O Photoshop oferece suporte a oito modos de cores, que você pode alternar usando os comandos apropriados no menu Imagem > Modo(Imagem > Modo). Vamos examiná-los em ordem.
Além disso, as ferramentas de desenho são muito limitadas em suas capacidades.
Para mudar a imagem para Bit a bit(Bitmap) ele deve primeiro ser alterado para Tons de cinza(Escala de cinza). Depois disso, o comando de seleção do modo de bit fica disponível. Ao chamá-lo, a janela de configurações de conversão aparecerá na tela, mostrada na Fig. 3.3.
Arroz. 3.3. Janela para configurar a conversão de imagem para modo Bitmap
Nesta janela você pode selecionar a resolução da imagem resultante (grupo Resolução, campo de entrada Saída). Você pode escolher um método que converta tons de cinza em preto e branco. Isso é feito usando a lista suspensa Usar(Usar). Ao selecionar um item Modelo de usuário(Padrão Personalizado) você pode definir um padrão usando a lista Modelo de usuário(Padrão personalizado).
Para alterar a imagem para o modo tons de cinza, chame o comando Imagem > Modo > Escala de cinza(Imagem > Modo > Escala de cinza).
CONSELHO. Imagem em preto e branco salva em Tons de cinza(Escala de cinza) ocupa aproximadamente três vezes menos espaço de memória do que uma imagem semelhante no modo RGB.
A conversão de uma imagem para o modo duplex só é possível no modo Tons de cinza(Escala de cinza). Depois de escolher uma equipe Imagem > Modo > Duplex...(Imagem > Modo > Duotone...) uma caixa de diálogo mostrada na Fig. aparecerá na tela. 3.4. Para visualizar os resultados da conversão, marque a caixa de seleção Visualizar(Visualização).
Arroz. 3.4. Janela de seleção de corante para modo duplex
Na lista suspensa Tipo(Ture) selecione a quantidade de corantes que serão utilizados na impressão (Monotone - um corante, Doutone - dois corantes, Tritone - três, Quadtone - quatro). Depois disso, para cada um dos corantes (indicados na janela Tinta 1 (Pintura 1), Tinta 2 (Pintura 2)...) defina uma cor. Para fazer isso, clique nos quadrados coloridos e selecione uma cor na caixa de diálogo que aparece. Para determinar a curva de correspondência entre o brilho de uma imagem monocromática e um corante, clique no quadrado com a imagem da curva (por padrão é reto) e defina o tipo de relação na janela que aparece (ver Fig. 3.5) .
Arroz. 3.5. Determinação da dependência da densidade do corante duplex no brilho dos pixels da imagem
Você pode alterar a forma da curva movendo-a com o mouse sobre a imagem ou inserindo valores nos campos de entrada. O valor inserido determinará a densidade do corante no brilho do pixel indicado próximo ao campo. Na imagem curva, o brilho dos pixels é plotado horizontalmente.
Além de escolher os corantes (ver Fig. 3.4), você pode ajustar ainda mais os resultados da sobreposição de cores diferentes (isso é feito após um teste de impressão). Para fazer isso, clique no botão Sobreposição de cores(Sobreimprimir Cores) e na janela que aparece clique nos quadrados coloridos desejados. Os números próximos ao quadrado indicam a qual combinação de corantes ele corresponde.
Para alterar a imagem para o modo de cores indexadas, use o comando Imagem > Modo > Cores Indexadas(Imagem > Modo > Cores Indexadas). O procedimento de conversão será discutido com mais detalhes na seção sobre como salvar arquivos no formato GIF.
Para converter a imagem para o modo RGB, use o comando Imagem > Modo > RGB(Imagem > Modo > RGB).
Para mudar a imagem para este modo, use o comando Imagem > Modo > CMYK(Imagem > Modo > CMYK). As capacidades do programa ao trabalhar neste modo são um tanto limitadas.
Neste modo, você não poderá usar alguns recursos do Photoshop, mas a capacidade de editar separadamente, por exemplo, o canal de brilho pode ser útil. Para mudar a imagem para Laboratório chame o comando Imagem > Modo > Laboratório(Imagem > Modo > Laboratório).
Através da equipe Arquivo - Novo A caixa de diálogo “Novo” aparece na sua frente. Entre todos os outros parâmetros que podem ser definidos para uma imagem futura, existe um parâmetro Modo de cor . Neste artigo você aprenderá Quais modos de cores você pode usar para criar uma imagem no Photoshop?.
Vamos dar uma olhada na lista suspensa do modo de cores do Photoshop:
Por padrão, o modo de cor padrão está sempre selecionado - RGB.
Então, na lista suspensa você vê 5 modos de cores. Aqui está o que cada um significa:
Este é o modo de exibição em cores principal e mais popular. As imagens que você vê no monitor do seu computador, TV, telefone, câmera digital e outros são compostas de luz. E embora seus olhos sejam sensíveis a centenas de comprimentos de onda diferentes (cada um associado a uma cor específica), para reproduzir todas as cores que você vê nas telas, Apenas três são suficientes – vermelho, verde e azul (RGB).
Cada uma das três cores possui um valor numérico de 0 a 255, que descreve o brilho de qualquer uma das cores apresentadas.
Quanto maior a profundidade de bits de um documento, mais detalhes ele pode conter. Neste modo, você pode selecionar documentos de 8, 16 e 32 bits.
Um exemplo de uma imagem muito comum salva neste modo:
Formato de bits
O formato limita você a duas cores: Preto e branco(a escala de cinza não é usada neste modo).
Este modo é conveniente quando você digitaliza páginas com alto contraste, como documentos de texto em preto e branco (jornais, livros). Anteriormente, quando não existiam smartphones e um telefone com display monocromático era um luxo, a criação desse tipo de gráfico era relevante. Agora os tempos mudaram e dificilmente você consegue contar muitos motivos para criar sua imagem em formato bitmap.
Em tons de cinza
Este modo complementa Formato de bits, adicionando tons entre o preto azeviche e o branco neve.
