Šis raksts iepazīstina jūs ar Adobe Camera Raw spraudni.

Pirmkārt, par to, kas ir Raw un ar ko to ēd. Lai saprastu, īsumā atgādināsim, kā darbojas digitālā fotokamera (nav svarīgi, vai digitālā kamera vai profesionālā spoguļkamera, visur viss ir tieši tāpat). Gaisma caur objektīvu nonāk gaismas jutīgajā sensorā, kas sastāv no miljoniem jutīgu elementu. Sākotnēji tiek iegūts melnbalts attēls, kas pēc tam tiek sadalīts krāsu pikseļos, izmantojot savdabīgus režģus, ko sauc par Bayer filtriem. Matricas izvadē mums ir Raw fails (no angļu valodas “raw”), kas pēc tam tiek saspiests, labots un pārveidots par mums labi zināmu JPEG, izmantojot īpašus kameras mikrodatora algoritmus. Tajā pašā laikā ievērojama informācijas daļa tiek nežēlīgi izmesta.

Kāpēc arvien vairāk cilvēku dod priekšroku neapstrādātai filmēšanai? Atbilde ir vienkārša:
1. Nav jādomā par kameras iestatījumiem (asums, piesātinājums, kontrasts utt.) - tie vienmēr atrodas vidējā pozīcijā.
2. Baltā balanss nav jāpielāgo. To vienmēr var noregulēt vēlāk ar precizitāti 1K vai jebkurā neitrālā punktā, nezaudējot kvalitāti.
3. Ja esat kļūdījies ar ekspozīcijas izvēli, vēlāk to var labot, nezaudējot kvalitāti un līdz pat 4 pieturām, kas ir absolūti neiespējami ar JPEG failiem.
4. No Raw ir viegli izgatavot jebkuras kvalitātes JPEG vai TIFF failus, atstājot oriģinālu. Tāpēc neapstrādātus failus bieži sauc par digitālajiem negatīviem. Sākotnējais krāsu dziļums ir no 12 līdz 16 bitiem, salīdzinot ar 8 JPEG formātā, tāpēc informāciju ir viegli atgūt izceltos vai dziļās ēnās.
5. JPEG formātā katra nākamā faila pārveidošana izraisa informācijas zudumu, tas ir, kvalitātes pasliktināšanos. Tas nenotiek Raw.

Formāta trūkums ir lielais faila izmērs (apmēram 2-3 reizes lielāks nekā līdzīgam jpeg failam).

Apskatīsim ātri moduļa saskarni. Piemēram, es paņēmu Adobe Camera Raw 4.6 Adobe Photoshop CS3 krievu versijai. Modulis sastāv no 8 cilnēm, kuru pārslēgšanas pogas ir parādītas ar skaitli 1.

Pirmajā cilnē ir pamata pielāgojumi (2).

Augšējā rindā ir parādītas rīku ikonas, kuras būs viegli saprotamas tiem, kas jau zina Adobe Photoshop pamatus. (bez tā nevajadzētu sākt iepazītiesKameraNeapstrādāts). Pārvietojot peles kursoru virs tiem, tiek parādīti padomi. Noklikšķinot uz apakšējās rindas (3), varat atvērt dialoglodziņu, lai iestatītu sākotnējā attēla krāsu profilu un izšķirtspēju.
Otrajā cilnē parādīta saliktā RGB kanāla galvenā līkne

Līkni var pielāgot (profesionālajā žargonā "saliekt") vai nu ar slīdņiem (parametru līkne), vai arī iestatot un pārvietojot vadības punktus (punktēti)
Trešajā cilnē varat pielāgot attēla asumu, kā arī samazināt krāsu un monohromatisko troksni. Lai novērotu attēla izmaiņas, ir obligāti jāpalielina izmērs līdz 100%

Ceturtā cilne piedāvā lieliskas krāsu pārvaldības iespējas, pielāgojumi ir daudz precīzāki un daudzveidīgāki nekā Adobe Photoshop. Jūs varat precīzi noregulēt piesātinājumu, spilgtumu, mainīt krāsas pa krāsu skalu. Turklāt, ja vēlaties, varat sasniegt visdažādākos fantastiskos efektus, savstarpējas apstrādes efektus.

