Ses dönüşüm ayarları hakkında daha fazla bilgi edinin. Bitrates nedir? Müzik ve videonun kalitesini nasıl etkiler? 128 veya 320 kbps'den daha iyidir

MP3 128 Kbps veya 320 Kbps'de kayıpsız olarak sıkıştırıldığında tam olarak ne kaybolduğunu merak ettiniz mi?
Kontrol ettim ve sonuç ilginç görünüyordu. Her şeyden önce, farkın genel olarak olup olmadığını duymak için bir anket öneriyorum. Duymadığınız veya kendinden emin olduğunuzdan emin değilseniz, dikkatinize basit ve zarif bir fikir öneriyorum: İki alnını iki tane almanız gerekir. ses dalgaları Bunlardan biri, antipazda, sırasıyla, iki parçanın bilgisinde, avantajlı bir şekilde kullanılamaz olarak kullanılamaz. İlginç çizelgeler henüz söz vermez, ancak sistemimize kendilerini duyabiliyorsunuz, MP3 128 \\ 320 Kbps'deki FLAC'tan sıkıştırıldığında, makalenin sonunda bir arşivden oluşan bir arşivden ne tür sesler kaybolur.

Röportaj

30 saniye boyunca 12 parçayı indirip dinlemeniz gerekir. Sonra 4 bileşimin her birini 3 seçenekten biri için belirtmek için (128 Kbps, 320 kbps veya kayıpsız).
Anket isimsizdir, ancak benzersiz bir karma belirleyebilir ve bana, son çare olarak, görüşünüzü burada yayınlayın, ancak mutlaka spoiler altında. Anket, anahtar ve istatistiklerden sonra 25.02'ye kadar sürecek.
Yandex diskteki dosyalar, Dropbox'taki ayna (~ 80 MB).

İlk veri

Siyah tuşları - sonsuz ışık (flac, 44100 Hz, 24-bit, 1613 kbps), okuyabilirsiniz Youtube..
Ludovico Einaudi - Bırak (FLAC, 96000 Hz, 24-bit, 2354 Kbps), Yandex Music'i okuyabilirsiniz.
CC Coletti - Kaya ve Rulo (FLAC, 192000 Hz, 24-bit, 4845 Kbps), okuyabilirsiniz. Youtube..
Annihilator - ultra hareket (flac, 44100 Hz, 16-bit, 1022 kbps), okuyabilirsiniz Youtube..

MP3'teki dönüşüm parametreleri

44.1khz, stereo, 128 kbps veya 320 kbps

Deneyin açıklaması

Kaynak dosyalar 10 saniyelik parçalar halinde kesilir, her parçaların her biri WAV'ye aktarılır. Elde edilen parçaları her birinin başlangıcına aktardıktan sonra, 2 saniyelik sessizlik ve bir ikinci ton sinyali eklenir, ardından MP3'e dönüştürülür. MP3 dosyalarını içe aktardıktan sonra, orijinale göre ortaya çıkan sonuç "devam etti". Bu bir hata değil. Orijinalden belirtilen ton sinyali ile ilgili olarak senkronizasyon gerçekleştiriyoruz (her MP3 dosyası için daha sonra en iyi sonucuna netleştirilen birkaç değer için denedim), ton sinyalinden kurtulun, sessizlikten ve elde edilen işlemlerden kurtulur. Artık çok yönlü zirveler elde etmek için parçaları ters çevirmek ve orijinali azaltmak için kalır.

Sonuç

Amerika'yı açmayacağım ... Evet, bir fark var. Evet, özellikle 128kbps'ye sıkıştırıldığında. Evet, müziğe bağlı. Evet, ses kodundan daha da fazlası.
Bağımsız bir çıktı yapın ve dosyaları indirebileceğiniz farkı duyun

Günümüzde, MP3, AAC ve benzeri gibi sıkıştırıcı ses formatlarının gelişiyle gerçek müziği kaybettiğimiz çok sayıda konuşma var. Bu doğru mu? Kayıpsız formatlar kaydedecek mi? Müziği MP3 formatlarında FLAC'den ayırt etmek için hazırlıksız bir dinleyici olabilir mi? Bu konuda çözelim.

Bitrate nedir (Bitrate)?

Muhtemelen daha önce "bit hızı" terimini zaten duymuşsunuzdur ve muhtemelen ne anlama geldiğiyle ilgili genel bir fikriniz var, ancak belki de resmi tanımını tanımak kötü değil, böylece hepsinin nasıl çalıştığını bilmeniz için kötü değil.

Bitirmek - Bu, sırasında işlenen veri sayısı veya miktarının miktarıdır. belirli bir süre zaman. Seste, bu genellikle saniyede kilobit anlamına gelir. Örneğin, iTunes'da satın aldığınız müzik saniyede 256 kilobit olup, yani her ikinci şarkı 256 kilobayt veri içerir.

