Opravil som starý článok o typografii, tí, ktorí nevideli - budú užitočné na oboznámenie

Typografia - jeden z najdôležitejších strán webového dizajnu, pretože s jeho pomocou sa prenášajú základné informácie. Bohužiaľ, veľmi mnohí dizajnéri a zákazníci sa boja odvážne experimenty, pri výbere jedného alebo dvoch "osvedčených" fontov pre svoje projekty.

Tento článok je teda venovaný tým, ktorí sa stratili v typografii oceánu. Budeme hovoriť o základoch typografie, o čom fonty sú a o štruktúre písiem.

Headset proti fontom - Aký je rozdiel?

Mnohí ľudia používajú slová "headset" a "font" ako synonymá. V skutočnosti to nie je to isté, teraz vysvetlím, prečo.

Headset - Toto je súbor stylisticky podobných znakov, ktoré môžu byť zapísané / vytlačiť. To sú čísla, písmená, symboly. Písmo - Toto je užšia koncepcia, ktorá je určená niekoľkými faktormi, ako je veľkosť a štýl. Všeobecne platí, že Arial je headset a Arial Bold je písmo.

Klasifikácia

Fonty môžu byť rozdelené do niekoľkých skupín - s Serif (Serif), Sans-Serif, ručne písaný (skript), vzrušený (displej). Existujú však aj iné typy klasifikácie.

Fonty s serify, Antiqua (Serif)

Prišiel tak, pretože na každom písmene sú malé serify. Pri tlači veľkých textových blokov vo webovom dizajne sa neodporúča používať ich, pretože sú uznané ako obtiažnosť. Takéto fonty sa zvyčajne používajú na titulky.

Fonty s serify sú pomerne veľa podtypov - napríklad, Starý štýl. ("Starý štýl" - tiež volajú humanista, humanistic Antiqua) - Najprv prvej fonty tejto klasifikácie, boli použité vo vzdialenom 1400 rokoch. Ich charakteristickým znakom je, že časť symbolu, ktorá sa nachádza pod naklonením, je vyrobená v poriadku. Príklady fontov - Adobe Jenson, Centaur a Goudy Starý štýl.

Prechodné serify (prechodné antiqua) - Používa sa v 1700s. To zahŕňa fonty ako Times New Roman a Baskerville, rovnako ako Caslon, Gruzínsko a Bookman. Majú rozdiel medzi hustými a jemnými časťami listov, ktoré sú výraznejšie ako starý štýl, ale menej viditeľné ako moderné.

Moderné serify (Nový štýl Antiquaw) - Používa sa po 1700s a majú silný kontrast medzi hrubými a tenkými častiami znakov. To zahŕňa také fonty ako DidoT a Bodoni

A nakoniec , SLAB SERIFY (BARY FONTS) - Vo všeobecnosti majú rovnakú hrúbku všetkých čiar a veľkých serfov na koncoch

Nasekané fonty, grotesque (sans serif)

Nasekané fonty sa nazývajú, pretože nemajú tenisky). Okrem toho vyzerajú, okrem toho sa začali používať v 18. storočí.

Tu sú 4 hlavné typy nakrájaných fontov: Grotesque (starý grotesque), neo-grotesque (nový grotesque), humanistické (humanistické) a geometrické (geometrické).
Staré grotescs - Najprv vyzerajú ako fonty s serify, ale bez tenisiek.
Napríklad Franklin gothic a akzidenze

Nový grotescs Majte zjednodušenú v porovnaní so starými grotescas, pohľad. Mnohé z najobľúbenejších aktuálnych fontov sú nové groteskné, ako napríklad MS SANS SERIF, ARIAL, HELVETICA a UNIVOSTI.

Humanisti - viac kaligrafie ako všetky ostatné nasekané fonty (to znamená, že menia hrúbku čiar). Patrí medzi ne, napríklad, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima a Lucide Grande - sú často používané v telesnej náplne.