Šeit jūs varat arī sajaukt krāsu komponentus pelēktoņos, tas ir, pārveidot attēlu melnbaltā krāsā.
Piektā cilne palīdzēs novērst svešas nokrāsas ēnās vai izgaismojumos, ja fotografēšana tika veikta sarežģītos apgaismojuma apstākļos un krāsu balanss izceltos un ēnos ir atšķirīgs. Šeit jūs varat arī sasniegt noteiktus efektus.

Sestā cilne tiek izmantota, lai novērstu hromatisko aberāciju (krāsainu oreolu parādīšanos ap spilgtiem priekšmetiem) un vinjetes efektu, fotografējot ar zibspuldzi.

Izmantojot nākamo cilni, varat izveidot savus kameras profilus dažādiem fotografēšanas apstākļiem.

Pēdējā cilnē varat izvēlēties izveidoto profilu, kura iestatījumi tiks piemēroti attēlam.

Tie, kas vēlas rūpīgi apgūt Camera Raw moduli, to var izdarīt ar atbilstošās speciālās literatūras palīdzību, jo visu funkciju un iestatījumu detalizētam aprakstam ir nepieciešama pienācīga formāta grāmata.

1. solis. Atvērsim failu programmā Adobe Photoshop. Tas automātiski palaiž Camera Raw.

Analizēsim attēlu, lai sniegtu turpmāko darbību plānu. Mums vajag:
1. Mainiet baltā balansu pret siltākiem toņiem. Parasti acs labāk uztver siltos toņus nekā aukstos.
2. Pielāgojiet ekspozīciju.
3. Rādīt informāciju tumšajos attēla apgabalos.
4. Lai attēla krāsas būtu piesātinātākas un daudzveidīgākas. Šajā gadījumā mēs jau izmantosim Adobe Photoshop programmu un laboratorijas krāsu telpu, kurai nav vienādu krāsu diapazona paplašināšanas.
5. Noņemiet nevajadzīgo troksni un asiniet. Šeit mēs vēršamies arī pie Photoshop, jo viņa metožu arsenāls šajā jautājumā ir daudz bagātāks.
Mēs strādāsim šajā virzienā.

2. solis. Noregulē baltā balansu.
Padarīts viegli - nedaudz pavirziet slīdni Temperatūra uz spektra dzelteno apgabalu.

Katrā gadījumā jums jārīkojas individuāli, dažreiz tas viss notiek tikai ar vienu peles klikšķi neitrālajā zonā, taču vairumā gadījumu jums jāpielāgo divi slīdņi. Ar nelielu praksi jūs redzēsiet, cik viegli tas ir.

3. solis. Ekspozīcijas pielāgošana. Viss ir arī ļoti vienkārši - pārvietojiet atbilstošo slīdni pa labi, lai palielinātu ekspozīciju, pa kreisi - lai samazinātu.

4. solis. Izgatavosim informāciju noēnotajos apgabalos. Lai to izdarītu, pārvietojiet parametru slīdni Piepildīšana ar gaismu nedaudz pa labi

5. solis. Tagad atvērsim savu attēlu programmā Adobe Photoshop. Lai to izdarītu, vienkārši noklikšķiniet uz Atvērt attēlu ". Mūsu fails tiks atvērts mums pazīstamā programmā.
Mēs pārsūtām attēlu uz laboratorijas režīmu: Image - Mode - Lab (Image - Mode - Lab).
Kā izveidot pielāgošanas slāni Līknes(Līknes). Līknēm mēs piešķiram vēlamo formu, katrā gadījumā tā būs individuāla, šajā gadījumā es saņēmu attēlos redzamās līknes.

Pielāgošanas slāņa priekšrocība ir tā, ka jebkurā laikā varat mainīt līkņu formu, slāņa necaurredzamību, tā sajaukšanas režīmu un lietot stilus. Lūk, līkņu pielietošanas rezultāts.