PATH bit hızı ne kadar yüksek olursa, bilgisayarınızda o kadar yer alır.. Kural olarak, ses CD'si oldukça fazla yer alır, bu yüzden bu dosyaları sıkıştırmak normal bir uygulama haline geldi, böylece daha fazla müzik kaydedebilirsiniz. hdd (veya iPod, Dropbox veya başka bir şey). Burada "kayıpsız" ve "kayıplarla" formatları anlaşmazlık haline gelmiştir.

Kayıpsız ve kayıplı formatlar: Fark nedir?

"Kayıpsız" derken, kaynak dosyayı gerçekten değiştirmediğimiz anlamına geliyor.. Yani, pisti CD'den sabit diskimize kopyaladık, ancak herhangi bir veri kaybettiğimiz bir ölçüde sıkılmadı. Bu esasen orijinal CD iziyle aynıdır.

Ancak, çoğu zaman muhtemelen müziğinizi kayıp biçiminde kopyalayın. Yani, bir CD aldınız, sabit diske kopyaladınız ve parçaları çok fazla yer kaplamadıkları için sıktı. Tipik bir albüm muhtemelen 100 MB veya daha fazla sürer. (Apple kayıpsız olarak da bilinir) gibi bir kayıp biçimindeki aynı albüm yaklaşık 300 MB sürer, bu nedenle daha fazla için zarar formatlarını kullanmak için yaygın bir uygulama haline gelmiştir. hızlı indirme ve daha büyük sabit disk tasarrufu.

Sorun, boşlukları kaydetmek için bir dosyayı sıktığınızda, veri parçalarını silersiniz. Sadece yüksek kaliteli bir görüntü aldığınızda ve JPEG'de sıkıştırdığınızda, bilgisayarınız kaynak verilerini alır ve görüntünün belirli kısımlarını "aldatıcı", çoğunlukla aynı, ancak bazı net ve yüksek kalitede kayıplarla.

Örnek olarak, aşağıda iki resim alın: Doğru doğru açıkça sıkıştırılmıştır ve sonuç olarak, kalite azalmıştır.

32 GB bellek ile iPhone için büyük öneme sahip olan kayıplı formatlarda müzik sıkan bir sabit disk alanı kaydettiğinizi unutmayın, ancak hacim / kalite miktarına göre bu sadece bir uzlaşmadır.

Çeşitli sıkıştırma seviyeleri var: Örneğin, 128 Kbps, çok az yer kaplar, ancak aynı zamanda, sırayla, 1,411 Kbps ile referans dosyasından daha düşük olan 320 Kbit / s dosyasından daha düşük bir oynatma kalitesine sahip olacaktır. 1.411 Kbps, çoğu durumda fazlasıyla yeterli olan ses CD seviyesinin kalitesidir.

Tüm sorun, ne kadar müzik sıkıştırıldığı değildir, ancak hangi ekipmanı dinlersiniz.

Bitrate gerçekten önemli mi?

Her yıl bellek daha ucuz hale geldiğinden, daha yüksek bit oranıyla ses dinlemek ya da hiç kayıpsız formatlarda, daha popüler hale gelmeye başlar. Ama buna değer, çabaya ve telefonunuzda veya bilgisayarınızda meşgul hafıza mıdır?

Soruları bu şekilde cevaplamayı sevmiyorum, ama ne yazık ki, cevap şudur: bu değişiyor.

Denklemin bir kısmı kullandığınız ekipmandır. Yüksek kaliteli bir kulaklık veya hoparlör çifti kullanırsanız, büyük bir frekansa alışırsınız ve dinamik aralıklar. Böylece, müzik, müzikleri daha düşük bir bit hızı olan dosyalara sıkıştırırken ortaya çıkan eksiklikleri fark edeceksiniz. Düşük kaliteli MP3 dosyalarında belirli bir detay seviyesi olmadığını fark edebilirsiniz; İnce arka plan parçaları algı için daha zor olabilir, üst ve düşük frekanslar bu kadar dinamik olmayacak veya solistin vokalinde çarpıtmalar duyabilirsiniz. Bu durumlarda, daha yüksek bit oranına sahip bir parçaya ihtiyacınız olabilir.

Ancak, iPod'unuzda bir çift ucuz kulaklık kullanarak müziğinizi dinlersenizMuhtemelen, 1.411 Kbps kaybı olmadan müzikten bahsetmemek için, 128 Kbps dosyası ve 320 Kbit / S dosyası arasındaki farkı fark etmeyeceksiniz. Size yukarıda birden fazla paragraf gösterdiğimde ve muhtemelen eksiklikleri görmek için muhtemelen onun içine baktığınızı belirttiğinizi unutmayın. Kulaklıklarınız görüntünün kesilmiş bir versiyonu gibidir: bu dezavantajları, gerektiğinde fiziksel olarak müzik çalabildikleri için algı için zorlaştıracaklar.

