ჩაასწორე ძველი სტატია ტიპოგრაფიაზე, ვისაც არ უნახავს, ​​გამოადგება განსახილველად

ტიპოგრაფია- ვებ დიზაინის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტი, რადგან ის გადასცემს ძირითად ინფორმაციას. სამწუხაროდ, ბევრ დიზაინერსა და მომხმარებელს ეშინია გაბედული ექსპერიმენტების, მათი პროექტებისთვის ერთი ან ორი "შემოწმებული" შრიფტის არჩევის.

ასე რომ, ეს სტატია ეძღვნება მათ, ვინც დაიკარგა ტიპოგრაფიის ოკეანეში. ჩვენ ვისაუბრებთ ტიპოგრაფიის საფუძვლებზე, რა არის შრიფტები და შრიფტების სტრუქტურა.

შრიფტები და შრიფტები - რა განსხვავებაა?

ბევრი ადამიანი იყენებს სიტყვებს შრიფტი და შრიფტი ურთიერთშენაცვლებით. სინამდვილეში, ეს არ არის იგივე, ახლა მე აგიხსნით რატომ.

ყურსასმენიარის სტილისტურად მსგავსი სიმბოლოების ნაკრები, რომელთა დაწერა/დაბეჭდვა შესაძლებელია. ეს არის რიცხვები, ასოები, სიმბოლოები. შრიფტი- ეს უფრო ვიწრო კონცეფციაა, რომელსაც რამდენიმე ფაქტორი განაპირობებს, როგორიცაა ზომა და სტილი. ძირითადად, Arial არის შრიფტი და Arial Bold არის შრიფტი.

კლასიფიკაცია

შრიფტები შეიძლება დაიყოს რამდენიმე ჯგუფად - serif (serif), sans-serif (sans-serif), ხელნაწერი (სკრიპტი), ჩვენება (ჩვენება). თუმცა, არსებობს სხვა ტიპის კლასიფიკაცია.

Serif შრიფტები, Antiqua (Serif)

მათ ასე უწოდებენ, რადგან თითოეულ ასოს აქვს პატარა სერიები. ვებ დიზაინში ტექსტის დიდი ბლოკების დაბეჭდვისას ისინი არ არის რეკომენდებული, რადგან რთულად წასაკითხად ითვლება. ეს შრიფტები ჩვეულებრივ გამოიყენება სათაურებისთვის.

Serif შრიფტებს საკმაოდ ბევრი ქვეტიპი აქვთ - მაგალითად, ძველი სტილი("ძველი სტილი" - მათ ჰუმანისტსაც უწოდებენ, ჰუმანისტური ანტიკვატური) - ამ კლასიფიკაციის პირველი შრიფტები, ისინი გამოიყენებოდა უკვე შორეულ 1400-იან წლებში. მათი განმასხვავებელი ნიშანი ის არის, რომ სიმბოლოს ნაწილი, რომელიც კუთხით მდებარეობს, თხელია. შრიფტის მაგალითებია Adobe Jenson, Centaur და Goudy Old Style.

გარდამავალი სერიები (გარდამავალი სერიფები)- გამოიყენებოდა 1700-იან წლებში. ეს მოიცავს შრიფტებს, როგორიცაა Times New Roman და Baskerville, ასევე Caslon, Georgia და Bookman. მათთან განსხვავება ასოების სქელ და თხელ ნაწილებს შორის უფრო შესამჩნევია, ვიდრე ძველი სტილით, მაგრამ ნაკლებად შესამჩნევია, ვიდრე თანამედროვესთან.