Geometrický Na základe správnych obrázkov je napríklad "O" je kruh atď.; Sú považované za najmodernejšie nasekané fonty. Príklady - ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostil, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Ručne písaný (skript)

Ručne písané fonty sú založené na rukopise. Existujú dva odrody takýchto fontov - formálne (formálne) a KEZL (príležitostné). Formálne ako keby boli napísané rukou, vyskytujú sa zo 17-18 storočí. Niektoré fonty sú založené na lesku slávnych majstrov, ako je George Snell a George Bickham. Ako príklad moderných fontov, môžete si vziať Kuenstler Script. Krásna a elegantná, nie je vhodná pre hlavný text stránky.

Kezl Fonts je modernejšou možnosťou, vznikol v 20V. Je to menej formálne, často s tukovým zdvihom a s účinkom rozmazania štetcom. Takéto fonty zahŕňajú skript Mistral a Brush.

Zobrazenie zobrazenia

Takéto fonty, ktoré všeobecne nie sú vhodné na písanie textu spadajú pod kategóriu poverení. Najčastejšie spĺňajú úlohu prízvuku. Zvyčajne sa používa pri tlači, hoci začínajú spadnúť na internetové stránky. Medzi displejami môžu byť tiež nájdené, napríklad Blackletter sú originálne fonty prvých typografických strojov.

Ne-abecedné fonty (dingbats)

Non-abecedné fonty - Toto sú písma, ktoré vôbec neobsahujú listy, ale obsahujú symboly a ozdoby.

Proporcionálne proti monoshýriu

V proporcionálnych fontoch, symbol zaberá čo najviac priestoru, keď vyžaduje jeho prirodzené písanie. Napríklad, Times New Roman je úmerný fontom. Ale monoshyrched fonty majú všetky znaky jednej šírky. Takéto fonty zahŕňajú napríklad Courier New

Náladu

Nálada písma je veľmi ovplyvnená tým, či bude vhodné byť použité v konkrétnej situácii. Pomerne často používa kontrasty - obchodný štýl je kombinovaný s neformálnym, svetlom s dramatickým. Napríklad, Times New Roman je prísnym písmom, a to je tak často používané pre obchodnú korešpondenciu. Ale napríklad Helvetica všeobecne mení jeho náladu v závislosti od okolitých fontov.

Hrúbka a štýl

Hrúbka sú fonty: svetlo, tenké, pravidelné, stredné, tučné, ťažké alebo čierne.

K dispozícii sú tri štýly písma - kurzíva, šikmé a malé čiapky. Pre titulky sa bežne používajú malé čiapky.

Talina a šikmá sú zameniteľné, aj keď tieto sú rôzne štýly. Šikmá možnosť bežných fontov. Ak chcete získať dosť na používanie funkcie Free Transform-Dractory v Photoshope. Kurzíva však je samostatný súbor znakov, ktoré sú zodpovedné za šikmú verziu písma.

Štruktúra písma

Každý symbol má určité vlastnosti, ktoré možno určiť, ako sa kombinuje s inými fontami. Tu sú hlavné:

Linka fontu (základná línia) - imaginárna čiara, na ktorej sa text nachádza. Niekedy zaoblené fonty mierne ustupujú z línie písma.

Riadková línia) Označuje výšku väčšiny malých písmen, zvyčajne určených výškou písmena "X". Odtiaľ je koncepcia X-výšky.

Horná línia kapitálu (SPP) - Výška veľkého písmena "A".

Vyššie uvedené číslo zobrazuje tri spoločné časti všetkých písmen.

Hlavný čiarový kód, Stack (STEM) - Hlavné zvislé z každého symbolu vrátane šikmého.

Crosschain (bar) - horizontálna časť písma

Oválny (misa) - zaoblená časť písma.

Horné diaľkové ovládanie (ASCENDER) - Zameranie časti takýchto listov, ako napríklad "D", "H" a "B".

Nižší diaľkový prvok (zostup) - držať niektoré listy, ako napríklad "p", "q" a "f"

Snímka - Výrazné črty písiem s serify). V niektorých fontoch sú výraznejšie a iné sú menej jasné.