Quanto maior a profundidade de bits de um documento, mais tons de cinza - e, portanto, mais detalhes - ele pode conter. Os documentos de 8 bits contêm 256 tons de cinza, os documentos de 16 bits expandem esse intervalo para mais de 65.000 e os documentos de 32 bits aumentam para 4,2 bilhões de cores.
Cores CMYK
Este modo simula as cores utilizadas na impressão. Seu nome significa cores ciano, magenta, amarelo e preto ( CMYK) .
Observação
Para obter preto verdadeiro, tons de cinza e tons de cores (misturados com preto para criar variações mais escuras), os impressores decidiram adicionar o preto como uma quarta cor de tinta. Eles não podiam abreviá-lo com a letra B (preto) para evitar confusão com o azul (como em RGB), então em vez da letra B usaram PARA(preto K). Foi assim que surgiu a sigla CMYK.
Ele não contém tantas cores quanto RGB, pois está limitado apenas às cores que podem ser reproduzidas em papel por uma impressora jato de tinta ou offset comercial ou impressão digital. É daí que vêm os seus principais motivos de utilização: preparar uma imagem para impressão.
As mudanças na cor podem ser vistas mesmo a olho nu - as cores tornaram-se mais brilhantes e saturadas.
Laboratório de Cores
O modo é baseado na maneira como uma pessoa percebe as cores. Permite usar todas as cores que o olho humano pode perceber. O modo mostra a aparência das cores, independentemente do dispositivo em que são exibidas, enquanto os modos RGB e CMYK limitam as cores em um arquivo àquelas visíveis na tela ou em um documento impresso, respectivamente.
O problema é que tal imagem não pode ser salva em arquivos . Ele estará disponível apenas em formatos especiais do Photoshop.
Qualquer que seja o modo de cor escolhido para a imagem, você sempre pode alterá-lo para outro durante o processo. Para fazer isso, selecione o comando: Imagem - Modo. Na lista suspensa, selecione qual você precisa.
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Vamos considerar os meandros da preparação do design gráfico de páginas da web.
Ao trabalhar com o Adobe PhotoShop, você provavelmente já percebeu mais de uma vez que o título da janela do documento, além do nome, exibe vários caracteres adicionais. Isto é claramente visível na Fig. 3.1.
Arroz. 3.1. Informações adicionais no título da janela do documento
Neste caso, você pode ver o nome do arquivo (Car.tif), o nível de zoom atual (@100%), bem como a designação do modo de cor em que o documento está localizado ((RGB)). Para muitos usuários novatos, a última dessas inscrições parece um tanto misteriosa.
Um modo de cor é uma regra para designar as cores dos pixels em um documento. Como o computador utiliza números para representar cores, é necessário introduzir alguma regra para converter esses números nas cores exibidas pelos dispositivos de saída e vice-versa. Pode haver várias dessas regras, então cada uma delas recebe seu próprio nome. O título da janela exibe o nome da regra ou modo atualmente aplicado ao documento.
Algumas pessoas podem fazer uma pergunta razoável: “Por que tais dificuldades? É realmente impossível sobreviver com apenas um regime?” Acontece que diferentes modos são necessários para exibir em um arquivo os recursos de saída subsequente da imagem para algum dispositivo ou salvamento em um arquivo. Diferentes dispositivos de saída de imagem podem operar com princípios diferentes, usando fenômenos físicos que praticamente nada têm em comum entre si. Por exemplo, na tela de um monitor (assim como na tela de uma TV), uma imagem é criada iluminando um fósforo com um feixe de elétrons. Com esse efeito, o fósforo começa a emitir luz. Dependendo da composição do fósforo, esta luz tem uma cor ou outra. Para formar uma imagem colorida, é usado um fósforo com brilho de três cores - vermelho, verde e azul. Portanto, este método de formação de cores é denominado RGB (Vermelho, Verde, Azul - Vermelho, Verde, Azul).
OBSERVAÇÃO. Por si só, os grãos de fósforo de diferentes cores permitem obter apenas cores puras (vermelho puro, verde puro e azul puro). Tons intermediários são obtidos devido ao fato de grãos de cores diferentes estarem localizados próximos uns dos outros. Ao mesmo tempo, suas imagens se fundem aos olhos e as cores formam uma espécie de tonalidade mista. Ajustando o brilho dos grãos, o tom mesclado resultante pode ser ajustado. Por exemplo, no brilho máximo dos três tipos de grãos, será obtida uma cor branca, na ausência de iluminação será obtido o preto e, em valores intermediários, serão obtidos vários tons de cinza. Se os grãos de uma cor forem iluminados de maneira diferente das outras, a cor misturada não terá um tom de cinza, mas adquirirá cor. Este método de formação de cores lembra a iluminação de uma tela branca na escuridão total com holofotes multicoloridos. A luz de diferentes fontes combina-se para produzir diferentes tonalidades. Portanto, essa representação da cor (modelo de cores) é chamada de aditiva (somativa).
Ao imprimir uma imagem, outras tecnologias são utilizadas. Isto poderia ser, por exemplo, impressão a jato de tinta ou impressão multicolorida em uma impressora. Nesse caso, a imagem no papel é criada com tintas de cores diferentes. Ao se aplicarem ao papel e umas às outras, a tinta absorve parte da luz que passa por ela e é refletida no papel. Se a tinta for espessa, ela reflete a própria luz, mas não toda ela. Assim, a cor refletida na imagem adquire uma cor ou outra, dependendo de quais corantes e em que quantidades foram utilizadas durante a impressão.
Normalmente, esse método de reprodução de cores usa quatro cores de tinta para produzir tons intermediários: ciano, magenta, amarelo e preto. Este modelo de cores é denominado CMYK - Ciano, Magenta, Amarelo Preto (Ciano, Roxo, Amarelo, Preto). Teoricamente, apenas ciano, amarelo e magenta são suficientes para produzir qualquer uma das tonalidades. Contudo, na prática é extremamente difícil obter preto puro ou tons de cinza misturando-os.