თანამედროვე სერიფები (ახალი სტილის ანტიკური)- გამოიყენება უკვე 1700-იანი წლების შემდეგ და აქვს ძლიერი კონტრასტი პერსონაჟების სქელ და თხელ ნაწილებს შორის. ეს მოიცავს შრიფტებს, როგორიცაა Didot და Bodoni

Და ბოლოს , ფილების სერიფები (Slab fonts)- ზოგადად აქვს ყველა ხაზის ერთნაირი სისქე და ბოლოებში დიდი სერიები

დაკბილული შრიფტები, გროტესკები (Sans Serif)

Serif შრიფტებს ასე უწოდებენ, რადგან მათ არ აქვთ სერიფები.) ისინი უფრო თანამედროვე გამოიყურება, გარდა ამისა, მათი გამოყენება მე -18 საუკუნეში დაიწყეს.

აქ მოცემულია sans-serif შრიფტების 4 ძირითადი ტიპი: გროტესკი (ძველი გროტესკი), ნეო-გროტესკი (ახალი გროტესკი), ჰუმანისტური (ჰუმანისტური) და გეომეტრიული (გეომეტრიული).
ძველი გროტესკები- პირველივეები, ისინი ჰგავს სერიფ შრიფტებს, მაგრამ სერიფების გარეშე.
მაგალითად, ფრანკლინ გოთური და აკზიდენზე

ახალი გროტესკებიაქვთ გამარტივებული, ძველ გროტესკებთან შედარებით, გარეგნობა. ბევრი ყველაზე პოპულარული შრიფტი დღეს არის ახალი sans serifs, როგორიცაა MS Sans Serif, Arial, Helvetica და Univers.

ჰუმანისტები- უფრო კალიგრაფიული, ვიდრე ყველა სხვა sans serif შრიფტი (ანუ ისინი ცვლიან ხაზების სისქეს). ესენია, მაგალითად, Gill Sans, Frutiger, Tahoma, Verdana, Optima და Lucide Grande - ისინი ხშირად გამოიყენება საიტის სხეულის შესავსებად.

გეომეტრიულირეგულარული ფიგურების საფუძველზე, მაგალითად, "O" არის წრე და ა.შ. ითვლება ყველაზე თანამედროვე sans-serif შრიფტებად. მაგალითებია ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

ხელნაწერი (სკრიპტი)

ხელნაწერი შრიფტები ეფუძნება ხელწერას. ასეთი შრიფტების ორი ტიპი არსებობს - ფორმალური (ფორმალური) და Kezhl (შემთხვევითი). ფორმალური, თითქოს ხელით არის დაწერილი, მე-17-18 საუკუნეებიდან მოდის. ზოგიერთი შრიფტი ეფუძნება ცნობილ ოსტატებს, როგორიცაა ჯორჯ სნელი და ჯორჯ ბიქჰემი. მიიღეთ Kuenstler Script, როგორც თანამედროვე შრიფტების მაგალითი. ლამაზი და ელეგანტური, ის არ შეესაბამება გვერდის ტექსტს.

Kezhl შრიფტები უფრო თანამედროვე ვერსიაა, ის წარმოიშვა მე-20 საუკუნეში. ის ნაკლებად ფორმალურია, ხშირად თამამი შტრიხებით და ფუნჯის ეფექტით. ეს შრიფტები მოიცავს Mistral და Brush Script.

შრიფტების ჩვენება (ჩვენება)

ჩვენების კატეგორია მოიცავს იმ შრიფტებს, რომლებიც ზოგადად არ არის შესაფერისი ტექსტის დასაწერად. ყველაზე ხშირად ისინი ემსახურებიან აქცენტს. ისინი ჩვეულებრივ გამოიყენება ბეჭდვის ინდუსტრიაში, თუმცა ისინი ასევე იწყებენ გამოჩენას ინტერნეტ გვერდებზე. დისპლეებს შორის შეგიძლიათ იპოვოთ, მაგალითად, შავი ასო - პირველი საბეჭდი მანქანების ორიგინალური შრიფტები.

არაანბანური შრიფტები (Dingbats)

არაანბანური შრიფტები- ეს ის შრიფტებია, რომლებიც საერთოდ არ შეიცავს ასოებს, მაგრამ შეიცავს სიმბოლოებს და ორნამენტებს.