Clona (clona) - označuje klírens otvorených znakov, ako napríklad "A", "C" alebo "M"

Ucho (ucho) Toto je dekoratívne pridanie symbolu, napríklad v písmene "G" na vyššie uvedenom príklade.

Pripojenie čiarového kódu (vlasová línia) Toto je najlepší kus písma s päticami.

Crossbar - Horizontálna čiara, ako napríklad v znakoch "A" a "H".

Terminál) - okrúhly alebo oválny (utopený) koniec zdvihu na obrázku niektorých fontov.

Loop Stáva sa len na niektorých písmenách "G" spodného registra, a môže byť úplne uzavretý alebo čiastočne uzavretý.

Podnet - Tiny nádoba v niektorých písmenách, napríklad na "g".

Spojenie (odkaz) Spojuje hornú a dolnú časť písmena "G".

Spin (chrbtica) - centrálna krivka, ktorá je z písmena "s".

Chvostový list (chvost) - Dekoratívna línia, napríklad v písmene "R" alebo "q".

Terminálový prvok (terminál, fialové) - Ukončenie dotyku mŕtvice

Stabler (rameno) - zaoblená línia, ktorá odchádza z hlavného zdvihu. (Úprimne povedané, mnoho ruských stránok dáva úplne odlišnú definíciu tejto koncepcie,)

Typografia Prehrá kľúčovú úlohu vo webovom dizajne, podľa štatistík 95% obsahu stránok tvoria textový obsah. Dizajn fontu riadi náladu a pri čítaní obsahu textu webových stránok vytvorí špecifickú atmosféru.

Moderná web typografia je založená na štýloch CSS. Zmenou predvolených štýlov prehliadača môžete zatraktívniť textový obsah.

Tento článok bude zvážiť hlavné aspekty modernej webovej typografie, ktoré vám pomôžu rozhodnúť pri výbere písma a metód textu.

CSS vlastnosti pre správnu webovú typografiu

1. Rodina písma (nehnuteľnosť fonta)

Výber písma začína výberom headsetu fontu.

Headset - písmo alebo niekoľko písiem, ktoré majú štýlovú jednotku kresby. Skladá sa zo sady značiek (zvyčajne - čísla, písmená, interpunkčné znamenia, špeciálne, ale môže pozostávať ako výlučne z ne-abecedných značiek). Napríklad headset "Times New Roman" sa skladá z obyčajného, \u200b\u200bpriemerného, \u200b\u200btučného a mnohých ďalších fontov tejto rodiny.

Headsety môžu byť rozdelené do dvoch hlavných kategórií: s serify (Antiqua a Bars Fonty) a bez lokalít (Grotesque).

Fonty bez tenisiek majú jednoduchý a jasný vzhľad. Fonty s serify, naopak, dávajú vážnejšie a oficiálny tón.

V procese čítania oka si zvyknete na hlavné písmo a sú unavení, ak sú titulky, obsah a sekundárny text napísaný vo fontách rôznych slúchadiel, ktoré nie sú harmonizovať s hlavným písmom. Preto, keď výber fontov, stačí prebývať na jednom alebo dvoch fontoch a akcenty na zabezpečenie veľkosti, farby, kresby atď.

V ktorých prípadoch môžete použiť niekoľko fontov:

• V náhlavnej súprave nie sú žiadne špeciálne návrhy (tučné, tučné, priemerné);
• Je potrebné dosiahnuť podobnosť s určitou epochou;
• Pre vizuálne oddelenie niekoľkých typov textov (napríklad komentáre v texte, kódové riadky, vzorce, texty v inom jazyku);
• Pre estetické účely.

TypeEtester Service pre výber písma

2. Kombinácia písma s pätiemi a žiadnymi teniskami

V odporúčaniach týkajúcich sa kombinácie fontov prevláda skontrolované pravidlo - pre hlavičky, písmo je vybrané bez pätiek a hlavný text je tvorený písmom s serifím. Tento prístup však nie je tak populárny, ako sa to môže zdať.