Tagad apvienojiet slāņus, noklikšķinot SHIFT +CRTL +E.
6. solis. Noņemiet troksni un asiniet attēlu. Es pie šīm operācijām sīkāk neaizkavēšos, jo vietnē ir daudz pamācību par šīm tēmām.

Es novēlu jums vieglu un patīkamu darbu Adobe Photoshop!

Man daudzas reizes tika lūgts rakstīt par iesācēju fotogrāfu RAW failu apstrādi, taču es domāju, ka par to jau daudz ir rakstījuši citi autori, un tad labs cilvēks man atkal jautāja, tāpēc es dalos ar savām zināšanām un pieredzi.

RAW fails

Ja jūs joprojām uzņemat JPG tad zini, ka tas ir nožēlojams attaisnojums RAW failu, ņemot vērā spēju iegūt fotogrāfam noderīgu informāciju. RAW fails būtībā ir gandrīz neapstrādāti dati, kas nav (vismaz nav jāapstrādā) ar baltā balansu, korekciju un citām lietām. IN RAW Failu ēnas izstiepjas labāk, un pārmērīga ekspozīcija tiek labāk kompensēta. Tāpēc vislabāk ir uzņemt RAW formātā un atmiņas kartē nerakstīt papildu džipus, jo:

1. jūs vienmēr varat to izdarīt no RAW
2. tas notiek
3. Tas palēnina fotografēšanu, pārpildot buferi kamerā, rakstot uz atmiņas karti (vairāk nekā vienu RAW un arī džipu)

Lai arī RAW fails būtībā ir neapstrādāti dati, tas nav tik vienkārši, kad to atverat RAW pārveidotājā. Tas nāk ar piekabi. Bieži failā tiek iestrādāti deformācijas, vinjetes un trokšņu samazināšanas profili. Iespējams, var uzskatīt par šādas sīkas "krāpšanās" atklājēju Sony, kuru failiem trokšņa samazināšana sāka darboties no noteiktām ISO vērtībām. Viņai sekoja FUJIFILMA un pasliktināja situāciju. Jūs atverat RAW failu Adobe kamera neapstrādāta(turpmāk ACR), un vairs nav traucējumu un vinjetes, un bieži troksnis tiek "nomākts". Tas, iespējams, ir labs fotogrāfam iesācējam, kurš nevēlas apgūt fotogrāfiju, bet vēlas "klikšķi un klikšķini", un slikti tam, kurš mēģina saprast, ko ISO labāk fotografēt un kādas ir viņa objektīva īpašības.

RAW pārveidotāji

RAW pārveidotājs ir programma, kas pareizā veidā atšifrē (es rakstu vienkāršiem vārdiem) sākotnējos datus un vizuāli parāda tos attēla veidā.
Faktiski datus var atšifrēt dažādos veidos, un tāpēc rezultāts dažādiem RAW pārveidotājiem ir nedaudz atšķirīgs. Slavenākais un "progresīvākais", protams, ir Adobe kamera neapstrādāta... Tas saprot DCP krāsu profilus, tam ir daudz perspektīvas, deformācijas, vinjetes, krāsu maiņas, trokšņa un asuma vadību. Veicina grafikas tirgus gigants - uzņēmums Adobe, tātad, ko vēlaties - jūs nevēlaties, un visiem pārējiem tā vai citādi ir jāvadās.

Šeit visi, kas izmanto citu RAW pārveidotāju (no pieredzējušiem fotogrāfiem), būs sašutuši, atceroties viņu nepelnīti "aizmirstos" Uzņemiet vienu vai RPP, bet fakts ir fakts - ACR jaudīgāks, vienkāršāks un ātrāks.