Denklemin bir başka kısmı, elbette kendi kulaklarınız. Bazı insanlar iki farklı bit hızını basit bir nedenden dolayı ayırt etmek çok zor olabilir - müzik dinler. İşitme becerisi, diğerleri gibi, pratikte gelişir. En sevdiğiniz müziğin çoğunu sık sık dinlerseniz, söylentiniz daha doğru hale gelir ve küçük detayları ve yarı ton elde etmeye başlar. Ancak o zamana kadar ne bit hızı kullanıyorsunuz?

Peki, hangi formatı ve bit hızı kendin için seçmelisin? 320 kbps var mı, yoksa kayıpsız bir formata mi ihtiyacınız var?

Gerçek şu ki, kayıp dosyası ve 320 kbps MP3 dosyası arasındaki farkı duymanın zor olmasıdır. Farkı duymak için ciddi bir yüksek kaliteli ekipmana, iyi bir işitmeye ve belirli bir müzik türüne (örneğin, klasik veya caz) ihtiyacınız olacaktır.

İnsanların ezici çoğunluğu için, 320 kbps / dinlemek için fazlasıyla.

Başka ne dikkate alacak?

Müzik, kaydedilen, faydalı olabilir. Kayıpsız formattaki dosyalar gelecekte daha güvenilirdir, ihtiyaç duyduğunuzda her zaman kayıplı formatta sıkın, ancak aksine yapamazsınız ve orijinal CD kalitesini MP3 dosyasından geri yükleyin. Bu, yine, çevrimiçi müzik mağazalarındaki temel sorunlardan biri: iTunes'ta büyük bir müzik kütüphanesi yarattıysanız ve bir gün daha fazla bit hızına ihtiyacınız olduğuna karar verdiniz, tekrar satın almanız gerekecek, ancak bu sefer CD formatında.

Mümkün olduğunda, yedekleme amacıyla her zaman müziksiz formatta müzik alır veya kopyaladım.

Audiofillerin, tırnak altındaki bir iğne gibi olduğunu anlıyorum. Söylediğim gibi, hepsi size, işitenize ve ekipmanınıza bağlıdır.

Kayıpsız ve kayıplı formatlarda kaydedilen iki parçayı karşılaştırın. Birkaç farklı ses formatını deneyin, bir süre dinleyin ve sizin için bir fark olup olmayacağını izleyin.

En kötü durumda, en sevdiğiniz müziği dinlemek için birkaç saat geçirirsiniz - çok korkutucu değil mi? Tadını çıkar!

Artıları ve Eksileri MP3 128 Kbps

Ses verilerinin sıkışması karmaşık bir şeydir. Hiçbir şey önceden söylenemez ... Bugünün en yaygın formatı, 128 Kbps akışıyla MPEG katmanı3'tür - ilk bakışta orijinalden farklı olmadığından kalite sağlar. Ayrıca anlamsız - "CD-Kalite" olarak adlandırılır. Bununla birlikte, neredeyse herkes, birçok insanın burnu bu şekilde "CD kalitesinden" geçtiğini biliyor. Yanlış olan ne? Neden bu kalite yeterli değil? Çok zor bir soru. Sonuç bazen aptal olduğundan, 128 kbps sıkıştırma rakibiyim. Ancak, 128 Kbps'de, pratikte hata bulamadığım bir dizi kayıt var. Akış (128) bir veya başka bir malzemeyi kodlamak için uygun olup olmadığı - ne yazık ki, yalnızca sonucu tekrar tekrar dinledikten sonra ortaya çıkar. Önceden bir şey söylemek mümkün değildir - şahsen, sonucun başarılığını belirlemek için önceden izin verecek işaretleri bilmiyorlar. Ancak sık sık 128, yüksek kaliteli müzik kodlaması için tamamen yeterince yeter.

128 Kbps'de kodlama için, FRAUNHOFER - MP3 ÜRETİCİSİ 2.1 veya İLETİŞİMLERİNDEN ÜRÜNLERİN KULLANIMI. MP3enc 3.0'a ek olarak - çok zayıf yüksek frekans kodlamasına yol açan sinir bozucu bir hataya sahiptir. 3.0 üzerindeki versiyonlar bu dezavantajdan muzdarip değil.

Her şeyden önce, biraz genel sözler. Ses resminin bir kişi tarafından algılanması çok fazla, iki kanalın simetrik bulaşmasına (stereo) bağlıdır. Farklı kanallarda farklı çarpıtmalar - aynıdan çok daha kötü. Genel olarak konuşursak, her iki kanalda da olası ses özellikleri, ancak bu arada farklı malzeme (Aksi takdirde, bir stereo), genellikle hafife alınan büyük bir ses kayıt sorunudur. Mono'yu kodlamak için 64 Kbit / s kullanabilirsek, daha sonra stereo'yu basitçe iki kanalda kodlamak için, kanal başına 64 kbps bulunmayacağız - stereo sonucu her kanaldan ayrı olarak çok daha yanlış geliyor. Çoğu Fraunhofer ürünlerinde, Mono için limit 64 Kbps'dir - ve daha büyük bir akım gerektirecek olan bir mono rekoru (gürültü veya bozulma olmadan) görmedim. Nedense, monofonik sese bağımlılığımız, stereodan çok daha zayıftır - görünüşe göre, bizim tarafımızdan ciddiye algılanmaz :) - psikoakustik bir bakış açısıyla, sadece sütundan çıkan bir sesdir. Bazı ses resimlerini tamamlamaya çalışın.