OBSERVAÇÃO. Como o modelo de cores CMYK produz tonalidades subtraindo certos componentes do branco, ele é chamado de subtrativo. Além de diversos dispositivos de impressão, esse modelo de cores é utilizado em filmes fotográficos e papéis fotográficos. Ele também contém camadas sensíveis à luz ciano, amarela e magenta.
Nos arquivos de imagem RGB e CMYK, os valores de todos os três ou quatro componentes são registrados para cada pixel.
Para enviar imagens para dispositivos em preto e branco (monocromáticos), bem como para outras finalidades, as imagens no modo tons de cinza são mais adequadas. Neste modo, apenas um valor é registrado para cada pixel - seu brilho.
Existem outros modos de cores também. Por exemplo, para gravar imagens em formatos que limitam o número de cores permitidas (como GIF), essas imagens devem primeiro ser convertidas para o modo de cores indexadas. Ao mesmo tempo, é compilada uma paleta, que será utilizada em trabalhos posteriores. Se você tentar usar uma cor que não esteja incluída na paleta, ela será substituída pela cor mais próxima incluída nela.
Agora vamos ver como o trabalho com modos de cores é implementado em Adobe > PhotoShop. Em primeiro lugar, deve-se notar que em qualquer um dos modos a imagem é apresentada na forma de vários canais, cada um dos quais representa a visualização de um dos componentes de cor. No modo RGB, a imagem contém canais vermelhos, verdes e azuis. Você pode editar todos os canais simultaneamente (este é o modo padrão) ou individualmente. Trabalhar com canais é discutido com mais detalhes abaixo.
Os modos de cor são acessados usando os comandos de menu Imagem > Modo. Este menu é mostrado na Fig. 3.2.
Arroz. 3.2. Menu de seleção do modo de cor
Como você pode ver, o menu está dividido em quatro zonas. A zona superior lista os modos de cores suportados pelo programa. Na segunda zona existem dois itens: 8 bits/Canal (8 bits/canal) e 16 bits/Canal (16 bits/canal). Marcando a caixa ao lado de um deles, você pode escolher quantos bits serão alocados por pixel para cada um dos canais de cores. Normalmente, o modo de 8 bits/canal é usado. Neste caso, todas as capacidades do programa são implementadas. Imagens com 16 bits/canal podem ser obtidas, por exemplo, de alguns scanners. Tais imagens não podem ser exibidas com precisão no monitor (o limite é de 8 bits/canal) e o leque de possibilidades para processá-las é muito limitado (a maioria das ferramentas, comandos e filtros não funcionam). Na maioria dos casos este modo não é utilizado. A terceira zona contém um comando - Tabela de Cores... (Tabela de Cores...). Este comando permite editar a tabela de cores no modo de cores indexadas. Veremos isso mais tarde. Finalmente, a quarta zona contém comandos que permitem incorporar dados de correção de cores (perfis) no arquivo e converter uma imagem de um perfil para outro. Esses comandos são importantes na impressão, mas no web design não são muito relevantes, pois na maioria dos casos a correção de cores não é utilizada nos gráficos da web.
O Adobe PhotoShop oferece suporte a oito modos de cores, que você pode alternar usando os comandos apropriados no menu Imagem > Modo. Vamos examiná-los em ordem.
· Bitmap - qualquer ponto da imagem pode ser branco ou preto. Este modo pode ser útil ao imprimir imagens em algumas impressoras, bem como para obter determinados efeitos visuais. Neste modo, a maioria dos recursos do PhotoShop não funcionam (você não poderá trabalhar com camadas, aplicar filtros ou aplicar ajustes de imagem). Além disso, as ferramentas de desenho são muito limitadas em suas capacidades.
Para transferir uma imagem para o modo Bitmap, ela deve primeiro ser alternada para o modo Tons de cinza. Depois disso, o comando de seleção do modo de bit fica disponível. Ao chamá-lo, a janela de configurações de conversão aparecerá na tela, mostrada na Fig. 3.3.
Arroz. 3.3. Janela para configurar a conversão de imagem para modo Bitmap
Nesta janela você pode selecionar a resolução da imagem resultante (grupo Resolução, campo de entrada Saída). Você pode escolher um método que converta tons de cinza em preto e branco. Isso é feito usando a lista suspensa Usar. Ao selecionar Padrão personalizado, você pode especificar um padrão usando a lista Padrão personalizado.
· Tons de cinza - este modo foi projetado para trabalhar com imagens em preto e branco. Cada pixel é definido por um valor - brilho. O número de gradações é 256 (8 bits/pixel). Este modo é útil ao processar imagens destinadas à saída para dispositivos monocromáticos. Ao alterar a imagem para o modo de escala de cinza, o programa solicitará que você confirme se deseja remover as informações de cor dos pixels.
Para mudar a imagem para o modo tons de cinza, chame o comando Image > Mode > Grayscale (Image > Mode > Grayscale).
CONSELHO.Uma imagem em preto e branco salva no modo Tons de cinza ocupa aproximadamente três vezes menos espaço de armazenamento do que uma imagem semelhante salva no modo RGB.
· Duotone (Duplex) - a imagem é formada utilizando diversas (de uma a quatro) cores especificadas pelo usuário. Para cada uma das tintas, é determinada a dependência (curva) da densidade do corante com o brilho do ponto da imagem. Isso é usado para adicionar sombras a uma imagem monocromática.
A conversão de uma imagem para o modo duplex só é possível no modo Tons de cinza. Após selecionar o comando Image > Mode > Duotone... (Image > Mode > Duplex...), a caixa de diálogo mostrada na Fig. 3.4. Para visualizar os resultados da conversão, marque a caixa de seleção Visualizar.