პროპორციული vs Monospace

პროპორციულ შრიფტებში სიმბოლო იკავებს იმდენ ადგილს, რამდენსაც მოითხოვს მისი ბუნებრივი მართლწერა. მაგალითად, Times New Roman არის პროპორციული შრიფტი. მაგრამ monospace შრიფტებში, ყველა სიმბოლო არის იგივე სიგანე. ეს შრიფტები მოიცავს, მაგალითად, Courier New

განწყობა

შრიფტის განწყობა დიდ გავლენას ახდენს იმაზე, რამდენად მიზანშეწონილია მისი გამოყენება მოცემულ სიტუაციაში. ხშირად გამოიყენება კონტრასტებიც - ბიზნეს სტილი შერწყმულია არაფორმალურთან, მსუბუქი - დრამატულთან. Times New Roman, მაგალითად, მკაცრი შრიფტია და ყველაზე ხშირად გამოიყენება საქმიანი მიმოწერისთვის. მაგრამ, მაგალითად, Helvetica ზოგადად იცვლის თავის განწყობას მიმდებარე შრიფტების მიხედვით.

სისქე და სტილი

შრიფტების სისქეა: მსუბუქი, თხელი, რეგულარული, საშუალო, თამამი, მძიმე ან შავი.

არსებობს სამი შრიფტის სტილი - დახრილი, ირიბი და პატარა კაფსულები. სათაურებისთვის ჩვეულებრივ გამოიყენება პატარა ქუდები.

დახრილი და ირიბი ურთიერთშემცვლელია, თუმცა ისინი განსხვავებული სტილია. Oblique არის ჩვეულებრივი შრიფტების დახრილი ვარიანტი. მის მისაღებად, უბრალოდ გამოიყენეთ უფასო ტრანსფორმაციის დამახინჯების ფუნქცია Photoshop-ში. მაგრამ დახრილი უკვე ცალკე სიმბოლოა, რომელიც პასუხისმგებელია შრიფტის ირიბი ვერსიაზე.

შრიფტის სტრუქტურა

თითოეულ სიმბოლოს აქვს მახასიათებლების გარკვეული ნაკრები, რომელიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას იმის დასადგენად, თუ როგორ ერწყმის მას სხვა შრიფტებთან. აქ არის მთავარი:

შრიფტის ხაზი (საბაზისო)- წარმოსახვითი ხაზი, რომელზეც ტექსტი მდებარეობს. ზოგჯერ მომრგვალებული შრიფტები ოდნავ ჩამორჩება ტიპის ხაზიდან.

პატარა ხაზი (საშუალო ხაზი)აღნიშნავს მცირე ასოების უმეტესობის სიმაღლეს, რომელიც ჩვეულებრივ განისაზღვრება "x"-ის სიმაღლით. აქედან მოდის x-სიმაღლის კონცეფცია.

კაპიტალის ზედა ხაზი (Cap)- სიმაღლე დიდი ასო"A".

ზემოთ მოცემულ სურათზე ნაჩვენებია ყველა ასოს სამი საერთო ნაწილი.

ძირითადი ინსულტი, შტამბი (ღერო)- თითოეული პერსონაჟის მთავარი ვერტიკალი, მათ შორის ირიბი.

ჯვარი (ზოლი)- შრიფტის ჰორიზონტალური ნაწილი

ოვალური (თასი)- შრიფტის მომრგვალებული ნაწილი.

ზედა დისტანციური (Ascender)- ისეთი ასოების ნაწილის დამაგრება, როგორიცაა "d", "h" და "b".

დაღმავალი- ისეთი ასოების ნაწილის ჩასმა, როგორიცაა "p", "q" და "f"

სერიფები- serif შრიფტების გამორჩეული თვისება). ზოგიერთ შრიფტში ისინი უფრო გამოხატულია, ზოგიერთში კი ნაკლებად გამოხატულია.