Tomēr šī RAW pārveidotāju iecienītākā nav tik perfekta. Svarīgs jautājums ar viņu ir tas, ka viņš izmanto visus šos "pielikumus", kurus kameras ražotājs pieliek pie sava RAW faila formāta, un ieslēdz tos, nepaziņojot lietotājam un iespēju tos izslēgt. Lai saprastu, kā tas notiek, varat skatīties. IN ACR trokšņa nav un viss kaut kā gludi. Bet, atverot to citā RAW pārveidotājā, izrādās, ka patiesībā ir daudz trokšņu. Faktiski, atverot šīs kameras failu ACR, notiek automātiska trokšņu samazināšana, izkropļojumu korekcija un vinjete. Programmatūra pati par sevi.
Kāpēc es, piemēram, piemēram, 90% citu fotogrāfu, izmantoju Adobe Camera Raw? Atbilde ir vienkārša - šai programmai ir liela korporācija, un tā attīstīsies tālāk, savukārt citas, ieskaitot ļoti daudzsološus RAW pārveidotājus, tur viena persona. Kad viņam būs garlaicīgi, viņš vienkārši atmetīs projektu, un jūs paliksit bez iecienītā rīka. Tāpēc parunāsim par iespējām Adobe kamera neapstrādāta.

Adobe Camera Raw funkcijas

Es izmantoju standarta fotoattēlu katalogēšanas rīku, Adobe tilts... Man ideoloģijā tas ir tuvāk. Šis ir pilnvērtīgs rīks, lai tikai ritinātu, novērtētu fotoattēlus, skatītu fotografēšanas parametrus utt. Nekas papildus. Tiem, kas vēlas "kombainu", ir Adobe viesistaba kas arī izmanto ACR bet ideoloģija ir no straumēšanas.

Vispirms atjauniniet savu ACR uz pašreizējo versiju. Tas tiek atjaunināts diezgan bieži, un parādās dažas funkcijas, kuras nebija vecākās versijās.

Kā redzat, RAW izstrādes procesam ir trīs svarīgas vadīklas:

1. galvenais panelis
2. atbalsta panelis
3. joslu diagramma

Pamata parametri / Pamata

baltā balanss

Pirmais, ko mēs darām, ir baltā balansa iestatīšana. Nu, ja mēs viņu pazīstam, kamera viņu uzminēja vai mēs izmantojām krāsu skalu.

Atlasiet pelēko acu pilinātāju un noklikšķiniet uz pelēkā plākstera, kas ir trešais no kreisās puses. Tā ir vidēji pelēka neitrāla krāsa. Tas mums nodrošinās visprecīzāko baltā balansu.

Ja testa rāmī nebija mēroga, tad izvēlnē "baltā balanss" izmantojiet standarta iestatījumus vai pārvietojiet baltā balansa slīdņus, līdz sāk patikt modeļa ādas krāsa. Arī rāmī var būt kaut kas neitrāli pelēks, ko varat iebāzt ar acu pilinātāju, pieņemot, ka tas ir pelēks. Šāda palīdzība notiek laiku pa laikam.

Piemēram, kadrā, kurā meitene sēž uz dīvāna aiz muguras, ir ideāla pelēko un melno svītru “pelēkā karte”. Bet paturiet prātā, ka objektiem, kas no pirmā acu uzmetiena var šķist pelēki, faktiski var būt zilgana vai smilškrāsas nokrāsa, un tad jūs tos nevarēsiet izmantot kā kalibrēšanas elementu.

joslu diagramma

Tagad jums jāpārliecinās, vai ir ieslēgti pārmērīgas un nepietiekamas ekspozīcijas indikatori. Lai to izdarītu, pārbaudiet, vai histogrammā ir iekļauti (riņķoti) mazi trīsstūri, kā piemērā.

Ja mans attēls ir nepareizi eksponēts vai pārāk kontrastains, pāreksponētie laukumi izceļas sarkanā krāsā un nepietiekami eksponētie apgabali zilā krāsā.

Vietām, kas iezīmētas ar zilu krāsu, ir krāsu vērtība: 0, 0, 0

Sarkanā krāsā izceltajām vietām ir krāsu vērtība: 255, 255, 255

Jums vajadzētu izvairīties no abiem, ja vien tas nav katalogs, kurā fonam jābūt tīri baltam vai melnam.

Ekspozīcija

Ja jums ir neliela vispārēja kļūda plusā vai mīnusā, tad izmantojiet slīdni "".