Arroz. 3.4. Janela de seleção de corante para modo duplex
Na lista suspensa Tipo, selecione o número de corantes que serão usados para impressão (Monotone - um corante, Doutone - dois corantes, Tritone - três, Quadtone - quatro). Depois disso, para cada um dos corantes (indicados na janela Tinta 1 (Pintura 1), Tinta 2 (Pintura 2)...) defina uma cor. Para fazer isso, clique nos quadrados coloridos e selecione uma cor na caixa de diálogo que aparece. Para determinar a curva de correspondência entre o brilho de uma imagem monocromática e um corante, clique no quadrado com a imagem da curva (por padrão é reto) e defina o tipo de relação na janela que aparece (ver Fig. 3.5) .
Arroz. 3.5. Determinação da dependência da densidade do corante duplex no brilho dos pixels da imagem
Você pode alterar a forma da curva movendo-a com o mouse sobre a imagem ou inserindo valores nos campos de entrada. O valor inserido determinará a densidade do corante no brilho do pixel indicado próximo ao campo. Na imagem curva, o brilho dos pixels é plotado horizontalmente.
Além de escolher os corantes (ver Fig. 3.4), você pode ajustar ainda mais os resultados da sobreposição de cores diferentes (isso é feito após um teste de impressão). Para fazer isso, clique no botão Overprint Colors e na janela que aparecer, clique nos quadrados coloridos desejados. Os números próximos ao quadrado indicam a qual combinação de corantes corresponde.
· Cores Indexadas - neste modo, qualquer pixel da imagem pode ter tonalidade apenas daquelas especificadas em uma tabela especial de cores. Este modo é usado ao salvar arquivos nos formatos GIF e PNG.
Para mudar uma imagem para o modo de cores indexadas, use o comando Imagem > Modo > Cores Indexadas. O procedimento de conversão será discutido com mais detalhes na seção sobre como salvar arquivos no formato GIF.
· RGB é o modo mais utilizado. A maioria das funções do Adobe PhotoShop foram projetadas para funcionar nesse modo. Como já mencionado, nele a cor de cada pixel é determinada pelos valores de três componentes de cor – vermelho, verde e azul. É assim que as cores aparecem na tela do monitor. Portanto, ao preparar gráficos web destinados à visualização em um monitor, você terá que trabalhar no modo RGB.
Para converter a imagem para o modo RGB, utilize o comando Image > Mode > RGB (Image > Mode > RGB).
· CMYK é o modo que descreve com maior precisão o processo de reprodução de cores na impressão tipográfica. Portanto, é utilizado na preparação de imagens para impressão.
Para mudar uma imagem para este modo, use o comando Imagem > Modo > CMYK (Imagem > Modo > CMYK). As capacidades do programa ao trabalhar neste modo são um tanto limitadas.
· Lab - neste modo, as cores dos pixels são representadas como três componentes, um dos quais (L) representa o brilho e os outros dois representam componentes de cor (a - do vermelho ao verde, b - do amarelo ao azul). O modelo de cores Lab foi desenvolvido levando em consideração as características da percepção humana para a reprodução mais precisa das tonalidades.
Neste modo, você não poderá usar alguns recursos do Adobe PhotoShop, mas a capacidade de editar separadamente, por exemplo, o canal de brilho pode ser útil. Para mudar a imagem para o modo Lab, chame o comando Image > Mode > Lab (Image > Mode > Lab).
· Multicanal - este modo permite converter a imagem em múltiplos canais que armazenam informações de cores. Dependendo do modo em que a imagem de origem está, o conjunto de canais da imagem resultante será diferente. Para mudar para este modo, use o comando Image > Mode > Multichannel (Image > Mode > Multichannel).
Você pode alternar entre os modos, escolhendo o que mais lhe agrada, mas essa conversão pode causar problemas na reprodução das tonalidades. O fato é que cada um dos modelos de cores e, portanto, cada um dos modos baseados nesses modelos, possui uma gama de cores limitada. Isso significa que dentro de cada modelo pode ser apresentado um determinado número de tonalidades. Além disso, cada um dos modelos possui seus próprios limites para a correta reprodução das cores.
O modelo Lab possui a mais ampla gama de cores. O modelo RGB tem menos cobertura. E o modelo CMYK possui a menor gama de cores. Essas diferenças criam certos problemas na conversão de imagens. As distorções de cores ao converter do modo RGB ou Lab para o modo CMYK são perceptíveis a olho nu. Isto é especialmente verdadeiro para cores puras (vermelho, azul, verde). Portanto, podemos recomendar a realização de todas as operações preliminares de preparação de imagens no modo RGB (especialmente porque neste modo todos os recursos do programa são implementados). A conversão para CMYK, se necessária, é melhor realizada na fase final do trabalho.
Foi dito anteriormente que em diferentes modos de cores a imagem é decomposta em componentes de cores. No Adobe PhotoShop, esses componentes podem ser editados simultaneamente (isso é feito durante o trabalho normal com um documento) ou separadamente. Os componentes de cores (chamados de canais no PhotoShop) são acessados usando o painel Canais. Você pode exibi-lo na tela usando o comando Janela > Mostrar canais. Este painel exibe pequenas cópias das imagens correspondentes aos canais e seus nomes. A imagem superior exibe todos os canais simultaneamente (imagem finalizada). O nome desta imagem corresponde ao nome do modo. Dependendo do modelo de cores em que você está trabalhando, a composição dos canais mudará. Na Fig. A Figura 3.6 mostra o painel Canais ao converter uma imagem nos modos RGB, Lab, CMYK e Tons de cinza.
Arroz. 3.6. Painel Canais ao trabalhar nos modos RGB, Lab, CMYK e Tons de cinza
OBSERVAÇÃO. No modo Tons de cinza, a imagem contém apenas um canal - brilho. No modo Lab, o brilho também é definido como um canal separado, mas além do brilho, a cor também é definida (na forma de dois componentes de cor).
Ao clicar no nome ou imagem do canal, você pode acessá-lo para edição. Depois disso, todas as ferramentas serão válidas apenas para este canal. Ao destacar o canal compartilhado (o primeiro da lista), você pode retornar à edição normal. Clicar no ícone de olho próximo ao símbolo do canal ocultará o canal ou o trará de volta à tela.