დიაფრაგმა- აღნიშნავს უფსკრული ღია სიმბოლოებზე, როგორიცაა "A", "c" ან "m"

ყურიეს არის პერსონაჟის დეკორატიული დამატება, როგორიცაა "g" ზემოთ მოცემულ მაგალითში.

დამაკავშირებელი ინსულტი (თმის ხაზი)ეს არის სერიფული შრიფტის ყველაზე თხელი ნაწილი.

ჯვარი - ჰორიზონტალური ხაზი, როგორც, მაგალითად, სიმბოლოებში "A" და "H".

ჩამოშვება (ტერმინალი)- მრგვალი ან ოვალური (წვეთი ფორმის) შტრიხი, რომელიც მთავრდება შრიფტის ზოგიერთი სიმბოლოს ნახატით.

მარყუჟიგვხვდება მხოლოდ ზოგიერთ მცირე ასოზე "g" და შეიძლება იყოს მთლიანად დახურული ან ნაწილობრივ დახურული.

Spike (Spur)- პატარა ჭრილი ზოგიერთ ასოზე, მაგალითად, "G".

დანართი (ბმული)აკავშირებს ასო "გ" ზედა და ქვედა ნაწილს.

უკან- ცენტრალური მრუდი, რომელიც ასო "s"-ს აქვს.

ასოს კუდი (კუდი)- დეკორატიული ხაზი, მაგალითად, ასო "R" ან "Q".

ბოლო ელემენტი (ტერმინალი, საბოლოო)- sans-serif ინსულტის დასრულება

მხრის- მომრგვალებული ხაზი, რომელიც შორდება ძირითად შტრიხს. (მართალი გითხრათ, ბევრ რუსულ საიტზე ისინი ამ კონცეფციის სრულიად განსხვავებულ განმარტებას აძლევენ,)

მოსვლასთან ერთად პერსონალური კომპიუტერებიდა ადრეული დესკტოპის გამოცემა, იყო ტექტონიკური ცვლილება ტიპოგრაფიაში, რომლის შედეგები მხოლოდ ახლა ხდება თვალსაჩინო. ეს არ არის პირველი გლობალური ცვლილება ტიპოგრაფიაში, იყო სხვებიც. საკმარისია გავიხსენოთ ის დრო, როდესაც ინდუსტრიული სამყაროს მანქანებმა გაიმარჯვეს ხელოსნებზე. მასობრივი წარმოება და მოგება უფრო მნიშვნელოვანი გახდა, ვიდრე შრიფტების სილამაზე. რაოდენობას ხარისხზე მეტი მნიშვნელობა ჰქონდა.

დიდმა ოსტატებმა შეწყვიტეს ახალი შრიფტების შექმნა - ის, რაც უკვე არსებობდა, შესაფერისი იყო წიგნების დასაბეჭდად. ხელოსნები, რაც არ უნდა პროფესიონალი იყვნენ, უმუშევრად დარჩნენ და ტექნოლოგიური პროცესის ნაწილი გახდნენ.

თუმცა, ინდუსტრიალიზმის გამარჯვება არ ნიშნავდა იმას, რომ დიდი ოსტატები გაქრნენ სტამბის მოსვლასთან ერთად. ეს ორი სამყარო ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად განაგრძობდა არსებობას - პრინტერებმა აღიარეს ხელოსნების ნიჭი და ისინი, თავის მხრივ, მიხვდნენ, რომ პროგრესი ვერ შეჩერდებოდა. ეს იყო მეორე ცვლილება ტიპოგრაფიაში, რის შედეგადაც მან დაკარგა „სულის“ ან, ასე ვთქვათ, კაცობრიობის ნაწილი. მაგრამ იმის გასაგებად, თუ რა მოხდა ახლახან, თქვენ უნდა გადახვიდეთ დროში 500 წლით უკან და გაარკვიოთ, როგორ დაიწყო ეს ყველაფერი.