Stereo sinyallerini iletmek için bir girişim çok daha katı gereksinimler yapar - sonunda, bir kanalın başkalarına maskelemesini dikkate alan psikoakustik bir model olduğunu hiç duydunuz mu? Bazıları ayrıca göz ardı edilir, örneğin, etkiler - örneğin, hemen her iki kanal için tasarlanmış bir stereo efekt. Ayrı olarak alınan sol kanal, etkisinin kendi kısmını maskelemektedir - duymayacağız. Ancak, doğru kanalın varlığı, etkinin ikinci kısmıdır - sol kanalın algımızı değiştirir: Bilinçle etkinin sol kısmını duymayı umuyoruz ve psikoakustiğimizin bu değişikliği de dikkate alınmalıdır. Zayıf bir sıkıştırma ile - bir kanalda 128 kbps (toplam 256 Kbps) Bu etkiler no yaklaşıyor, çünkü her kanal, şanzıman simetrikliğine ihtiyaç duyulduğunda, ancak kanalda yaklaşık 64 kbps iş parçacığı için oldukça tamamen sunuluyor. Sorun - Eklemin ince nüanslarının transferi Her iki kanalın da algılanması, bu tür akışlarda bugünden daha doğru iletim gerektirir.

Tabii ki, iki kanal için tam teşekküllü bir hoparlör modelini yapmak mümkündü, ancak endüstri genellikle buna eşdeğer olan, ancak bu kadar kolay olan başka bir yoldan geçti. Yukarıda açıklanan sorunların ortak stereo - kısmi çözeltisinin genel adı ile birçok algoritma. Çoğu algoritma, merkezi kanalın ve fark kanalının ayrıldığı gerçeğine düşürülür - orta / yan stereo. Merkezi kanal ana ses bilgisini taşır ve iki kaynak kanaldan oluşan normal bir mono kanaldır ve orijinal stereo sesi geri yüklemenizi sağlayan bilgilerin geri kalanındaki farkıdır. Kendi başına, bu işlem tamamen geri dönüşümlüdür - Stereo bilgilerini sıkıştırırken, çalışması daha kolay olduğu iki kanalı temsil etmenin bir başka yoludur.

Ayrıca, genellikle gerçek müzikteki fark kanalının nispeten düşük olduğu gerçeğini kullanırken, ayrı bir merkezi ve fark kanalının sıkıştırılmasını sıkıştırır. Merkezi ve fark kanalı lehine sıkıştırma dengesi, hareket halindeyken seçilir, ancak çoğunlukla merkezi kanala çok daha büyük bir akarsu öne çıkıyor. Karmaşık algoritmalar olduğuna karar verdi şu an Tercih edilir - daha doğru bir uzaysal resim veya hem bilgi kanallarında hem de basitçe orta / yan stereo olmadan basitçe sıkıştırma kalitesi daha doğru bir uzaysal resim veya bu, yani çift kanal modunda.

Garip bir şekilde, ancak stereo sıkıştırma, katman3 128 Kbps'deki en zayıf kompresyon sonuçlarıdır. Formatın yaratıcılarını eleştirmek imkansızdır - hala olası bir kötülüktür. İnce stereo bilgi neredeyse bilinçli olarak algılanmaz (eğer açık şeylerin dikkatini çekmezseniz - uzaydaki enstrümanların kaba düzeni, yapay efektler vb.), Bu nedenle stereo kalitesi sonuncusu bir kişi tarafından tahmin edilir. Genellikle bir şey de her zaman buna ulaşılmasına izin vermez: bilgisayar sütunları, örneğin, çok daha önemli dezavantajları ve bu tür zımparalar için parmiyel bilginin yanlış iletilmesi basitçe ulaşılmıyor.

Bu bilgisayar akustiği eksikliğinin duyulmasına izin vermeyen şeyin, sütunların, yeterli bir stereo tazı oluşturmadan, monitörün yanlarında, 1 metre mesafedeki bir mesafede düzenlenmesi gerektiğini düşünmek gerekli değildir. Nokta bu konuda bile değil .. Öncelikle, eğer bu sütunlara gelirse, adamın hemen önünde oturur - ve odanın köşelerindeki sütunlar ile aynı etkiyi yaratır ve hatta daha fazlası: normal akustik Ve iyi bir cilt, neredeyse seslerin tam mekansal konumunu asla vurgulayamazsınız (tam tersi, bilgisayar hoparlörlerinin asla inşa edilmeyeceği, ancak doğrudan, bilinçli, arasındaki farklılıkların algılanması hakkında sesli resim hakkında değildir). kanallar). Bilgisayar sütunları (standart kullanım) veya kulaklıklar, sıradan müzikal akustiğinden çok daha net bir stereo algısı sağlar.