CONSELHO. Usando o comando Dividir canais do menu do painel Canais, você pode converter uma imagem em vários arquivos, cada um dos quais armazenará informações sobre um dos canais que estavam no arquivo de origem. Isto pode ser usado, por exemplo, ao preparar uma imagem para impressão em uma impressora offset. O comando Mesclar Canais... permite realizar a operação oposta - mesclar vários arquivos em um, formando vários canais de cores a partir de imagens monocromáticas.
A edição de canais individuais permite obter efeitos interessantes. Por exemplo, ao aplicar filtros a um ou mais canais, você pode obter um jogo de cores quase inatingível por outros métodos.
Outro aspecto das diferentes abordagens para a especificação de cores é o uso de diferentes sistemas para sua designação. Mesmo dentro do mesmo modelo, a cor pode ser definida de diversas maneiras. O método mais simples e lógico é especificar diretamente os componentes da cor. Na maioria dos casos, as cores são definidas desta forma. No entanto, existem vários outros métodos, indicados pelas primeiras letras dos componentes de tonalidade utilizados. O mais comum deles é o HSB (Matiz, Saturação, Brilho - Matiz, Saturação, Brilho). Esta é uma forma alternativa de especificar cores, muito utilizada quando se trabalha em diversos modelos de cores. Sua vantagem é que as cores são agrupadas de acordo com características convenientes à percepção humana - matiz, saturação e brilho. Às vezes, esses sinais são chamados de forma um pouco diferente, por exemplo, “intensidade” (“valor”) em vez de “brilho”. Ao contrário dos métodos de especificação de componentes de cores, a especificação de cores no sistema HSB permite avaliar facilmente as muitas cores disponíveis a olho nu.
OBSERVAÇÃO. Os componentes que definem uma cor às vezes são chamados de coordenadas, e o conjunto de cores às vezes é chamado de espaço. Isto é especialmente útil ao representar visualmente vários tons. A coordenada H (Matiz) geralmente é medida em graus (de 0 a 360), e os valores que mudam ao longo dela são representados como um círculo. As coordenadas S (Saturação) e B (Brilho) são medidas como porcentagens (de 0 a 100).
Adobe PhotoShop dá ao usuário a oportunidade de escolher entre diferentes formas de definir tonalidades. A troca é feita na janela de seleção de cores exibida na tela, por exemplo, clicando no símbolo da cor na barra de ferramentas. Esta janela é mostrada na Fig. 3.7.
No lado esquerdo da janela há uma área de seleção de cores e próximo a ela há um controle deslizante vertical. No lado direito da janela existem campos para inserir manualmente os valores dos componentes de cores. Botões de opção redondos são visíveis próximos a alguns dos campos de entrada. Com a ajuda deles, você pode escolher quais opções de cores serão exibidas no controle deslizante. Por exemplo, na Fig. 3.7. este é o parâmetro H (Matiz). O campo de seleção de cores exibe a mudança nas tonalidades ao longo das duas coordenadas restantes do espaço de cores (neste caso, saturação e brilho). Ao mesmo tempo, você pode ver tons semelhantes e “mover-se” facilmente pelo espaço de cores. No total, estão disponíveis três espaços para visualização - HSB, RGB e Lab, em cada um dos quais a cor é definida através de seu próprio conjunto de componentes. Como existem três componentes em qualquer um desses casos, você pode escolher por qual deles o controle deslizante será responsável. O modelo de cores CMYK também é representado nesta janela, mas por conter quatro componentes, não pode ser representado da mesma forma que os modelos RGB e Lab 3D. Portanto, você só pode especificar uma cor dentro do modelo CMYK usando campos de entrada.
Arroz. 3.7. Janela de seleção de cores (por padrão, as cores são definidas em coordenadas HSB)
Na parte superior da janela de seleção de cores há dois retângulos exibindo as tonalidades atuais e selecionadas. Com a ajuda deles, você pode controlar suas ações selecionando cores. Se a cor especificada não puder ser exibida no modelo CMYK (e isso acontece com bastante frequência), um símbolo de ponto de exclamação em um triângulo aparecerá próximo a esses retângulos e próximo a ele estará uma amostra de uma cor aceitável para aquele modelo de cor. Quando uma cor sai da paleta segura do navegador, um símbolo de cubo colorido aparece próximo aos retângulos. Ao clicar em um símbolo, você pode aceitar a cor indicada ao lado dele.
OBSERVAÇÃO. Uma paleta segura é um conjunto de cores exibidas de forma idêntica pelos navegadores nos sistemas operacionais Mac OS e Windows.
Você pode evitar que as cores saiam da paleta segura marcando a caixa de seleção Somente cores da Web na janela de seleção de cores. Neste caso, o controle deslizante e a área de seleção de tonalidade serão convertidos para uma visualização “segura”. Na Fig. 3.8. mostra a visualização da janela neste modo.
Arroz. 3.8. Janela do seletor de cores no visualizador de cores seguro para a Web
Em muitos casos, é conveniente não só obter uma cor transmitida na Internet sem distorção, mas também poder obter a sua designação para utilização numa página web. Isso pode ser feito usando um campo especial. Ele exibe o código HTML da cor atual. Usando seu menu de contexto, você pode copiar o código ou colá-lo no campo (selecionando assim uma nova cor). Desta forma, você tem a opção de colocar diretamente o código de cores no documento HTML ou carregá-lo do HTML para o PhotoShop. Você também pode definir o código de cores manualmente, simplesmente inserindo-o no teclado.
OBSERVAÇÃO. Para realizar operações em um campo de entrada, você deve selecionar o texto que ele contém.
Os usuários que preferem selecionar cores usando o painel Cor também podem usar a Paleta Segura e diferentes modelos de cores. Você pode selecionar um modo usando o menu que aparece após pressionar o botão de seta. Contém comandos para selecionar o método de representação de cores (RGB, CMYK, Lab, etc.), um comando para copiar o código de cores HTML para a área de transferência (Copy Color as HTML), comandos para selecionar o modo de espectro localizado no painel, como bem como o comando Make Ramp Web Safe. Ao preparar gráficos da web, o comando Web Color Sliders pode ser especialmente útil. Depois de chamá-lo usando os controles deslizantes que definem os componentes de cor, apenas a cor “segura” é selecionada. Na Fig. A Figura 3.10 mostra o painel Cor nos modos RGB Sliders (RGB) e Web Color Sliders.
