Saya mengoreksi artikel lama tentang tipografi, mereka yang belum melihat - akan berguna untuk famili

Tipografi - Salah satu pihak paling penting untuk desain web, karena dengan bantuannya informasi dasar ditransmisikan. Sayangnya, sangat banyak desainer dan pelanggan takut akan eksperimen berani, memilih satu atau dua font "terbukti" untuk proyek mereka.

Jadi, artikel ini dikhususkan untuk mereka yang telah kehilangan tipografi lautan. Kami akan berbicara tentang dasar-dasar tipografi, tentang font apa dan tentang struktur font.

Headset terhadap font - apa bedanya?

Banyak orang menggunakan kata-kata "headset" dan "font" sebagai sinonim. Bahkan, ini bukan hal yang sama, sekarang saya akan menjelaskan alasannya.

Headset. - Ini adalah serangkaian karakter yang mirip dengan gaya yang dapat ditulis / dicetak. Ini adalah angka, huruf, simbol. Font - Ini adalah konsep yang lebih sempit, yang ditentukan oleh beberapa faktor, seperti ukuran dan gaya. Secara umum, Arial adalah headset, dan Arial Bold adalah font.

Klasifikasi

Font dapat dibagi menjadi beberapa kelompok - dengan Serif (Serif), SANS-Serif, tulisan tangan (skrip), bersemangat (tampilan). Namun, ada jenis klasifikasi lainnya.

Font dengan Serifs, Antiqua (Serif)

Datang seperti itu karena ada serif kecil pada setiap huruf. Saat mencetak blok teks besar dalam desain web, mereka tidak disarankan untuk menggunakannya, karena mereka diakui sebagai kesulitan. Font seperti itu biasanya digunakan untuk berita utama.

Font dengan Serifs cukup banyak subtipe - misalnya, Gaya lama. ("Gaya lama" - mereka juga memanggil humanis, antiqua humanistik.) - font terbanyak pertama dari klasifikasi ini, mereka digunakan dalam 1400 tahun yang jauh. Fitur khas mereka adalah bahwa bagian dari simbol yang terletak di bawah kemiringan dibuat dengan baik. Contoh font - Adobe Jenson, Centaur, dan Gaya Tua Goudy.

Serif Transisi (Transitional Antiqua) - Digunakan pada 1700-an. Ini termasuk font seperti Times New Roman dan Baskerville, serta Caslon, Georgia, dan Bookman. Mereka memiliki perbedaan antara bagian-bagian tebal dan halus dari huruf yang lebih terlihat daripada gaya lama, tetapi kurang terlihat daripada yang modern.

Serif Modern (Antiqual Gaya Baru) - Digunakan setelah 1700-an, dan memiliki kontras yang kuat antara bagian karakter yang tebal dan tipis. Ini termasuk font seperti didot dan Bodoni

Dan akhirnya , Serif Slab (Font Bars) - Umumnya memiliki ketebalan yang sama dari semua garis, dan serf besar di ujungnya

Font Cincang, Grotesque (Sans Serif)

Font cincang disebut jadi karena mereka tidak memiliki sepatu kets). Mereka terlihat lebih modern, selain itu, mereka mulai digunakan pada abad ke-18.

Berikut adalah 4 jenis utama font cincang: Grotesque (Grotesque lama), neo-grotesque (grotesque baru), humanis (humanistik), dan geometris (geometris).
Grotescas lama - Pertama, mereka terlihat seperti font dengan serif, tetapi tanpa sepatu kets.
Misalnya, Franklin Gothic dan Akzidenze

Grotescas baru Memiliki yang disederhanakan, dibandingkan dengan grotescas lama, lihat. Banyak font saat ini yang paling populer adalah grotesque baru, seperti MS Sans Serif, Arial, Helvetica dan Univers.

Humanis. - Lebih banyak kaligrafi daripada semua font cincang lainnya (yaitu, mereka mengubah ketebalan garis). Ini termasuk, misalnya, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima, dan Lucide Grande - mereka sering digunakan dalam pengisian tubuh.