პირველი გადასვლა

პირველი კონფლიქტი ახალსა და ძველს შორის პირველი სტამბის გამოგონების შემდეგ გაჩნდა. მის შემქმნელს, იოჰანეს გუტენბერგს, შეეძლო გამოეყენებინა მანქანა მრავალფეროვანი კომპოზიციების დასამზადებლად, ბეჭდვის სიჩქარით 240 გვერდი საათში. ეს იყო რევოლუცია.

მანამდე ყველა წიგნი მხოლოდ ხელით იქმნებოდა. წარსულის ფურცლები ხელით იყო დაწერილი და შემკული რთული ნახატებითა და ორნამენტებით. გადაწერის პროცესი ძალიან გრძელი იყო, მაგრამ შედეგად, ნებისმიერი წიგნი, თუნდაც ასლი, ხელოვნების ნიმუში იყო.

რა თქმა უნდა, პირველი ნაბეჭდი წიგნები ხელნაწერს ვერ შეედრებოდა. ისინი არ იყვნენ ძალიან ლამაზი, მაგრამ ისინი უფრო პატარა და იაფი იყო. და რაც მთავარია: ინდივიდუალური ასოების და მთელი შრიფტის ოჯახების ჩანაცვლების შესაძლებლობამ შესაძლებელი გახადა წიგნების დაბეჭდვა არა მხოლოდ ლათინურ, არამედ სხვა ევროპულ ენებზეც.

ხალხი მხოლოდ მიესალმა ამ ცვლილებებს. მათ სჭირდებოდათ წიგნები მათთვის გასაგებ ენაზე და წიგნები, რომლებსაც შეეძლოთ თან წაეღოთ. მათ ჰქონდათ ცოდნის წყურვილი და დაბეჭდილი წიგნები კლავდა მას.

თუმცა, პირველი გადასვლის შედეგად, წიგნმა დაკარგა თავისი ჰუმანურობის დიდი ნაწილი. მანქანებმა აიღეს მთავარი პროცესი, მაგრამ ხელოსნები კვლავ მოთხოვნადი იყო. თითოეული ასო ხელით იჭრებოდა, დიზაინი და ილუსტრაციებიც ადამიანებმა შექმნეს. თუმცა, დიდი დრო არ იქნება, სანამ ხელოსნობა წიგნის წარმოების პროცესიდან გაქრება.

ᲪᲘᲤᲠᲣᲚᲘ ᲔᲠᲐ

პირველმა გადაკვეთამ გაანადგურა ხელნაწერი წიგნები. ინდუსტრიალიზაციამ საბოლოოდ ჩამოართვა კაცობრიობის ბეჭედი, ყველაფერი მექანიზებული გახდა და ხელოსნები უმუშევრად დარჩნენ. მაგრამ მესამე გადასვლამ საბოლოოდ დაასრულა ტიპოგრაფია, როგორც ხელოვნება. ყურსასმენების უმეტესობა ამ დღეებში საოცრად უსახურია. ეს მხოლოდ შრიფტების ნაკრებია კომპიუტერზე. ძნელად ვინმემ იცის ამა თუ იმ შრიფტის ისტორია. მანამდე არავის აინტერესებს. ჩვენ წუთში ასობით შრიფტს ვათვალიერებთ სწორი წონის მოსაძებნად და ყველაფერი დანარჩენი არც ისე მნიშვნელოვანია.

_______________________

„ჩვენს საფუძვლიანად კომპიუტერიზებულ სამყაროში, შრიფტების გამრავლება და მათი სხვადასხვა ვარიაციები წარმოადგენს ვიზუალური დაბინძურების ახალ დონეს, რომელიც პირდაპირ საფრთხეს უქმნის ჩვენს კულტურას“, - ამბობს დიზაინერი მასიმო ვინელი. ათასობით შრიფტიდან ჩვენ გვჭირდება მხოლოდ რამდენიმე ძირითადი, რადგან ყველაფერი დანარჩენი მხოლოდ ნაგავია.
_______________________

გარკვეულწილად, ის მართალია. ტიპოგრაფია არ არის მხოლოდ შრიფტები. ეს არ არის მხოლოდ ლამაზი ასოები, ეს რაღაც განსხვავებულია, რაც გვაგრძნობინებს. ძირითადად, ტიპოგრაფია არის მესიჯი. ცნობილი რუსი ტიპოგრაფის ლაზარ ლისიცკის აზრით, ტიპოგრაფიამ მკითხველს ოპტიკურად უნდა მიაწოდოს იგივე აზრი, რასაც მოსაუბრე ახმოვანებს.