Söylemesi Güvenilir - Doğrudan, bilgilendirici ses algısı için, doğru stereo bilgi değiliz. Doğrudan bu yönündeki farkı orijinal ve katman3 128 kbps arasında oldukça zor olmasına rağmen, mümkün olmasına rağmen. Çok fazla deneyime ihtiyacım var ya da ilginin etkilerini güçlendirin. Yapılabilecek en basit şey, kanalları fiziksel olarak mümkün olduğundan daha uzakta olmaktır. Genellikle ucuza dönüşen bu etkidir. bilgisayar teknisyeni 3B ses düğmesi. Veya sütunları cihaz gövdesinden ayrılmayan ve güzel bir stereo iletim için çok zayıf olan bom kutularında doğal yol. Mekansal bilgilerin her iki kanalın da belirli ses bilgilerine geçişi vardır - kanallar arasındaki fark artmaktadır.

Farkı daha iyi duymak için genellikle kabul edildiğinden daha güçlü bir etki uyguladım. Nasıl görünmesi gerektiğine bakın - çift kanallı (256_Channels_wide.mp3, 172 kb) 256 kbps kodlamadan ve eklem stereo (128_Channels_wide.mp3, 172 Kb) ile 128 Kbps'de kodlamadan sonra nasıl seslenir.

Geri çekilmek. Bu dosyaların her ikisi de MP3 Üretici 2.1 kullanılarak kodlanan 256 Kbps'den MP3'tür. Kafa koymayın: I, önce, MP3 ve İkincisi - MP3 test mp3 mp3 sonuçlarını gönderirim.). Hepsi böyle oldu: İlk başta, 128 ve 256'da müziğin geçişini kodladım. Sonra bu dosyaları böler, uygulanan işleme (stereo genişletici), 256'da sıktı - sadece uzaydan tasarruf için - ve buraya yerleştirildi.

Bu arada, sadece MP3 Üreticisi'nde sadece 256 Kbps'de 2.1 eklem stereo kapanır ve çift kanalları açar - iki bağımsız kanal. Üretici 2.1'de 192 Kbps bile bir tür ortak stereo, çünkü örneklerim 256 kbps'den daha az bir sürede çok yanlış sıkıştırıldı. Bu, "tam" kalitesinin 256 Kbps ile başlamasının ana nedenidir - tarihsel olarak Fraunhofer'dan standart ticari ürünlerde (98 yıla kadar) herhangi bir daha küçük akışın, her durumda tamamen doğru iletim için kabul edilemez olan ortak stereo olmasıdır. Diğer (veya geç) ürünler, prensip olarak, herhangi bir iplik için - eklemli stereo veya çift kanalı - eklem stereo veya çift kanalı seçmenize izin verir.

Sonuçlar hakkında

Orijinalde (ki bu durum Tam olarak 256 kbpsdir) Pekişmiş bir fark kanalı ve zayıflamış olan bir ses duyduk. Çok iyi, genel olarak her türlü yapay reverb ve yankı - bu mekansal etkiler çoğunlukla fark kanalda olduğu gibi bir sesin yankısı duyuldu. Spesifik olarak konuşmak için, bu durumda merkezi kanalın% 33'ü ve% 300 fark vardı. Mutlak etki, merkezi kanalın% 0'sı - ekipman tipinde açılır müzik merkezleri "Karaoke Vokal Fader", "Sesli İptal / Kaldır" veya benzeri, anlamı, anlamı sesi fonogramdan çıkarmak içindir. İşlemin anlamı, sesin genellikle yalnızca merkezi kanalda kaydedilmesidir - sol ve sağ kanaldaki aynı varlık. Merkezi kanalın çıkarılması, sesi çıkarırız (ve çok daha fazla, bu nedenle bu özellik gerçek hayat Oldukça işe yaramaz). Eğer böyle bir şey varsa - mp3'ünüzü onunla dinleyebilirsiniz - komik bir derz stereo detektörü elde edilir.

Bu örnekte, zaten kaybettiğimizi dolaylı olarak anlayabilirsiniz. İlk olarak, tüm mekansal etkilerden çok daha kötü hale geldi - az önce kaybettiler. Ancak ikincisi - Boulfagon, mekansal bilgilerin sese geçişinin sonucudur. Uzayda karşılık geldiği şey - evet, hemen hemen her zaman, neredeyse rastgele ses bileşenlerini, orijinal fonogramda olmayan belirli bir "mekansal gürültüye", (en azından dış mekan bilgilerinin yabancı görünüşü olmadan sessizliğe geçişine dayanabilir) Etkileri). Düşük akışlarda kodlama yaparken bu bozulma türünün sıklıkla göründüğü ve doğrudan göründüğü bilinmektedir. ek Tedaviler. Sadece anında ses bozulması (ki neredeyse her zaman no) bilinçli ve derhal algılanıyor ve stereo (ortak stereo ile her zaman içinde) büyük miktarlar) - sadece bilinçaltı ve bir süre dinleme sürecinde.