Geometris Berdasarkan angka yang benar, misalnya, "o" adalah lingkaran, dll.; Mereka dianggap sebagai font cincang paling modern. Contoh - ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

Tulisan tangan (skrip)

Font-tulisan tangan didasarkan pada tulisan tangan. Ada dua varietas font seperti itu - formal (formal) dan kezl (kasual). Formal seolah-olah ditulis dengan tangan, mereka terjadi pada 17-18 abad. Beberapa font didasarkan pada pembuatan tuan terkenal, seperti George Snell dan George Bickham. Sebagai contoh font modern, Anda dapat mengambil skrip Kuenstler. Cantik dan elegan, tidak cocok untuk teks utama halaman.

Kezl Fonts adalah pilihan yang lebih modern, ia berasal dari 20V. Ini kurang formal, seringkali dengan stroke lemak dan dengan efek sapu snears. Font seperti itu termasuk skrip Mistral dan Brush.

Tampilan tampilan

Font seperti itu umumnya tidak cocok untuk menulis teks termasuk dalam kategori kredensial. Paling sering, mereka memenuhi peran aksen. Biasanya digunakan dalam pencetakan, meskipun mereka mulai jatuh pada halaman internet. Di antara tampilan juga dapat ditemukan, misalnya, Blackletter adalah font asli dari mesin-mesin ketik pertama.

Font non-alfabet (Dingbats)

Font non-alfabet - Ini adalah font yang tidak mengandung huruf sama sekali, tetapi mengandung simbol dan ornamen.

Proporsional terhadap Monoshyry.

Dalam font proporsional, simbol menempati ruang sebanyak yang dibutuhkan oleh penulisan alaminya. Misalnya, kali New Roman sebanding dengan font. Tetapi font monoshyrched memiliki semua karakter satu lebarnya. Font seperti itu termasuk, misalnya, kurir baru

Suasana hati

Suasana hont sangat dipengaruhi oleh apakah akan tepat untuk digunakan dalam situasi tertentu. Cukup sering menggunakan kontras - gaya bisnis dikombinasikan dengan informal, cahaya dengan dramatis. Misalnya, kali New Roman adalah font ketat, dan begitu sering digunakan untuk korespondensi bisnis. Tapi, misalnya, Helvetica umumnya mengubah suasana hatinya tergantung pada font di sekitarnya.

Ketebalan dan gaya

Ketebalan adalah font: cahaya, tipis, teratur, sedang, tebal, berat, atau hitam.

Ada tiga gaya font - italic, miring, dan topi kecil. Topi kecil biasanya digunakan untuk berita utama.

Italia dan miring dapat dipertukarkan, meskipun ini adalah gaya yang berbeda. Miring adalah pilihan cenderung dari font biasa. Untuk mendapatkannya cukup untuk menggunakan fitur transformasi-distort gratis di Photoshop. Tapi italic adalah serangkaian karakter terpisah yang bertanggung jawab atas versi font yang cenderung.

Struktur font.

Setiap simbol memiliki karakteristik tertentu yang dapat ditentukan bagaimana dikombinasikan dengan font lain. Inilah yang utama:

Garis font (baseline) - Garis imajiner tempat teks berada. Terkadang font bundar sedikit mundur dari garis font.

Garis mean) Menunjukkan ketinggian sebagian besar huruf kecil, biasanya ditentukan oleh ketinggian huruf "x". Dari sini ada konsep x-ketinggian.

Garis teratas modal (tutup) - Tinggi huruf kapital "A".

Gambar di atas menunjukkan tiga bagian umum dari semua huruf.

Barcode Utama, Stack (Stem) - Vertikal utama setiap simbol, termasuk miring.

Crosschain (bar) - Bagian horizontal dari font

Oval (mangkuk) - Bagian font bulat.

Remote atas (ascender) - Memfokuskan bagian dari huruf-huruf seperti "D", "H", dan "B".

Elemen Remote Bawah (Descender) - Menempel beberapa huruf seperti "P", "Q" dan "F"

Budak - Fitur khas font dengan serif). Di beberapa font, mereka lebih jelas, dan yang lainnya kurang cerah.

