funcționează, de asemenea, grăsime, dar nu în italice. Alte browsere MAC par a emula în mod normal proprietățile lipsă de proprietăți pe cont propriu (datorită Focteauului Christian pentru indiciu).

6 Aceste fonturi sunt setate în Mac numai atunci când instalațiile clasice

Odată cu apariția computerelor personale și a primelor sisteme de publicare desktop în tipografie, a avut loc o schimbare tectonică, ale căror consecințe devin vizibile doar acum. Aceasta nu este prima schimbare globală a tipografiei, erau alții. Este suficient să vă amintiți timpul când mașinile din lumea industrială au câștigat victoria asupra artizanilor. Producția de masă și profiturile au devenit mai importante decât frumusețea fonturilor. Suma înseamnă mai mult decât o calitate.

Marele maeștri au încetat să creeze noi fonturi - pentru că cărțile de tipărire erau potrivite și cele care au existat deja. Meșteri, indiferent de profesioniști, au rămas fără afaceri și au devenit parte din procesul tehnologic.

Cu toate acestea, victoria industrialismului nu înseamnă că marii maeștri au dispărut odată cu apariția mașinilor de tipărire. Aceste două lumi au continuat să existe independent unul de celălalt - imprimantele au recunoscut talentul artizanilor și, la rândul lor, au înțeles că progresul nu a fost oprit. A fost a doua schimbare a tipografiei, ca urmare a cărora a pierdut o parte din "sufletul" sau, dacă poate fi exprimată, umanitatea. Dar pentru a înțelege ce sa întâmplat destul de recent, va trebui să vă deplasați în urmă cu 500 de ani și să aflați ce a început totul.

Prima tranziție

Primul conflict dintre nou și vechi a apărut după inventarea primei mașini imprimate. Creatorul său, Johann Guttenberg, ar putea folosi mașina pentru a crea o varietate de compoziții, în timp ce viteza de imprimare a fost de până la 240 de pagini pe oră. A fost o revoluție.

Înainte de aceasta, toate cărțile au fost create exclusiv manual. Foliații din trecut au fost scrise manual și decorate cu desene și ornamente complicate. Procesul de copiere a fost foarte lung, dar ca rezultat, orice carte, chiar și o copie, a fost opara de artă.

Desigur, primele cărți tipărite nu au putut fi comparate cu scrisul de mână. Ei nu diferă în frumusețe, ci erau mai puțin mai ieftini. Și, cel mai important, capacitatea de a înlocui familia individuală și a familiilor întregi de fonturi permise să tipărească cărți nu numai în limba latină, ci și în alte limbi europene.

Oamenii tocmai au salutat aceste schimbări. Aveau nevoie de cărți despre limba și cărțile care ar putea fi luate cu ei. Ei au experimentat setea pentru cunoaștere și cărțile tipărite au fost stinse.

Cu toate acestea, ca urmare a primei tranziții, cartea a pierdut cea mai mare parte a umanității sale. Mașinile au asumat procesul principal, dar maeștrii erau încă în cerere. Fiecare scrisoare a fost tăiată, designul și ilustrațiile au fost create și de oameni. Cu toate acestea, va dura destul de mult timp și abilitatea va începe să lase procesul de producție a cărților.

Secolul digital

Prima tranziție a distrus cărțile scrise de mână. Industrializarea a privat în cele din urmă sigiliul omenirii, totul a devenit mecanizat și masterat-artizanii nu au rămas din afacerile. Dar a treia tranziție a terminat în cele din urmă tipografia ca artă. În zilele noastre, majoritatea căștilor sunt surprinzător de vina. Acesta este doar un set de fonturi de pe computer. Este puțin probabil ca cineva să știe povestea unui font. Nimeni nu este atent înaintea nimănui. Noi derulați prin sute de fonturi pe minut în căutarea desenului adecvat, iar orice altceva nu este atât de important.

_______________________

"În lumea noastră computerizată, răspândirea fonturilor și diferitele lor variații este un nou nivel de poluare vizuală, amenințând direct cultura noastră", spune designerul Massimo Wignelli. "De la mii de fonturi avem nevoie doar de câțiva de bază, pentru că orice altceva este doar un gunoi".
_______________________

În ceva el are dreptate. Tipografia nu este doar fonturi. Aceasta nu este doar scrisori frumoase, este altceva, ceva care ne face să ne simțim. De fapt, tipografia este un mesaj. Potrivit faimosului Lasar Lasar Lisitsky, tipografia este în mod optic transmisă cititorului aceeași idee pe care a exprimat-o prin voce ".

Nimeni cu mult timp în urmă, nimeni nu scrie un stilou pe pergament. Rauzul în hârtie nepoliticoasă, mirosind vopsea tipografică. Piața de etanșare lucioasă a urcat în volume microscopice. Astăzi citim textele care nu au fost tipărite, dar marcate și le-au citit deloc pe hârtie. Și, aparent, tipografia așteaptă o altă tranziție. Oricare ar fi, nimeni nu știe, dar, aparent, după lucrare, ei vor fi îndurați și familiarizați cu afișajele americane. Este greu de spus când apare o nouă revoluție, dar noua tranziție va fi cu siguranță.

Cel mai trist lucru din toate astea este că oamenii au pierdut parte din ei înșiși în căutarea perfecțiunii. Meșteșugul de caligrafie astăzi nu este necesar pentru nimeni. Este o lungă perioadă de timp, necesită îngrijire și pretenție. Astăzi nu există nici un punct în acest lucru - pentru că există căști pentru fiecare gust. Alegem fonturile ca zombi: titlu, dimensiune, desen ... Mesaj? Mesaj? Nu există niciun mesaj pentru fonturi de calculator, nu există nici o poveste, nimic.

Nostalgia pentru trecut

Astăzi, mulți designeri simt nevoia de noi fonturi care ar permite să dea textul ca individualitate pentru el. Există multe modalități de a lucra cu tipografia și fiecare dintre ele urmărește același obiectiv - pentru a scăpa de inferența setului de cască digital. Totul este totul -, contrast de culoare, iluzia volumului, spațiul negativ, într-un cuvânt, tot ceea ce poate transforma un font standard la un pic mai puțin decât standard.

Și în această privință, putem observa puterea cu trei trend, care demonstrează dorința designerului de a returna fiabilitatea pierdută la fonturi. Principalele tendințe din tipografie sunt doar trei, dar sunt greu de observat, deoarece apar literalmente peste tot. Vorbim despre astfel de stiluri ca retro, acuarelă și capace.

Vintage grunge tipografie