Bu, CD kalitesinin tam olarak kabul edilmesi için Katman3 128 Kbps'in sesini vermeyen ana nedenidir. Gerçek şu ki, kendi içinde, monodaki stereo sesin dönüşümü güçlü olumsuz etkiler verir - genellikle aynı ses, farklı kanallarda, karıştırıldığında, zamanında sadece bulanık ses vermesi için farklı kanallarda tekrarlanır. Stereo sesten yapılmış mono ses, orijinal mono kaydından çok daha kötü geliyor. Fark kanalı, merkezi (karışık mono kanalı) ek olarak, sağa ve sola tam tersi bir ayrım sağlar, ancak bir fark kanalının (yetersiz kodlama) kısmi yokluğu, sadece yeterli bir mekansal resmi değil, aynı zamanda bu hoş olmayan etkileri de getirir stereo sesin bir mono kanalda karıştırılması.

Diğer tüm engeller ortadan kalktığında - ekipman iyidir, ton rengi ve dinamikler değişmez (akarsu, merkezi kanalı kodlamak için yeterlidir) - hala kalacaktır. Ancak, sıkıştırmanın orta / yan stereo bazında olumsuz etkilerinin, 128 Kbit / sn aynı kalitede 256 Kbps ile aynı kalitede verdiği bir şekilde kaydedilen fonogramlar vardır. Özel durum - Fonogram, stereo bilgilerin anlamında zengin olabilir, ancak kötü ses bilgisi - örneğin, piyanoda yavaş bir oyun. Bu durumda, bir fark kanalını kodlamak için, akış doğru mekansal bilgilerin iletmek için tamamen yeterlidir. Daha zor durumlar var - çeşitli araçlarla dolu aktif bir düzenleme, yine de, 128 kbps çok iyi sesler - ancak bu nadir görülen, beş ila on arasında bir durumda olabilir. Ancak, bulundu.

Aslında ses. Merkez kanal sesinin doğrudan sesini katman3 128 Kbps'de vurgulamak zordur. Frekans şanzıman eksikliği 16 kHz'den daha yüksektir (bu arada, çok nadirdir, ancak hala iletilir) ve genlikte belirli bir düşüş çok yüksek - kesinlikle kendi içinde konuşurken - sadece saçmalık. Birkaç dakikada bir kişi tamamen bu tür ton bozulmalarına alışır, sadece güçlü olumsuz faktörler olarak kabul edilemez. Evet, bozulma, ancak "tam kalite" algısı için - uzakta. Merkezi, doğrudan ses, kanal, diğer türden mümkündür - bu kanalı kodlamak için mevcut akışın keskin bir sınırlaması, sadece saygın koşulların neden olduğu, çeşitli seslerle yüklenen çok bol miktarda uzamsal bilgi, sık sık verimsiz kısa Bloklar ve tüm bunların bir sonucu olarak - tamamen tüketilen rezerv tampon akışı. Bu olur, ancak nispeten nadirdir ve bu - eğer böyle bir gerçekleşirse, genellikle sürekli olarak büyük parçalar üzerinde fark edilir.

Herhangi bir kişinin çok zor olduğunu fark etmek için açık bir formda bu tür kusurları gösterin. Sesle uğraşmak için kullanılan bir kişiyi kullanmadan bile kolayca fark edeceklerdir, ancak sıradan kritik olmayan bir dinleyici için, orijinal sesden tamamen ayırt edilemez görünebilir. misal. Kod çözdükten sonra orta ve yüksek frekansların içeriğini önemli ölçüde azaltmak için tahsisine güçlü bir işlem uygulamak gerekiyordu. Bu frekans nüanslarını duymaya müdahale etmeyi kaldırıyorum. Elbette, kodlama modelinin çalışmalarını ihlal ediyoruz, ancak ne kaybettiğimizi daha iyi anlamalarına yardımcı olacaktır. Yani - sesi (256_bass.mp3, 172 kb) olması gerektiği gibi ve 128 kbps akışını çözmeden ve işlemeden sonra ne olur (128_bass.mp3, 172 Kb). Göze çarpan süreklilik kaybına, bas sesinin pürüzsüzlüğünün yanı sıra diğer bazı anomalilere dikkat edin. Aktar düşük frekanslar Bu durumda, daha yüksek frekanslar ve mekansal bilgi lehine bağışlandı.