V skutočnosti toto pravidlo sa týka predovšetkým tlačených publikácií, typografie. Je to spôsobené tým, že písmo s pätkami (v malých ťahoch na koncoch hlavných ťahov) je hladko zabudovaný do jedného riadku, ktorý uľahčuje vnímanie textu a čo je čitateľnejšie.

V opačnom prípade sa veci zaoberajú displeja textu s displejmi rôznych zariadení. Existuje problém vyhladzovania a nezrovnalostí serify. Preto pre hlavné texty je písmo lepšie vhodné s mierne zväčšenou výškou malých písmen.

3. Farba písma (farba farby)

Farba dáva jasnosť textu a expresivitá. Farebné titulky a malé akcenty v texte sú schopní prilákať viac pozornosti ako čierny text.

Nezabudnite napriek tomu, že každá farba prináša s nimi svoju vlastnú náladu, a každá osoba má osobné pocity, ktoré im spôsobujú niečo iné.

Teplá farba aktívne priťahuje pozornosť na text, čo je vizuálne veľká veľkosť ako písmo podobnú veľkosť studených odtieňov. Pre malé textové prvky sú vhodné jasnejšie farby, bočný obsah stránky je možné zvýrazniť s farbou, čo je 20-30% ľahšia farba textu základného obsahu webovej stránky.

Pri výbere počtu textových farieb je vhodnejšie obmedziť dve pomerne kontrastné farby (nepočítajúc čiernobiele). Čierny text na bielom pozadí je klasický, celkom kontraste.

4. Veľkosť písma (vlastnosť veľkosti písma)

Veľkosť základného písma v prehliadači je 16px a veľkosť hlavičiek je nastavená proporcionálne veľkosť základného písma (H1 - 2EM, H2 - 1,5EM, H3 - 1,17EM, atď.).

Odchýlka veľkosti písma, môžete dať text vizuálnym významom a prilákať pozornosť návštevníkov na najdôležitejšie fragmenty textu. Čím väčší je prvok, tým dôležitejšie.

Veľkosť textu v okne prehliadača má nárazový rozlíšenie užívateľského monitora: text rovnakej veľkosti na monitore s veľkým rozlíšením sa zdá menšie ako text rovnakej veľkosti na monitore s nižším rozlíšením.

Fonty rôznych rodín rovnakej veľkosti môžu mať tiež rôzne skutočné veľkosti.

S rastúcou rozlíšením obrazoviek a rozmerov monitorov je potrebné prehodnotiť obvyklú veľkosť textu v 12-14px. Pre konvenčný text sa už všade používa veľkosť písma 14-18px. Nastavenie veľkosti písma, musíte nezabudnúť na prispôsobivosť, t.j. Veľkosť písma sa musí zmeniť v závislosti od veľkosti obrazovky.

5. Zariadenie textu (Vlastnosť zarovnania textu)

Text zarovnaný v šírke vyzerá dobre na vytlačenej stránke z dôvodu jednotnej distribúcie slov podľa riadkov. Podobné webové stránky formátovania pomocou CSS nástrojov a zarovnania textu na šírke tvoria veľké nepríjemné intervaly medzi slovami. Preto sa vo webovej typografii zvyčajne používa zarovnanie na ľavej strane.

6. Interval medzi intervalom a intertersombolom (vlastnosti s rozstupom z programu Word-Dreve

Interval intervalu ovplyvňuje čitateľnosť textu. Zmena hustoty textu (zhutnená a vybitá textom) vám umožní diverzifikovať tempo vnímania, pričom dosiahol rovnováhu textu zloženia lokality.

Poľnohospodárske fonty vyzerajú výraznejšie so zníženou hodnotou dištancou.

7. Arctic Interval (vlastnosť riadkov)

Optimálna hodnota intervalového intervalu je 1,4 - 1,6-krát väčšia veľkosť písma.

Nevykonávajte veľké zarážky medzi titulkami a odsekom spojeným s ním.

8. Dĺžka linky

Reťazec pre tuhé čítanie by malo byť umiestnené od 30 do 75 znakov (približne 7-10 slov na jednom riadku). Širší riadok textu, tým väčší je interval linky. Odoslaná vzdialenosť by nemala byť nižšia ako medzera medzi slovami.