Kontrasts

Dažreiz ir lietderīgi palielināt fotoattēla kontrastu, lai iegūtu spilgtāku krāsu. Tas ir visefektīvākais veids, kā uzlabot savu fotoattēlu, nesabojājot to (ja palielina kontrastu saprātīgā diapazonā).

"Sveta"

"Gaisma" nav balta. Bet tuvu. Un jūs varat tos padarīt gaišākus vai tumšākus līdz pelēkiem.

Šajā fotoattēlā galvenās "gaismas" ir uzkrājušās uz balta krekla un "peles", kas atrodas uz galda.
Viņi varētu nonākt "pārmērīgā ekspozīcijā", taču ekspozīcija šeit ir ideāla, un tāpēc tā ir tieši tāda, kāda tai vajadzētu būt - uz malas.

"Ēnas"

"Ēnas" ir viss kombinezons, svītras uz sienas, zem dīvāna utt. Šajā kadrā ir daudz ēnu, un tās nodrošina lielisku kontrastu ar gaišo sienu un balto kreklu.

Ēnas varēja atvieglot ar šo slīdni, bet es lūdzu jūs to izmantot. Ēnā dzīvo briesmīgs zvērs - "trokšņi". Jebkurš rāmja apgabals, kurā ir maz gaismas, ir potenciāls "trokšņa" avots. Daudzi iesācēju fotogrāfi uzskata, ka fotoattēlā jābūt redzamam pilnīgi visam. Tas ir nepareizi. "Viss ir redzams" ir līdzvērtīgs "nekas nav redzams". Attēlam vajadzētu būt priekšmeta uzsvaram un nesvarīgām jomām. Tie ir nenozīmīgi, un tiem vajadzētu iet ēnā, nosakot vispārējo kontrastu salīdzinājumā ar attēla gaišo galveno varoni.

Ja jūs izgaismojat ēnas, tad jūs no turienes izvelkat "trokšņus", un tad jums ir traks uzdevums iznīcināt paša radīto briesmoni.

Man ir salīdzinoši jauna Canon 5DsR kamera, tāpēc ēnas labi izstiepjas un ir maz trokšņa. Man bija jāpaaugstina ekspozīcija 2 pieturas, lai tās redzētu.

Šie zaļie un violetie punkti ir "troksnis". Jums nav jācīnās ar viņiem, jums ir jāizvairās no viņiem ar kompetentu šaušanu un kompetentu apstrādi. Un, ja mēs bez tā nekur neaiziesim, tad mēs nonāksim pie cilnes "trokšņu samazināšana".

"Balts"

"Baltais" slīdnis ir nepieciešams daudz biežāk nekā "ēnas" slīdnis. bieži pieļauj nelielu kustību, lai izvairītos no pārmērīgas ekspozīcijas kadrā, ja tā nav kritiska.

Cik daudz jūs varat iegūt kadru no vietējās pārmērīgas ekspozīcijas, ir atkarīgs no jūsu kameras. Lai gan mūsdienu fotokameras šajā ziņā uzlaboja savu sniegumu ap 2008. gadu, nepietiekama ekspozīcija joprojām nav tik biedējoša, salīdzinot ar pārmērīgu ekspozīciju. Vienkārši sakot, "pārmērīga ekspozīcija" gandrīz vienmēr ir neiespējama fotoattēla saglabāšana, tur nav pietiekami daudz krājumu. Bet, ja jūs nedaudz spīdat, jūs varat kaut ko izvilkt, kaut arī ar troksni un netīriem ziediem. Tas attiecas uz visām kamerām, nedomājiet, ka jums ir kāda īpaša. Es izmēģināju jaunāko un Sony A7R II... Brīnumi nenotiek :)

"Melns"

Dažreiz ir nepieciešams palielināt objekta, kuram ir baltas zonas, kontrastu. Mēs paaugstinām kontrastu, apgaismojot baltu un tumšāku melnu. Ja mēs nevaram pieskarties baltajam, tad mēs tumšāksim. Tam ir paredzēts šis slīdnis. Jūs varat arī noņemt melno krāsu no visa kadra, taču es nevaru iedomāties gadījumu, kad tas varētu būt vajadzīgs visā kadrā, izņemot lokāli, taču šis slīdnis darbojas visā kadrā.