Arroz. 3.10. Painel de cores nos modos RGB Sliders (esquerda) e Web Color Sliders (direita)
Preste atenção ao símbolo de que a cor selecionada não corresponde à paleta segura, exibido no modo de seleção segura de cores. Ao clicar nele, você pode aceitar o equivalente oferecido pelo programa para uso. Você também pode selecionar cores seguras do espectro chamando primeiro o comando Make Ramp Web Safe no menu do painel.
CONSELHO. Você pode abrir o painel Cor na tela usando o comando Janela > Mostrar cores.
OBSERVAÇÃO. Ao colocar o painel Cores no modo de segurança, você pode escolher entre um conjunto fixo de cores na paleta “segura”. Os valores possíveis dos componentes de cores são marcados nos controles deslizantes com traços.
Apesar de a janela de seleção de cores e o painel Cor fornecerem a capacidade de trabalhar com uma paleta segura, é muito mais conveniente selecionar cores padrão usando o painel Amostras (veja a Figura 3.11). Ele é acessado na tela usando o comando Janela > Mostrar amostras.
Arroz. 3.11. Painel de amostras
Ao clicar no botão Criar nova amostra de cor de primeiro plano localizado no painel Amostras, você pode criar uma nova amostra a partir da cor de primeiro plano. Para excluir uma amostra, arraste-a com o mouse até o botão especial localizado no mesmo painel.
CONSELHO. Você pode retornar o painel Swatches ao seu estado original a qualquer momento. Para fazer isso, basta chamar o comando Reset Swatches em seu menu. Também é útil saber que os catálogos de cores que acompanham o programa estão localizados no subdiretório \Presets\Color Swatches\ do diretório onde o PhotoShop foi instalado.
CORES
As cores desempenham um papel importante em todos os aspectos de nossas vidas e muitas vezes significam mais do que palavras. Da mesma forma, as cores desempenham um papel importante no design de um site. Muitas vezes é possível observar que um site, apesar de ótima funcionalidade e conteúdo, não consegue atrair e reter seus visitantes. E isso é possível devido à discrepância entre o esquema de cores do design do site e sua finalidade. Portanto, o designer deve escolher o conjunto certo de cores e levar em consideração a possibilidade de combiná-las com outros elementos de web design no desenvolvimento do site. Existem vários fatores a serem considerados antes de escolher as cores e isso requer uma compreensão das cores e de seus significados.
O vermelho é uma cor poderosa que denota fortes emoções de paixão, excitação, amor, energia e estimula o corpo e a mente. Usado para atrair a atenção e incentivar o usuário a tomar uma decisão rápida. É muito popular em web design e serve para destacar determinados elementos, aumentando a atenção do visitante para eles.
Preto é a cor usada com mais frequência para criar conteúdo de texto. Mantém graça, formalidade e elegância e pode ser usado em qualquer site.
O azul, com seu apelo real e efeito calmo, é uma boa cor para web design. Sua combinação com outras cores, como vermelho, amarelo, verde, dá o efeito desejado. Esta é a melhor cor para sites corporativos.
Verde é a cor da natureza, do crescimento, da prosperidade e da harmonia. É melhor para anunciar produtos naturais ou orgânicos em um site. Esta cor é apropriada para sites de saúde.
Cinza – transmite sensação de maturidade, seriedade, moderação, profissionalismo e qualidade. Ele pode ser usado com sucesso para exibir exatamente essas qualidades em um site.
O marrom é considerado uma cor terrosa, natural e simples. Transmite uma sensação de confiabilidade, utilidade e conservadorismo. Por outro lado, é percebido como um pouco chato, mas pode ser combinado com cores mais vivas. Esta cor também está associada a fotografias e materiais vintage e pode ser usada para inspirar nostalgia.
Amarelo – embora a cor esteja associada à energia, brilho, prudência, felicidade e seja usada para chamar a atenção, deve-se ter cuidado com ela, pois o abuso leva a resultados negativos. O uso excessivo dele não é agradável ao visitante, podendo assustá-lo.
O laranja é uma cor quente e vibrante associada à energia e vibração. Embora menos agressivo que o vermelho, também é utilizado para chamar a atenção e destacar áreas importantes do design. Orange faz uma ligação séria sem gritar. O laranja muitas vezes transmite um sentimento de simpatia e, nas mãos certas, pode manter a seriedade e o profissionalismo.
O roxo é geralmente associado ao mistério e à espiritualidade, enquanto o roxo profundo está associado à prosperidade, riqueza, realeza e nobreza. Uma cor bastante forte que, se usada com cuidado, pode proporcionar um bom contato com o local.
O branco combina bem com qualquer cor e está associado à pureza, inocência e gentileza. E a afirmação de que o branco é enfadonho em web design é falsa. O branco é um elemento bom, mas desafiador, de um bom design.
Para que as cores sejam eficazes na obtenção da resposta desejada dos visitantes, os seguintes fatores devem ser levados em consideração:
O público alvo. Na hora de escolher o esquema de cores de um site, é muito importante conhecer as edições e necessidades do público usuário.
Contexto cultural. Cada cultura interpreta as cores de maneira diferente. Num povoado, uma cor pode evocar emoções positivas, enquanto noutro carrega um significado negativo. Isso influencia as escolhas de design de sites que atendem a diferentes culturas.
Legibilidade. Para melhorar a legibilidade, você deve manter um equilíbrio entre as cores de fundo e do texto. A utilização de cores deve facilitar a leitura e reduzir o esforço visual dos visitantes.
Definição. Além da legibilidade, a clareza também é um fator importante. As partes do site que requerem atenção devem ser destacadas e facilmente reconhecidas pelos usuários.