დიდი ხნის წინ პერგამენტზე სტილუსით არავინ წერდა. გაქრა უხეში ქაღალდი საბეჭდი მელნის სუნი. პრიალა ბეჭდვის ბაზარი შემცირდა მიკროსკოპულ დონეზე. დღეს ვკითხულობთ არა დაბეჭდილ, არამედ აკრეფილ ტექსტებს და საერთოდ არ ვკითხულობთ ქაღალდზე. და, როგორც ჩანს, კიდევ ერთი გადასვლა ელოდება ტიპოგრაფიას. არავინ იცის, რა იქნება, მაგრამ, როგორც ჩანს, ქაღალდის შემდეგ, ჩვენთვის შეჩვეული ჩვენებებიც მოძველდება. ძნელი სათქმელია, როდის მოხდება ახალი რევოლუცია, მაგრამ ახალი გარდამავალი აუცილებლად მოხდება.

ამ ყველაფერში ყველაზე სამწუხარო ის არის, რომ ადამიანებმა საკუთარი თავის ნაწილი დაკარგეს სრულყოფილებისკენ სწრაფვისას. დღეს თითქმის არავის სჭირდება კალიგრაფიის უნარები. ეს დიდი ხანია, მოითხოვს ზრუნვას და გამძლეობას. დღეს ამას აზრი არ აქვს - ყოველივე ამის შემდეგ, არსებობს ყურსასმენები ყველა გემოვნებისთვის. ჩვენ ვირჩევთ ზომბების მსგავს შრიფტებს: სახელი, ზომა, სტილი… შეტყობინება? შეტყობინება? კომპიუტერის შრიფტების მიღმა არც მესიჯია, არც ამბავი, არაფერი.

ნოსტალგია წარსულის მიმართ

დღეს ბევრი დიზაინერი გრძნობს ახალი შრიფტების საჭიროებას, რაც მათ საშუალებას მისცემს ტექსტს მიანიჭონ ძალიან საჭირო პიროვნება. ტიპოგრაფიასთან მუშაობის მრავალი გზა არსებობს და თითოეულ მათგანს ერთი და იგივე მიზანი აქვს - ციფრული შრიფტების უსახურობისგან თავის დაღწევა. გამოყენებულია ყველაფერი - ფერთა კონტრასტი, მოცულობის ილუზია, ნეგატიური სივრცე, ერთი სიტყვით ყველაფერი, რასაც შეუძლია სტანდარტული შრიფტი ოდნავ ნაკლებ სტანდარტად აქციოს.

და ამ მხრივ, შეგვიძლია აღვნიშნოთ სამი ტენდენცია, რომლებიც სულ უფრო მატულობს, რაც მეტყველებს დიზაინერების სურვილზე, აღადგინონ დაკარგული ავთენტურობა შრიფტებისთვის. ტიპოგრაფიაში მხოლოდ სამი ძირითადი ტენდენციაა, მაგრამ მათი გამოტოვება ძნელია, რადგან ისინი სიტყვასიტყვით ყველგან ჩნდებიან. ჩვენ ვსაუბრობთ ისეთ სტილებზე, როგორიცაა რეტრო, აკვარელი და კეპები.

VINTAGE GRUNGE TYPOGRAPHY

დიზაინის ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული პრობლემა არის პრობლემა.