9. Písmo nápis (majetok fontu)

Môžete vytvoriť krásnu typografiu, správu. Napríklad kurzívosti dávajú text nejakého slávnosti. TUT Inscription Plus zväčšená veľkosť písma Umožňuje vybrať požadovaný obsah, ale len vtedy, ak je takýto text zvýraznený na pozadí objektov umiestnených v blízkosti.

Variant Font-Variant: Malé čiapky; Poskytuje textovú typografickú sofistikovanosť, transformuje text takým spôsobom, že všetky písmená sa odrážajú v malom kapitáli. Táto technika je vhodná pre malé textové fragmenty.

10. Textová štruktúra a vizuálna hierarchia

Štruktúra webovej stránky prideľuje nasledujúce objekty:

• Názov loga / lokality;
• Názvy / názvy;
• Titulky druhého plánu;
• Hlavný text;
• Navigácia;
• Hypertextové odkazy;
• Dlhé citácie;
• Bočné panely;
• Podpisy / nápisy v tabuľkách, výkresoch.

Každý prvok zoznamu je základnou časťou lokality a to odôvodňuje potrebu jeho pridelenia.

V HTML je šesť úrovní titulov, počnúc dôležitejším

a končiace menej významné

. Titul

Musí to byť prvá v štruktúre dokumentu a hlavičky na nižšej úrovni musia nasledovať a podrobne informácie. Ak chcete zvýrazniť hlavičky, môžete použiť výber goliera hlavnej časti.

Pre ľahšie asimilácia je potrebné text rozdeliť na časti a pre každý oddiel vybrať titul zodpovedajúcej úrovne. Čím vyššia je úroveň hlavičky, skutočnosť, že obsah musí byť rozdelený.

Vo všeobecnej štruktúre textu by sa mala venovať osobitná pozornosť prepojeniam, mali by sa ľahko vyniknúť z ich kontextu.

Vizuálna hierarchia nastaví správnu štruktúru na stránke, vďaka ktorým sa text stane jednoduchým pre vnímanie a čítanie. Vo väčšine textov existuje rozdelenie textu vo význame. Existuje niekoľko spôsobov, najjednoduchšie - členenie textu o odsekoch.

• Capitel;
• Kurzívy;
• Tučne / mastná mŕtvica;
• Veľkosť;
• Farba;
• Shift headset;
• Zmena pozície príznakov na textovom páse (horné a malé písmená, zarážky);
• Výber znakov s grafickými prvkami - ukazovatele, rámy, ikony atď.

Príliš silné pridelenie nielen príliš sa zameriava na akýkoľvek fragment, ale je to ťažké čítať.

11. Bezpečné fonty

Windows Fonts / Mac Fonts / Rodina fontov.

Arial, arial, helvetica, sans-serif.

sans-serif.

klusujúci

monospace.

Gruzínsko 1, Gruzínsko, sERIF.

sans-serif.

Console Lucida, Monako 5, monospace.

sans-serif.

sERIF.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, sERIF.

TREBUCHET MS 1, HELVETICA, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Symbol, symbol (symbol 2, Symbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats

MS SANS SERIF 4, ŽENEVA, sans-serif.

Pani Serif 4, New York 6, sERIF.

Arial, arial, helvetica, sans-serif.

Arial Black, Arial Black, gadget, sans-serif.

Komické sans ms, komické sans ms 5, klusujúci

Kuriér nový, kuriérsky nový, kuriér 6, monospace.

Gruzínsko 1, Gruzínsko, sERIF.

Vplyv, náraz 5, drevené uhlie 6, \\ t sans-serif.

Console Lucida, Monako 5, monospace.

Lucida Sans Unicode, Lucida Grande, sans-serif.

Palatino Linotyp, Kniha Antiqua 3, Palatino 6, sERIF.

Tahoma, Ženeva, sans-serif.

Times New Roman, Times, sERIF.

TREBUCHET MS 1, HELVETICA, sans-serif.

Verdana, Verdana, Ženeva, sans-serif.