Aperture (aperture) - Menunjukkan pembersihan karakter terbuka, seperti "A", "C" atau "M"

Telinga (telinga) Ini adalah penambahan dekoratif dari simbol, seperti dalam huruf "g" pada contoh di atas.

Menghubungkan barcode (garis rambut) Ini adalah potongan font terbaik dengan serif.

Palang - Garis horizontal, seperti, misalnya, dalam karakter "A" dan "H".

TERMINAL) - Putaran atau oval (tenggelam) ujung stroke pada gambar beberapa tanda font.

Loop. Itu hanya terjadi pada beberapa huruf "g" dari register yang lebih rendah, dan dapat sepenuhnya ditutup atau ditutup sebagian.

Memacu - Jar kecil dalam beberapa surat, misalnya, pada "g".

Bergabung (Tautan) Menghubungkan bagian atas dan bawah huruf "g".

Spin (tulang belakang) - Kurva pusat, yang berasal dari huruf "S".

Surat ekor (ekor) - Garis dekoratif, misalnya, dalam huruf "R" atau "Q".

Elemen terminal (terminal, finial) - Mengakhiri sentuhan stroke

Tumbler (Bahu) - Garis bundar, yang berangkat dari stroke utama. (Terus terang, banyak situs Rusia memberikan definisi yang sama sekali berbeda tentang konsep ini,)

Tipografi Memainkan peran kunci dalam desain web, menurut statistik 95% dari isi situs membuat konten teks. Desain font mengontrol mood dan menciptakan suasana spesifik ketika membaca konten teks halaman web.

Tipografi Web Modern didasarkan pada gaya CSS. Dengan mengubah gaya browser default, Anda dapat membuat konten teks lebih menarik.

Artikel ini akan mempertimbangkan aspek utama tipografi web modern, yang akan membantu Anda memutuskan kapan memilih font dan metode desain teks.

Properti CSS untuk tipografi web yang tepat

1. FOND FAMILY (Font-Family Property)

Pemilihan font dimulai dengan pemilihan headset font.

Headset. - Font atau beberapa font yang memiliki kesatuan menggambar gaya. Ini terdiri dari satu set tanda (biasanya - angka, huruf, tanda baca, spesial, tetapi dapat terdiri dari secara eksklusif dari tanda-tanda non-alfabet). Misalnya, headset "Times New Roman" terdiri dari font yang biasa, kejam, berani dan banyak dari keluarga ini.

Headset dapat dibagi menjadi dua kategori utama: dengan Serifs. (font Antiqua dan bar) dan tanpa situs (Fantastis).

Font tanpa sepatu kets memiliki penampilan yang sederhana dan jernih. Font dengan serif, sebaliknya, memberikan nada yang lebih serius dan resmi.

Dalam proses membaca mata terbiasa dengan font utama dan mereka lelah jika berita utama, tabel konten dan teks sekunder diketik dalam font headset yang berbeda yang tidak selaras dengan font utama. Oleh karena itu, ketika memilih font, cukup untuk tinggal pada satu atau dua font, dan aksen untuk mengatur karena ukuran, warna, menggambar, dll.

Dalam kasus mana Anda dapat menggunakan beberapa font:

• Dalam headset tidak ada desain khusus (lemak, tebal, rata-rata);
• Perlu untuk mencapai kesamaan dengan zaman tertentu;
• Untuk pemisahan visual beberapa jenis teks (misalnya, komentar dalam teks, baris kode, formula, teks dalam bahasa lain);
• Untuk keperluan estetika.

Layanan tipeTester untuk pemilihan font

2. Kombinasi font dengan serif dan tidak ada sepatu kets

Dalam rekomendasi pada kombinasi font, aturan yang diperiksa berlaku - untuk header, font dipilih tanpa serif, dan teks utama dibentuk dengan font dengan serif. Namun, pendekatan ini tidak sepopulernya.

Bahkan, aturan ini menyangkut publikasi yang terutama dicetak, tipografi. Hal ini disebabkan oleh fakta bahwa font dengan serif (dalam genggaman kecil di ujung stroke utama) dibangun dengan lancar ke dalam satu baris, memfasilitasi persepsi teks dan membuatnya lebih mudah dibaca.