Disponibilidade. Como o site é destinado a todos, vale cuidar das cores para todos os usuários e de uma combinação de cores que facilite a leitura do conteúdo.
As combinações de cores são um aspecto importante do web design e um site com a combinação certa de cores terá um impacto positivo nos visitantes. Afinal, as cores realmente têm um lugar na criação de um site, e nossos designers podem oferecer a melhor combinação delas.
Paleta monocromática
Esta paleta utiliza apenas uma cor, mas com diferentes valores de saturação e brilho. Esses esquemas são elegantes, nobres e têm um efeito calmante.
Nos exemplos abaixo, você pode usar a primeira cor como cor principal. A segunda cor é para texto ou plano de fundo. A terceira cor é para fundo ou texto. E o quarto e o quinto são para vários elementos gráficos e acentos.
Paleta complementar
Nessa harmonia, são utilizadas duas cores contrastantes do círculo e delas é selecionada uma cor primária. As cores restantes na paleta são derivadas em saturação e brilho das duas cores originais.
Paleta complementar dividida
Esta é uma variação da paleta anterior, com a diferença de que uma das cores contrastantes é dividida em duas cores adjacentes.
Paleta analógica
A paleta analógica é baseada em três cores que se sucedem na roda de cores. Destas, uma cor é a cor principal e as outras duas são auxiliares.
Paleta triádica
Três cores são usadas aqui, equidistantes umas das outras. Destes, um é o principal e os outros dois são auxiliares.
Retângulo da paleta
Este design usa dois pares de cores opostas. Este circuito é bastante complexo de usar no projeto porque requer um ajuste muito preciso.
Paleta quadrada
Este esquema é semelhante ao anterior, mas todas as quatro cores são equidistantes umas das outras. Também é bastante difícil de usar em design, pois requer configurações muito precisas.
Cores adicionais
Depois de escolher um esquema de cores e garantir um bom contraste entre o texto e o fundo, só falta escolher as cores de suporte. Normalmente, esses são tons de suas cores primárias. Essas cores podem ser usadas ao passar o mouse sobre um objeto, em links de texto ou como sombra decorativa para texto. Você não deve sobrecarregar seu site com muitas cores, pois isso criará um caos desnecessário e desencorajará os visitantes. Idealmente, são 4 a 6 cores no site.
O modo RGB no Photoshop usa o modelo RGB, atribuindo um valor de intensidade a cada pixel. Em imagens de 8 bits por canal, os valores de intensidade variam de 0 (preto) a 255 (branco) para cada um dos componentes de cor RGB (vermelho, verde, azul).
Modo RGB
O modo RGB no Photoshop usa o modelo RGB, atribuindo um valor de intensidade a cada pixel. Em imagens de 8 bits por canal, os valores de intensidade variam de 0 (preto) a 255 (branco) para cada um dos componentes de cor RGB (vermelho, verde, azul). Por exemplo, a cor vermelha brilhante tem um valor de R=246, G=20 e B=50. Se os valores de todos os três componentes forem iguais, o resultado será um sombreamento cinza neutro. Se os valores de todos os componentes forem iguais a 255, o resultado será branco puro e, se for 0, preto puro.
Para reproduzir cores na tela, as imagens RGB usam três cores ou canais. Em imagens de 8 bits por canal, cada pixel contém 24 bits (3 canais de 8 bits) de informações de cores. Em imagens de 24 bits, três canais produzem até 16,7 milhões de cores por pixel. Em imagens de 48 bits (16 bits por canal) e 96 bits (32 bits por canal), cada pixel pode produzir ainda mais cores. Além de ser o modo padrão para novas imagens criadas no Photoshop, o modelo RGB também é utilizado para exibir cores em monitores de computador. Isso significa que ao trabalhar em modos de cores diferentes de RGB (como CMYK), o Photoshop converte a imagem em RGB para exibição na tela.
Embora RGB seja o modelo de cores padrão, a faixa exata de cores exibidas pode variar dependendo do aplicativo e do dispositivo de saída. O modo RGB do Photoshop muda dependendo das configurações do espaço de trabalho feitas na caixa de diálogo Ajustes de cores.
Modo CMYK
No modo CMYK, ao pixel de cada tinta de processo é atribuído um valor percentual. As cores mais claras (cores de destaque) recebem um valor mais baixo e as cores mais escuras (cores de sombra) recebem um valor mais alto. Por exemplo, uma cor vermelha brilhante pode ser composta por 2% de ciano, 93% de magenta, 90% de amarelo e 0% de preto. Nas imagens CMYK, se todos os quatro componentes forem 0%, a cor produzida será branco puro.
O modo CMYK foi projetado para preparar uma imagem para impressão usando cores de processo. A conversão de uma imagem RGB em CMYK resulta na separação de cores. Se a imagem original for RGB, é melhor editá-la no modo RGB e só convertê-la para CMYK no final da edição. No modo RGB, os comandos Configurações de prova permitem simular os efeitos da conversão CMYK sem alterar os dados em si. O modo CMYK também permite trabalhar diretamente com imagens CMYK tiradas de um scanner ou importadas de sistemas profissionais.
Embora CMYK seja o modelo de cores padrão, a gama exata de cores reproduzidas pode variar dependendo da impressora e das condições de impressão. O modo CMYK do Photoshop muda dependendo das configurações do espaço de trabalho feitas na caixa de diálogo Ajustes de cores.
Modo laboratório
O modelo de cores L*a*b* (Lab) da Comissão Internacional de Iluminação é baseado na percepção da cor pelo olho humano. No modo Laboratório, os valores numéricos descrevem todas as cores que uma pessoa com visão normal vê. Como os valores Lab descrevem a aparência de uma cor, em vez de quanto de uma tinta específica um dispositivo (como um monitor, impressora de mesa ou câmera digital) requer para reproduzir cores, o modelo Lab é considerado uma cor independente do dispositivo modelo. Os sistemas de gerenciamento de cores usam o Lab como referência de cores para produzir resultados previsíveis ao converter cores de um espaço de cores para outro.