Symbol, symbol (symbol 2, Symbol 2)

Webdings, Webdings. (Webdings 2, Webdings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats (Wingdings 2, ZAPF DINGBATS 2)

MS SANS SERIF 4, ŽENEVA, sans-serif.

Pani Serif 4, New York 6, sERIF.

1 Georgia a Trebuchet MS Fonts sú dodávané so systémom Windows 2000 / XP a zahrnuté v balíku IE FONT (a dokonca dodávajú s mnohými aplikáciami spoločnosti Microsoft), takže sú nainštalované na mnohých počítačoch s Windows 98.

2 symbolické fonty sa zobrazujú len v programe Internet Explorer, v iných prehliadačoch, zvyčajne sú zvyčajne nahradené štandardným písmom (hoci napríklad symbolové písmo sa zobrazí v Opera a Webdings v Safari).

3 Book Antiqua Font je takmer identický s palatino linotypom; Palatino Linotyp je dodávaný s Windows 2000 / XP a Kniha Antiqua - s Windows 98.

4 Upozorňujeme, že tieto fonty nie sú TrueType, ale bitmap, takže môžu vyzerať zle s niektorými veľkosťami (sú určené na zobrazenie veľkosti 8, 10, 12, 14, 18 a 24 pt pri 96 dpi).

5 Tieto písma pracujú v safari len v štandardnom dizajne, ale nefungujú pri zvýraznení tučným písmom alebo kurzívou. Comic Sans MS tiež funguje tuk, ale nie kurzívou. Zdá sa, že iné prehliadače MAC zvyčajne napodobňujú vlastnosti chýbajúce vlastnosti na vlastnú päsť (vďaka kresťanskému FoCeau na tip).

6 Tieto fonty sú nastavené v Mac len vtedy, keď klasické inštalácie

S príchodom osobných počítačov a prvej desktopové publikačné systémy v typografii došlo k tektonickému posunu, ktorých dôsledky sa stanú viditeľnými len teraz. Toto nie je prvá globálna zmena v typografii, tam boli iní. Stačí si spomenúť na čas, keď stroje priemyselného sveta získali víťazstvo nad remeselníkom. Hromadná výroba a zisky sa stali dôležitejšími ako krása fontov. Suma znamenala viac ako kvalitu.

Veľkí majstri prestali vytvárať nové fonty - pre tlačové knihy boli vhodné a tie, ktoré už existovali. Remeselníci, bez ohľadu na profesionálov, zostali bez záležitostí a stali sa súčasťou technologického procesu.

Avšak, víťazstvo industrializmu neznamenalo, že veľkí majstri zmizli s príchodom tlačiarenských strojov. Tieto dva svety naďalej existovali nezávisle od seba - tlačiarne rozpoznali talent remeselníkov, a na druhej strane, pochopili, že pokrok sa nezastavil. Bola to druhá zmena v typografii, v dôsledku čoho stratila časť svojej "duše", alebo ak to môže byť vyjadrené, ľudstvo. Ale pochopiť, čo sa stalo nedávno, budete musieť presunúť včas pred 500 rokmi a zistiť, čo všetko začalo.

Prvý prechod

Prvý konflikt medzi novým a starým vznikom po vynáleze prvého tlačeného stroja. Jeho Stvoriteľ, Johann Guttenberg mohol použiť stroj na vytvorenie rôznych kompozícií, zatiaľ čo rýchlosť tlače bola až 240 strán za hodinu. Bola to revolúcia.

Predtým boli všetky knihy vytvorené výlučne ručne. Ľudia z minulosti boli napísané ručne a zdobené zložitými výkresmi a ozdobami. Proces kopírovania bol veľmi dlhý, ale v dôsledku toho bola každá kniha, dokonca aj kópia, umelecké dielo.

Samozrejme, prvé tlačené knihy nebolo možné porovnať s ručne písanými. Nelíšili sa v kráse, ale boli menej a lacnejšie. A čo je najdôležitejšie: schopnosť nahradiť individuálne litre a celého fontu rodiny povolené vytlačiť knihy nielen v latinčine, ale aj v iných európskych jazykoch.