Kalau tidak, hal-hal berurusan dengan tampilan teks dengan tampilan berbagai perangkat. Ada masalah perataan dan penyimpangan serif. Oleh karena itu, untuk teks utama, font lebih baik cocok dengan ketinggian tanda kecil yang sedikit diperbesar.

3. Warna font (Properti Warna)

Warna memberikan kejelasan teks dan ekspresif. Berwarna utama dan aksen kecil dalam teks dapat menarik lebih banyak perhatian daripada teks hitam.

Namun demikian, jangan lupa bahwa warna apa pun membawa suasana hati Anda sendiri, dan setiap orang memiliki perasaan pribadi yang menyebabkan mereka apa pun.

Warna hangat secara aktif menarik perhatian pada teks, membuatnya besar secara visual daripada font ukuran warna dingin yang sama. Untuk elemen teks kecil, warna yang lebih cerah cocok, isi samping halaman dapat disorot dengan warna, yaitu 20-30% warna teks lebih ringan dari konten dasar halaman web.

Saat memilih jumlah warna teks, lebih disukai untuk membatasi dua warna yang cukup kontras (tidak menghitung hitam dan putih). Teks hitam pada latar belakang putih adalah klasik, cukup kontras.

4. Ukuran font (properti ukuran font)

Ukuran font dasar di browser adalah 16px, dan ukuran header diatur secara proporsional ukuran font dasar (H1 - 2EM, H2 - 1.5EM, H3 - 1.17EM, dll.)

Variasi ukuran font, Anda dapat memberikan teks ke signifikansi visual dan menarik perhatian pengunjung ke fragmen teks yang paling penting. Sebagai aturan, semakin besar elemen, semakin penting.

Ukuran teks di jendela browser memiliki resolusi dampak dari monitor pengguna: teks dengan ukuran yang sama pada monitor dengan resolusi besar tampaknya lebih kecil dari teks dengan ukuran yang sama pada resolusi.

Font dari berbagai keluarga dengan ukuran yang sama juga dapat memiliki ukuran aktual yang berbeda.

Dengan meningkatnya resolusi layar dan dimensi monitor, perlu mempertimbangkan kembali ukuran teks yang biasa dalam 12-14px. Untuk teks konvensional, ukuran font 14-18px sudah digunakan di mana-mana. Mengatur ukuran font, Anda tidak perlu melupakan kemampuan beradaptasi, I.E. Ukuran font harus diubah tergantung pada ukuran layar.

5. Sejajarkan Teks (Properti Teks-Align)

Teks selaras lebar terlihat bagus di halaman cetak karena distribusi kata yang seragam dengan garis. Memformat halaman web yang serupa menggunakan alat CSS dan penyelarasan teks dalam lebar membentuk interval tidak menyenangkan yang besar di antara kata-kata. Oleh karena itu, dalam tipografi web, biasanya digunakan penyelarasan di sisi kiri.

6. Interbust dan intersomymbol interval (kata-spasi dan letter-spaction properti)

Interval interbust mempengaruhi keterbacaan teks. Variasi kerapatan teks (teks yang dipadatkan dan dibuang) akan memungkinkan Anda untuk mendiversifikasi tempo persepsi, setelah mencapai saldo komposisi teks situs.

Font seks terlihat lebih ekspresif dengan nilai jarak-spasi yang dikurangi.

7. Interval Arktik (properti ketinggian line)

Nilai optimal interval interval adalah 1,4 - 1,6 kali ukuran font lebih banyak.

Juga, jangan membuat indentasi besar antara tajuk utama dan paragraf yang terkait dengannya.

8. Panjang garis

String untuk membaca padat harus ditempatkan dari 30 hingga 75 karakter (sekitar 7-10 kata pada satu baris). Semakin lebar garis teks, semakin besar interval garis seharusnya. Jarak selanjutnya tidak boleh kurang dari celah di antara kata-kata.