Daha fazla veya daha güçlü bir ekolayzır uyguladıysanız, akustik sıkıştırma modelinin çalışmasının gözlenebileceği (özenli öğrenme ve sesle ilgili deneyime sahip) ve 256 Kbps olduğu belirtilmelidir. Bunu yaparsanız ve dinlerseniz, bazen (sık sık) nahoş etkileri (zil / boğa saati) dikkate almak mümkün olacaktır. Daha da önemlisi, böyle bir prosedürden sonra ses, derhal fark etmeyi çok zor olan hoş olmayan, düzensiz bir karaktere sahip olacaktır, ancak uzun bir dinleme ile belirgin bir şekilde olacaktır. 128 ile 256 arasındaki fark sadece bir akışta 128 Kbps, bu etkiler genellikle herhangi bir işlem yapmadan var olur. Ayrıca derhal farketmek zordur, ancak bunlar - Bass ile bir örnek, onları nereye bakacağınız hakkında bir fikir verir. İşlem olmadan yüksek iplikler (256 kbps üstünde) duymak sadece imkansızdır. Bu sorun, yüksek akışları ilgilendirmez, ancak bazen (çok nadiren) tablo - 256 Kbit / Orijinal ile bile izin vermeyen bir şey var - bunlar geçici parametrelerdir (daha fazla ayrıntı ayrı bir makalede olacaktır: Bkz. MPEG tabakası3) - 256 / Başka bir makaleye bağlantı /).

Bu sorunu ilgilendirmeyen fonogramlar var. En kolay yol, aksine, yukarıda açıklanan bozulmanın ortaya çıkmasına yol açan faktörleri listelemektir. Hiçbiri tamamlanmazsa - bu açıdan tam olarak başarılı olmak için büyük bir şans var, tablo - 128 Kbps'de kodlama. Ancak her şey, belirli bir malzemeden ...

Her şeyden önce, gürültü, donanım diyelim. Eğer fonogram somut bir gürültü ise - küçük akıntılara kodlamak çok istenmez, çünkü akışın çok fazla akustik bir modelin yardımıyla makul kodlama olması da makul bir şekilde kodlamaya da makul değildir.

Sadece gürültü - her türlü dışkırtma sesleri. Ana eylemin gerçekleştiği şehir, sokak, restoran vb. Monoton gürültüsü. Bu tür sesler, kodlanması gereken çok miktarda bilgi akışı sağlar ve algoritma ana malzemede bir şeyi feda etmek zorunda kalacaktır.
Doğal olmayan güçlü stereo etkiler. Daha ziyade önceki maddeye aittir, ancak herhangi bir durumda - akışın çok fazla farkı fark kanalına gider ve merkezi kanalın kodlaması şiddetle bozulur.
Güçlü faz bozulması, farklı kanallar için farklı. Prensip olarak, bu, şu anda ortak olan kodlama algoritmalarının kusurlarına, statüden ziyade ile ilgilidir. En vahşi bozulmalar, tüm sürecin tam dağılımı nedeniyle başlar. İlk fonogramın bu bozulmalarına, çoğu durumda, kaset ekipmanı ve daha sonra sayısallaştırma ile ilgili kayıtlar, özellikle düşük kaliteli vana ile ucuz teyp kayıt cihazları oynatırken. Başlıklar çarpık, şerit eğik rüzgarlar ve kanallar diğerlerine göre hafifçe gözaltına alınır.
Sadece çok fazla yüklenen kayıt. Oldukça kabaca konuşurken - büyük senfoni orkestrası her yerinde oynuyor :). Genellikle, 128 Kbps'de sıkıştırma sonucu, bir şey tamamen kabataslak - oda, bakır, davul, soloist. Tabii ki, sadece klasiklerde değil.

Başka bir direk genellikle sıkıştırılmış olandır:

Nispeten olan solo aracı basit ses - Gitar, piyano. Keman, örneğin, çok dolu bir spektrum var ve sesler genellikle çok iyi değil. Keman kemanistinden aslında işin kendisine bağlıdır. Örneğin, birkaç alet - Bards veya SSP, örneğin (Alet + Ses) ile de oldukça iyi sıkıştırılmıştır.
Kalite modern müzik yapma. Bu müzikal kalite anlamına gelmez, ancak ses kalitesi azaltma, araçların yeri, sesleri süsleyen ve genellikle gereksiz olan karmaşık küresel etkilerin kategorik olmamasıdır. Bu kategoride, örneğin, tüm modern pop, ayrıca bazı kaya ve genel olarak oldukça fazla şey var.
Agresif, "elektrik" müzik. Eh, bir şekilde bir örnek getirebilmek için - Erken Metallica (ve genel olarak modern de). [Hatırla, müzikal stiller hakkında değil! Sadece bir örnek.]

Katman3 sıkıştırma, yüksek frekansların, bas, sağır / zil, vb. Varlığı / yokluğu gibi parametreleri neredeyse etkilemediğine dikkat ediyor. Bir bağımlılık var, ancak bu kadar zayıf, dikkate alamazsınız.