ამ სტატიაში ჩვენ განვიხილავთ კარგი ტიპოგრაფიის რამდენიმე პრინციპს და მოგცემთ რჩევებს, თუ როგორ შეგიძლიათ თავიდან აიცილოთ მრავალი გავრცელებული შეცდომა.

სტატია არ არის წიგნი ტიპოგრაფიაზე ან ტიპოგრაფიის ხელოვნებაზე, ის უფრო ჰგავს " სწრაფი რჩევებიდიზაინის შრიფტის საფუძვლის გასაუმჯობესებლად.

წესი 1: რაც ნაკლები შრიფტი, მით უკეთესი

დიზაინერების ერთ-ერთი ყველაზე დიდი შეცდომა არის ზედმეტი გამოყენება დიდი რიცხვიშრიფტები და/ან მათი სტილი. შეეცადეთ დაიყვანოთ ისინი ორ ან სამამდე. ანუ სხეულის ტექსტი უნდა იყოს იგივე შრიფტისა და ზომის.

აირჩიეთ ერთი სათაურებისთვის და მიჰყევით მას, შესაძლოა კიდევ ერთი ქვესათაურებისთვის, როგორც ბოლო საშუალება. არ შეგეშინდეთ, თუ შრიფტები ძალიან განსხვავდება ერთმანეთისგან. დიზაინში ორი ძალიან მსგავსი შრიფტის გამოყენებისას, მკითხველმა შეიძლება იფიქროს, რომ თქვენ უბრალოდ დაუშვით შეცდომა და აკრეფისას შემთხვევით აირჩიეთ არასწორი შრიფტი.

გაუფრთხილდით ფერის ერთიანობას, სიმკვრივეს და ა.შ. ან თქვენი ტექსტი გამოიყურება, როგორც მთვრალი ბუზები მიმოფანტული მთელ გვერდზე.

წესი 2

ფრთხილად იყავით, რომ ასოები ზედმეტად არ გადაიჭედოთ. თუ თქვენ გაქვთ პრობლემები ტექსტისთვის არასაკმარისი სივრცის გამო, მაშინ უმჯობესია შეამციროთ შრიფტი. დიახ, ეს ალბათ დაამატებს სივრცეს აბზაცებს შორის, მაგრამ არა უშავს, კითხვისას სუნთქვის საშუალებას მოგცემთ.

წესი 3. სწორი გასწორება

გთხოვთ, ნუ მოაქცევთ ყველაფერს ცენტრში (თუ ეს არ არის სპეციალური დიზაინის ნაბიჯი). განიხილეთ ბადის გამოყენება. ყოველივე ამის შემდეგ, გვერდზე ყველაფერი ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. გამოიყენეთ გიდები და განათავსეთ საგნები მათ მიხედვით. ნუ გაფანტავთ საგნებს გვერდის კუთხეებში ისე, თითქოს ვერ გადაწყვიტეთ სად მოათავსოთ ისინი.

წესი 4. ნაკლებად დეკორატიული შრიფტები

გაქვთ ლამაზი დეკორატიული შრიფტები? მშვენიერია! მაგრამ ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ აუცილებელია მათი გამოყენება აბზაცების ტექსტისთვის. დეკორატიული შრიფტების მიღმა, ყველაზე ხშირად არის სიუჟეტი ან ისინი გამოიყენება კონკრეტულ შემთხვევაში, მაგალითად, სათაურისთვის ან სათაურისთვის. ხშირად, რაც უფრო მარტივია, მით უკეთესი, რის გამოც Helvetica-ს მსგავსი შრიფტები ასე პოპულარულია.

წესი 5. ზომა მნიშვნელოვანია

ეს დაახლოებით ტექსტის ასოების ზომაა ;). სათაურები კარგია, როცა ისინი თამამად და მსხვილ ტირაჟშია, მაგრამ თუ ზედმეტად დიდ ასოებს იყენებთ ტექსტში, ეს გააძვირებს მას. Იფიქრე ამაზე. მიდიხარ კარგ რესტორანში და ხშირად ხდება, რომ მენიუ იწერება პატარა ბეჭდვითი, კარგად გამოიყურება. (უბრალოდ დარწმუნდით, რომ შრიფტი არ არის ისეთი პატარა, რომ ძნელი წასაკითხი იყოს.) არ შეგეშინდეთ, რომ სათაურები უფრო დიდი იყოს, ვიდრე ძირითადი ასლი.