9. Prasasti Font (Properti Font-Style)

Anda dapat membuat tipografi yang indah, mengelola font. Misalnya, miring memberi teks tentang kekhidmatan. Prasasti lemak plus ukuran font yang diperbesar memungkinkan Anda memilih konten yang diinginkan, tetapi hanya jika teks seperti itu disorot dengan latar belakang objek yang terletak di dekatnya.

Properti font-varian: topi kecil; Memberikan teks kecanggihan tipografi, mengubah teks sedemikian rupa sehingga semua huruf tercermin dalam modal kecil. Teknik ini cocok untuk fragmen teks kecil.

10. Struktur teks dan hierarki visual

Struktur halaman web mengalokasikan objek berikut:

• Logo / Nama Situs;
• Nama / judul;
• Berita utama dari rencana kedua;
• Teks utama;
• Navigasi;
• Tautan hypertext;
• Kutipan panjang;
• Panel samping;
• Tanda tangan / prasasti dalam tabel, gambar.

Setiap elemen daftar adalah bagian mendasar dari situs dan ini membenarkan kebutuhan untuk alokasinya.

Dalam HTML ada enam tingkat judul, dimulai dengan yang lebih penting

dan berakhir kurang signifikan

. Judul

Harus menjadi yang pertama dalam struktur dokumen, dan header tingkat bawah harus mengikutinya dan merinci informasi. Untuk menyoroti header, Anda dapat menggunakan pemilihan kerah bagian header.

Untuk asimilasi yang lebih mudah, teks perlu dibagi menjadi beberapa bagian dan untuk setiap partisi untuk memilih judul level yang sesuai. Semakin tinggi level header, fakta bahwa konten harus partisi.

Dalam struktur umum teks, perhatian khusus harus dibayarkan ke tautan, mereka harus dengan mudah menonjol dari konteks mereka di sekitarnya.

Hierarki visual menetapkan struktur yang benar pada halaman, berkat teks mana yang menjadi sederhana untuk persepsi dan membaca. Di sebagian besar teks ada pembagian teks dalam arti. Ada beberapa cara, yang termudah - kerusakan teks pada paragraf.

• Capitel;
• Huruf miring;
• Stroke tebal / berlemak;
• Ukuran;
• Warna;
• Headset bergeser;
• Mengubah posisi tanda pada strip teks (huruf besar dan kecil, indentasi);
• Pemilihan karakter dengan elemen grafis - pointer, bingkai, ikon, dll.

Alokasi yang terlalu kuat tidak hanya terlalu berfokus pada fragmen apa pun, tetapi itu membuatnya sulit dibaca.

11. Font Aman

Font Windows / font Mac / Keluarga font.

Arial, Arial, Helvetica, sans Serif.

sans Serif.

kURSIF

monospace.

Georgia 1, Georgia, serif.

sans Serif.

Konsol Lucida, Monaco 5, monospace.

sans Serif.

serif.

Tahoma, Jenewa, sans Serif.

Times New Roman, kali, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans Serif.

Verdana, Verdana, Jenewa, sans Serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, webdings. (WebDings 2, WebDings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats

Ms Sans Serif 4, Jenewa, sans Serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

Arial, Arial, Helvetica, sans Serif.

Arial Black, Arial Black, Gadget, sans Serif.

Komik sans ms, komik sans ms 5, kURSIF

Kurir, kurir baru, kurir 6, monospace.

Georgia 1, Georgia, serif.

Dampak, dampak 5, arang 6, sans Serif.

Konsol Lucida, Monaco 5, monospace.

Lucida Sans Unicode, Lucida Grande, sans Serif.

Palatino Linotype, Buku Antiqua 3, Palatino 6, serif.

Tahoma, Jenewa, sans Serif.

Times New Roman, kali, serif.

Trebuchet MS 1, Helvetica, sans Serif.

Verdana, Verdana, Jenewa, sans Serif.

Simbol, simbol (simbol 2, Simbol 2)

Webdings, webdings. (WebDings 2, WebDings 2)

Wingdings, Zapf Dingbats (Wingdings 2, zapf dingbats 2)

Ms Sans Serif 4, Jenewa, sans Serif.