Ľudia práve privítali tieto zmeny. Potrebovali knihy o svojom jazyku a knihách, ktoré by mohli byť prijaté s nimi. Zažili smäd za vedomosti a tlačené knihy boli uhasené.

V dôsledku prvého prechodu však kniha stratila väčšinu svojho ľudstva. Autá prevzali hlavný proces, ale majstri boli stále v dopyte. Každé písmeno bolo prerušené ruky, dizajn a ilustrácie boli tiež vytvorené ľuďmi. Avšak, to bude trvať dosť času a zručnosť začne opustiť proces výroby kníh.

Digitálne storočie

Prvý prechod zničil ručne písané knihy. Industrializácia konečne zbavila pečať ľudstva, všetko sa stalo mechanizovanými a majstri-remeselníkmi zostali z záležitostí. Tretí prechod však nakoniec ukončil typografiu ako umenie. V súčasnosti je väčšina slúchadiel prekvapivo chyba. Toto je len súbor fontov na počítači. Je nepravdepodobné, že by niekto pozná príbeh písma. Nikto nie je opatrný predtým. Prechádzame stovkami fontov za minútu pri hľadaní vhodnej kresby a všetko ostatné nie je také dôležité.

_______________________

"V našom počítačovom svete je šírenie písiem a ich rôznymi variantmi novou úrovňou vizuálneho znečistenia, priamo ohrozujúce našu kultúru," hovorí dizajnér Massimo Wignelli. "Od tisícok fontov potrebujeme len niekoľko základných, pretože všetko ostatné je len odpad."
_______________________

V niečom, čo má pravdu. Typografia nie je len písma. Toto nie je len krásne listy, je to niečo iné, čo nás robí pocit. Typografia je v skutočnosti správa. Podľa slávneho ruského typografického Lasarského Lisitského sa typografia opäť dopravuje čitateľovi rovnakú myšlienku, že vyjadril hlasom. "

Nikto už dávno, nikto nezapisuje stylus na pergamen. RANALE do minulého hrubého papiera, voňajúce typografické farby. Trh lesklého tesnenia vyliezol na mikroskopické objemy. Dnes čítame texty, ktoré neboli vytlačené, ale skórovali a čítali ich na všetkých na papieri. A zrejme, typografia čaká na iný prechod. Čokoľvek nebude nikoho, nikto nevie, ale zrejme, po papieri, budú vydržaní a oboznámení s USA. Je ťažké povedať, kedy sa vyskytne nová revolúcia, ale nový prechod bude určite.

Najsmutnejšia vec vo všetkom je to, že ľudia stratili časť seba v snahe o dokonalosť. Remeslo pre kaligrafie dnes nie je pre nikoho potrebný. Je to dlhý čas, vyžaduje sa starostlivosť a prenasledovanie. Dnes v tomto prípade nie je žiadny bod - pretože tam sú headsety pre každú chuť. Vyberieme si fonty ako zombie: titul, veľkosť, kreslenie ... Správa? Správa? Neexistuje žiadna správa pre počítačové fonty, nie je žiadny príbeh, nič.

Nostalgia za minulosť

Dnes mnohí dizajnéri cítia potrebu nových fontov, ktoré by mu umožnili dať text ako individualitu mu. Existuje mnoho spôsobov, ako pracovať s typografiou a každý z nich sleduje rovnaký cieľ - aby sa dostal od inferencie digitálneho headsetu. Všetko je všetko -, farebný kontrast, ilúzia objemu, negatívny priestor, v slove, všetko, čo môže zmeniť štandardné písmo o o niečo menej ako štandard.

A v tomto ohľade si môžeme poznamenať, že tri trendové sily, ktoré demonštrujú túžbu dizajnéra vrátiť stratenú spoľahlivosť do fontov. Hlavné trendy v typografii sú len tri, ale ťažko si nevšimnú, pretože sa objavujú doslova všade. Hovoríme o takýchto štýloch ako retro, akvarel a čiapky.

Vintage Grunge typografia