Ne yazık ki (ya da neyse ki?), Kişinin kendine aittir. Hazırlık ve ön seçim olmadan birçok kişi, yaklaşık 128 kbps ve orijinal akışlar arasındaki farkı duyar, birçok sentetik aşırı örnek, ayrım olarak duyularak algılanmaz. Öncelikle, her şeyi ikna etmeniz gerekmez, ikinci örnekler ve ikna etmeniz gerekmez ... Birinin birisinin bir farkı olduğunu söyleyebilir ve birinin bir şey için olmasaydı: müzik dinleme sürecinde Zamanla, algımız tüm zamanlardır. Görünmek İyi kalite Dün, yarın artık bir görünmüyor - her zaman olur. Ve eğer 256 kbps ile karşılaştırıldığında 320 kbps'de sıkıştırmak oldukça anlamsızsa (en azından görüşüme göre) - kazançlar çok önemli değil, daha sonra müzik tutmak için hala en az 256 kbps.

Bu yazıda, aduo kodlamasının atlarını, sesinin kalitesini etkileyeceğiz. Dönüşüm ayarlarını anlama, ses kalitesine ilişkin dosya boyutu ilişkisinin bakış açısıyla en uygun ses kodlama seçeneğini seçmenize yardımcı olacaktır.

Bit hızı nedir?

Bitrate, ses akışını iletmek için kullanılan zaman birimi başına veri miktarıdır. Örneğin, bir bit oranı 128 Kbps saniyede 128 kilobit olarak şifresi çözülür ve bir saniyeyi (1 bayt \u003d 8 bit) kodlamak için 128 bin bit kullanıldığı anlamına gelir. Bu değeri kilobayt olarak çevirirseniz, bir ikinci sesin yaklaşık 16 KB sürdüğü ortaya çıktı.

Böylece, pistin yolu ne kadar yüksek olursa, o kadar fazla alan sizi hesapınıza alır. Ancak aynı zamanda, tek bir formatta, daha büyük bir bit hızı, daha yüksek kalitede ses kaydetmenizi sağlar. Örneğin, Audio-CD'yi MP3'e dönüştürürseniz, 256 Kbps'lik bir bit hızı ile ses, 64 Kbps'nin bir bit hızıdan önemli ölçüde daha iyi olacaktır.

Artık disk alanı oldukça ucuz hale geldiğinden, MP3'ü 192 Kbps'den düşük olmayan bir bit oranına dönüştürmenizi öneririz.

Ayrıca sabit ve değişken bitratı ayırt eder.

AC'den (VBR) sabit bit hızı (CBR) arasındaki fark

Tüm sesin tüm bölümlerini kodlamak için sürekli bir bit hızı ile aynı miktarda bit kullanılır. Ancak ses yapısı genellikle farklıdır ve örneğin, sessizliğin kodlanması için, doymuş sesi kodlamaktan önemli ölçüde daha az bitler gerekir. Constant'ın aksine değişken bir bit hızı, belirli aralıklarla sesin karmaşıklığına bağlı olarak kodlama kalitesini otomatik olarak ayarlar. Yani, basit kodlamanın bölümleri için daha düşük bir bit hızı kullanılacak ve kompleks için daha yüksek bir değer uygulanacaktır. Değişken bir bit hızı kullanmak, daha küçük bir dosya boyutu ile daha yüksek ses kalitesi elde etmenizi sağlar.

Örnekleme sıklığı nedir?

Bu kavram dönüştürülürken oluşur analog sinyal Dijital olarak ve sinyali dönüştürmek için gerçekleştirilen, saniye başına numune sayısını (ölçüm seviyesi ölçümleri) gösterir.

Kanal sayısı nedir?

Kanal, idari olarak ses kodlamaya, bağımsız bir ses akışıdır. Mono - One Stream, Stereo - İki akış. N.M genellikle, N'nin tam teşekküllü ses kanallarının sayısı olduğu kanal sayısını ifade etmek için kullanılır ve M, düşük frekanslı kanalların sayısıdır (örneğin 5.1).

MP3 128 Kbps veya 320 Kbps'de kayıpsız olarak sıkıştırıldığında tam olarak ne kaybolduğunu merak ettiniz mi?
Kontrol ettim ve sonuç ilginç görünüyordu. Her şeyden önce, farkın genel olarak olup olmadığını duymak için bir anket öneriyorum. Duyduğunuzdan emin değilseniz, duymadığınızdan emin değilseniz, dikkatinizi ziyaret etmek için basit ve zarif bir fikir öneriyorum: biri, bir tanesi antipazda, sırasıyla, iki parçanın bilgisinde, tercihen olacaktır. Bunun kullanılmadığını duydum. İlginç çizelgeler henüz söz vermez, ancak sistemimize kendilerini duyabiliyorsunuz, MP3 128 \\ 320 Kbps'deki FLAC'tan sıkıştırıldığında, makalenin sonunda bir arşivden oluşan bir arşivden ne tür sesler kaybolur.