MS Serif 4, New York 6, serif.

1 Georgia dan Trebuchet MS font disuplai dengan Windows 2000 / XP dan termasuk dalam paket font IE (dan bahkan disertakan dengan banyak aplikasi Microsoft), sehingga mereka diinstal pada banyak komputer dengan Windows 98.

2 Font simbolis hanya ditampilkan di Internet Explorer, di browser lain, mereka biasanya diganti dengan font standar (meskipun, misalnya, font simbol ditampilkan di Opera, dan webdings di Safari).

3 Buku Antiqua Font hampir identik dengan Palatino Linotype; Palatino Linotype hadir dengan Windows 2000 / XP, dan buku Antiqua - dengan Windows 98.

4 Harap dicatat bahwa font ini bukan truetype, tetapi bitmap, sehingga mereka dapat terlihat buruk dengan beberapa ukuran (mereka dirancang untuk ditampilkan dalam ukuran 8, 10, 12, 14, 18 dan 24 pt pada 96 dpi).

5 Font ini bekerja di Safari hanya dalam desain standar, tetapi tidak berfungsi saat menyoroti tebal atau miring. Sans komik MS juga bekerja lemak, tetapi tidak dalam huruf miring. Browser MAC lainnya tampaknya biasanya meniru properti yang hilang properti sendiri (terima kasih kepada Focteau Kristen untuk petunjuk).

6 Font ini diatur dalam Mac hanya ketika instalasi klasik

Dengan munculnya komputer pribadi dan sistem penerbitan desktop pertama dalam tipografi, perubahan tektonik terjadi, konsekuensi yang hanya terlihat sekarang. Ini bukan perubahan global pertama dalam tipografi, ada yang lain. Sudah cukup untuk mengingat waktu ketika mesin dunia industri memenangkan kemenangan atas pengrajin. Produksi massal dan keuntungan menjadi lebih penting daripada keindahan font. Jumlahnya berarti lebih dari kualitas.

Master hebat berhenti membuat font baru - untuk mencetak buku yang cocok dan yang sudah ada. Pengrajin, profesional apa pun, tetap tanpa urusan dan menjadi bagian dari proses teknologi.

Namun, kemenangan industriisme tidak berarti bahwa tuan besar menghilang dengan munculnya mesin cetak. Kedua dunia ini terus ada secara independen satu sama lain - printer mengakui bakat pengrajin, dan mereka pada gilirannya, memahami bahwa kemajuan itu tidak dihentikan. Itu adalah perubahan kedua dalam tipografi, sebagai akibatnya kehilangan bagian dari "jiwanya" atau, jika itu dapat diungkapkan, kemanusiaan. Tetapi untuk memahami apa yang terjadi baru-baru ini, Anda harus beralih dalam waktu 500 tahun yang lalu dan mencari tahu apa yang semuanya dimulai.

Transisi pertama.

Konflik pertama antara baru dan lama muncul setelah penemuan mesin cetak pertama. Penciptanya, Johann Guttenberg, dapat menggunakan mesin untuk menciptakan berbagai komposisi, sedangkan kecepatan cetak hingga 240 halaman per jam. Itu adalah revolusi.

Sebelum itu, semua buku dibuat secara eksklusif secara manual. Foliants masa lalu ditulis dengan tangan dan dihiasi dengan gambar dan ornamen yang rumit. Proses penyalinan sangat panjang, tetapi sebagai hasilnya, buku apa pun, bahkan salinan, adalah karya seni.

Tentu saja, buku-buku cetak pertama tidak dapat dibandingkan dengan tulisan tangan. Mereka tidak berbeda dalam keindahan, tetapi kurang dan lebih murah. Dan yang paling penting: kemampuan untuk mengganti masing-masing liter dan seluruh keluarga font diizinkan untuk mencetak buku tidak hanya dalam bahasa Latin, tetapi juga dalam bahasa Eropa lainnya.

Orang-orang hanya menyambut perubahan ini. Mereka membutuhkan buku-buku tentang lidah dan buku mereka yang bisa diambil bersama mereka. Mereka mengalami kehausan untuk pengetahuan dan buku cetak padam.