წესი 6

ყველაფერი, რასაც აკეთებ, კეთდება ისე, რომ მისი წაკითხვა იყოს შესაძლებელი. ჩართულია მუქი ტექსტი მუქი ფონი- არ არის ძალიან კარგი იდეაა. კიდევ უფრო უარესი, მცირე ტექსტის გადატანა მაღალი კონტრასტის ფოტოზე. გახსოვდეთ, რომ თავიდან აიცილოთ ტექსტის განთავსება არაფერზე.

წესი 7. აირჩიეთ სწორი ფერები

რა არის საუკეთესო ფერი შრიფტისთვის? ზოგადად, დაიჯერეთ თუ არა, შავი ან თეთრი ხშირად საუკეთესოა. თუ თქვენ იყენებთ სხვა ფერს, გარდა ნაცრისფერი ფერის, შეამცირეთ გაჯერება. ნათელი ფერის შრიფტი შეიძლება რთული წასაკითხი იყოს. უფრთხილდით რთულ ვიბრაციულ კომბინაციებს, როგორიცაა წითელი და მწვანე.

წესი 8. შესაფერისი დაჯგუფება

დაკავშირებული ინფორმაცია საუკეთესოდ არის შერწყმული ერთად. ეს გახდის დიზაინს უფრო ნათელს. მაგალითად: შეხედეთ ფილმის პოსტერს, ყველა მონაცემი დაჯგუფებულია მიმზიდველ ბლოკებად. ისინი ახლა შეიძლება ჩაითვალოს ცალკე ელემენტიდიზაინი. ცუდი დაჯგუფების მაგალითები - გახსენით ყვითელი გვერდები.

წესი 9. საკმარისი წამყვანი

ეს არის მანძილი ტექსტის სტრიქონებს შორის. ძალიან მნიშვნელოვანია სწორი ინტერვალის არჩევა. გაცილებით სასიამოვნოა წაკითხვა, როცა სტრიქონებს შორის თვალების დასასვენებელი ადგილია. როგორც წესი, შეეცადეთ გამოიყენოთ მინიმუმ 2 პუნქტით მეტი, ვიდრე შრიფტის ზომა. მაგალითად: მაქსიმალური წაკითხვისთვის 10 pt-ზე, შრიფტი უნდა იყოს დაყენებული მინიმუმ 12 pt.

წესი 10. გაუფრთხილდით კერნინგს

Kerning არის მანძილი ცალკეულ სიმბოლოებს შორის ერთი სიტყვით. მნიშვნელოვანია გქონდეთ ცუდი კერნინგის იდენტიფიცირების გამოცდილება, რადგან ხშირად პროგრამები, როგორიცაა Photoshop, უშვებენ შეცდომებს მის მოწყობაში. ამის ხელით რეგულირება დაგჭირდებათ, მაგრამ მთავარია არ გადააჭარბოთ. თუ არ მოგწონთ სიმბოლოთა დაშორება, მაგრამ არ იცით როგორ გააუმჯობესოთ ის, აირჩიეთ სხვა შრიფტი.

შეეცადეთ გამოიყენოთ ეს წესები შრიფტთან მუშაობისას. კარგად შემუშავებული ტიპის ბლოკები კარგად უნდა გამოიყურებოდეს ყოველგვარი გამოსახულების გარეშე. საუკეთესო შემთხვევაში, თქვენი ტიპოგრაფია აძლიერებს დიზაინის დადებით შთაბეჭდილებას. ის უნდა იყოს მიმზიდველი და ადვილად წასაკითხი.