O modo Lab tem um componente de luminância (L) que pode variar de 0 a 100. No Adobe Color Picker e no painel Color, os componentes a (eixo verde-vermelho) eb (eixo azul-amarelo) podem variar de +127 para –128.
As imagens de laboratório podem ser salvas nos seguintes formatos: Photoshop, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw, TIFF, Photoshop DCS 1.0 e Photoshop DCS 2.0. Imagens de laboratório de 48 bits (16 bits por canal) podem ser salvas nos formatos Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw e TIFF.
Observação. Os arquivos DCS 1.0 e DCS 2.0 são convertidos para CMYK ao serem abertos.
Modo escala de cinza
O modo escala de cinza usa diferentes tons de cinza nas imagens. Imagens de 8 bits permitem até 256 tons de cinza. Cada pixel em uma imagem em tons de cinza contém um valor de brilho que varia de 0 (preto) a 255 (branco). Imagens de 16 e 32 bits têm significativamente mais tons de cinza.
Os valores da escala de cinza também podem ser expressos como uma porcentagem da cobertura total da tinta preta (um valor de 0% equivale a branco e 100% equivale a preto).
O modo Tons de cinza usa o intervalo determinado pelas configurações do espaço de trabalho especificadas na caixa de diálogo Ajuste de cores.
Modo de bits
O modo Bit representa cada pixel em uma imagem como um de dois valores (preto ou branco). As imagens neste modo são chamadas de imagens bitmap (1 bit) porque há exatamente um bit por pixel.
Modo duplex
O modo duplex cria imagens em tons de cinza monótonos, duplex (duas cores), triotônico (três cores) e tetratônico (quatro cores) usando de uma a quatro tintas personalizadas.
Modo Cores Indexadas
O modo Cores Indexadas produz imagens de 8 bits com no máximo 256 cores. Quando convertido para o modo de cores indexadas, o Photoshop cria uma tabela de cores de imagem (CLUT), que armazena e indexa as cores usadas na imagem. Se a cor da imagem de origem não estiver nesta tabela, o programa seleciona a cor disponível mais próxima ou pontilhamentos para simular a cor ausente.
Embora este modo tenha uma paleta de cores limitada, ele pode reduzir o tamanho do arquivo de uma imagem enquanto mantém a qualidade de imagem necessária para apresentações multimídia, páginas da web, etc. Os recursos de edição neste modo são limitados. Se precisar fazer muitas edições, você deve mudar temporariamente para o modo RGB. No modo Cores Indexadas, os arquivos podem ser salvos nos seguintes formatos: Photoshop, BMP, DICOM (Digital Imaging and Communications Format), GIF, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), PCX, Photoshop PDF, Photoshop Raw, Photoshop 2.0, PICT, PNG, Targa® e TIFF.
Modo multicanal
As imagens multicanal contêm 256 níveis de cinza para cada canal e podem ser úteis para impressão especializada. Essas imagens podem ser salvas nos seguintes formatos: Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop 2.0, Photoshop Raw e Photoshop DCS 2.0.
As informações a seguir podem ser úteis ao converter imagens em multicanal.
As camadas não são suportadas e, portanto, são achatadas.
Os canais de cores da imagem original tornam-se os canais de cores especiais.
A conversão de uma imagem CMYK para o modo multicanal cria canais de cores especiais ciano, magenta, amarelo e preto.
A conversão de uma imagem RGB para o modo multicanal cria canais ciano, magenta e amarelo de cores especiais.
A remoção de um canal de uma imagem RGB, CMYK ou Lab converte automaticamente a imagem em multicanal, nivelando as camadas.
Para exportar uma imagem multicanal, você deve salvá-la no formato Photoshop DCS 2.0.
Observação. Imagens com cores indexadas e de 32 bits não podem ser convertidas para o modo Multicanal.
, Tela e Sobreposição escurecem determinadas áreas da imagem, iluminam determinadas áreas da imagem ou ambos.
Este, o quarto dos modos de mesclagem mais importantes, nada tem a ver com escurecimento, realce e contraste da imagem, não é por acaso que se chama “Cor” e, se você se lembra do artigo piloto desta série , está no grupo de modos Componente (Modos Compostos) junto com Matiz, Saturação, etc.
O modo Cor é na verdade uma combinação dos dois primeiros modos deste grupo, ou seja, Matiz e Saturação.
Quando você altera o modo de mesclagem de uma camada para Croma, somente a cor da camada (ou seja, todos os tons de cores de acordo com seu valor de saturação) cabe na(s) camada(s) abaixo dela. Os valores de brilho dessas cores são completamente ignorados.
O modo Cor permite adicionar ou alterar as cores dos detalhes ou de toda a imagem sem alterar os valores de brilho desses detalhes ou de toda a imagem.
Além disso, o modo “Chroma” é exatamente o oposto do modo “Brilho” (Luminosidade), que ignora todas as cores da camada e mistura apenas os valores de brilho, veremos isso no material correspondente.
Exemplo prático de uso do modo de mesclagem de cores
Um dos usos mais populares desse modo é colorir imagens em preto e branco. Usá-lo permite adicionar cor às imagens sem alterar os valores de brilho originais. Basta adicionar uma nova camada em branco acima da imagem e alterar seu modo de mesclagem de camada para Cor, depois selecionar a ferramenta Pincel na paleta Ferramentas, selecionar a cor desejada e começar a pintar na camada, adicionando sua cor.
Por exemplo, tirarei uma fotografia antiga em preto e branco:
Digamos que queremos manter a aparência geral da foto em preto e branco, mas para tornar a foto mais interessante, quero deixar as rosas do buquê da noiva vermelhas. Usar o modo Cor simplifica esse processo. Primeiro, como mencionado acima, você deve adicionar uma nova camada vazia acima da camada da foto e alterar seu modo de mesclagem para “Color” (Cor):
Agora você deve selecionar a ferramenta Pincel na paleta de ferramentas, selecionar o vermelho como cor de primeiro plano na paleta de cores, ampliar as rosas e começar a pintá-las.