Namun, sebagai hasil dari transisi pertama, buku itu kehilangan sebagian besar kemanusiaannya. Mobil-mobil itu mengasumsikan proses utama, tetapi tuan masih dalam permintaan. Setiap huruf dipotong, desain, dan ilustrasi juga diciptakan oleh orang-orang. Namun, itu akan membutuhkan sedikit waktu dan keterampilan akan mulai meninggalkan proses produksi buku.

Abad digital.

Transisi pertama menghancurkan buku tulisan tangan. Industrialisasi akhirnya merampas segel kemanusiaan, semuanya menjadi mekanis dan pengrajin master tidak dari urusan. Tetapi transisi ketiga akhirnya selesai tipografi sebagai seni. Saat ini, sebagian besar headset mengejutkan kesalahan. Ini hanya satu set font di komputer. Tidak mungkin ada yang tahu cerita tentang font. Tidak ada yang berhati-hati sebelum siapa pun. Kami menggulir ratusan font per menit untuk mencari gambar yang sesuai, dan yang lainnya tidak begitu penting.

_______________________

"Di dunia terkomputerisasi kami, penyebaran font dan berbagai variasi mereka adalah tingkat pencemaran visual baru, secara langsung mengancam budaya kita," kata para desainer Massimo Wignelli. "Dari ribuan font kita hanya perlu beberapa dasar, karena yang lainnya hanyalah sampah."
_______________________

Dalam sesuatu dia benar. Tipografi bukan hanya font. Ini bukan hanya surat-surat yang indah, itu adalah sesuatu yang lain, sesuatu yang membuat kita merasa. Bahkan, tipografi adalah pesan. Menurut tipografi Rusia yang terkenal Larisitsky, tipografi secara optik disampaikan kepada pembaca ide yang sama dengan yang dia suarakan dengan suara. "

Tidak seorang pun lama, tidak ada yang menulis stylus pada perkamen. Ranale ke dalam kertas kasar masa lalu, mencium cat tipografi. Pasar segel glossy naik ke volume mikroskopis. Hari ini kita membaca teks-teks yang tidak dicetak, tetapi mencetak gol, dan membacanya sama sekali di atas kertas. Dan, rupanya, tipografi sedang menunggu transisi lain. Apa pun yang dia inginkan, tidak ada yang tahu, tetapi, tampaknya, setelah kertas itu, mereka akan bertahan dan akrab bagi kita pajang. Sulit dikatakan ketika revolusi baru terjadi, tetapi transisi baru pasti akan.

Hal yang paling menyedihkan dalam semua ini adalah bahwa orang kehilangan bagian dari diri mereka sendiri dalam mengejar kesempurnaan. Pengerjaan kaligrafi hari ini tidak diperlukan bagi siapa pun. Ini adalah waktu yang lama, itu membutuhkan perawatan dan kecenderungan. Hari ini tidak ada gunanya ini - karena ada headset untuk setiap selera. Kami memilih font seperti zombie: judul, ukuran, gambar ... pesan? Pesan? Tidak ada pesan untuk font komputer, tidak ada cerita, tidak ada.

Nostalgia untuk masa lalu

Saat ini, banyak desainer merasakan perlunya font baru yang memungkinkan untuk memberikan teks sebagai individualitas kepadanya. Ada banyak cara untuk bekerja dengan tipografi dan masing-masing mengejar tujuan yang sama - untuk menjauh dari inferensi headset digital. Semuanya semua -, kontras warna, ilusi volume, ruang negatif, dalam sebuah kata, segala sesuatu yang dapat mengubah font standar menjadi sedikit kurang dari standar.

Dan dalam hal ini, kita dapat mencatat tiga kekuatan tren, yang menunjukkan keinginan desainer untuk mengembalikan keandalan yang hilang ke font. Tren utama dalam tipografi hanya tiga, tetapi mereka sulit untuk tidak memperhatikan, karena mereka muncul secara harfiah di mana-mana. Kita berbicara tentang gaya seperti itu sebagai retro, cat air dan topi.

Tipografi Grunge Vintage.