Izmantojot šo slīdni, pārliecinieties, vai histogrammā ir ieslēgts nepietiekamas ekspozīcijas indikators. Tas ļaus izvairīties no melnā laukuma "izsist", kuru jūs nevēlaties redzēt kā pilnīgi melnu plankumu.

Mikrokontrasts / skaidrība

Mikrokontrasts darbojas kā rupja asināšana. Protams, tas nepievieno asumu, bet papildina asuma ilūziju.

Lietojiet ļoti uzmanīgi vai nelietojiet vispār. Ir daudz saudzējošākas vizuālo materiālu asināšanas metodes, tostarp RAW izstrādes procesā (pievērsīsimies tam).

"Kodolkrāsa" / Vibrance

Burtiskā tulkošana - rezonanse. Es to saucu par "kodolkrāsu", jo tā vienkārši izkropļo visas krāsas. Pēc šādas krāsu pastiprināšanās uz tām vienkārši nav iespējams paskatīties.

Visbiežāk šī slīdņa cienītāji "caurdur" objektus, kuru krāsā mūsu acis ir īpaši jutīgas: debesis un zāli. Jūs zināt visas debess krāsas, ja neesat pastāvīgs metro iedzīvotājs. Līdzīgi ir ar zāli. Zāles krāsas kļūdu ir ļoti viegli atpazīt. Nepareizu zāles un debess krāsu noraida lielākā daļa skatītāju. Aizmirstiet šo slīdni!
Šī slīdņa vietā izmantojiet "Contrast" un citu cilni ar nosaukumu HSL / Grayscale (vairāk par to vēlāk).

Krāsu piesātinājums

Šī slīdņa ietekme ir gandrīz tikpat postoša kā iepriekšējā. Patiesībā visi trīs pēdējie slīdņi ir kaitīgi.

Kaitīgs, jo tie rada vieglu rezultāta sasniegšanu un iesācējs domā, ka viss ir kārtībā. Bet patiesībā viņš sabojā savu sākotnēji labo fotoattēlu ar sliktu apstrādi. Būtu bijis labāk, ja es toreiz neko nebūtu izdarījis.
Ja jūsu kadra krāsas ir pārāk izbalējušas, tad fotografēšanas laikā parasti ir iemesls. Pieņemiet, ka šis kadrs ir laulība. Nosakiet šādas laulības iemeslus un mēģiniet labāk šaut nākotnē. Nav nepieciešams ņemt gabalu G. un mēģināt no tā izspiest to, kas tajā nav. Lai iegūtu izcilu attēlu, vispirms ir jāuzņem vismaz labs attēls un pēc tam tas jāapstrādā kvalitatīvi un minimāli. Tas nenozīmē, ka to pilnībā pārkrāso! Parasti visa apstrāde sastāv no putekļu noņemšanas, kontrasta palielināšanas un dažu nelielu ģeometrisku defektu novēršanas. Viss! Jūs esat fotogrāfs, nevis retušētājs. Atstājiet retušēšanu profesionāļiem.

Attēla izlīdzināšana un apgriešana

Šeit man būs jāveic neliela atkāpe no "Galvenā paneļa" un jāizkliedē uz papildu. Fakts ir tāds, ka pēc nelielu trūkumu izlīdzināšanas fotoattēlā es vēlos izlīdzināt arī horizontu. Tie. ne cilvēks, ne horizonts ainavas fotoattēlā nedrīkst pakustēties vienā pusē. Bet daži kadri vienmēr tiek parādīti slīpi, it īpaši, ja jūs aizraujaties ar objektu.

Šajā gadījumā man paveicās, un uz sienas ir vertikālas līnijas. Ļoti iespējams, ka tie tika pielīmēti tieši vertikāli un siena ir līdzena.
Es izvēlos Ruler rīku, noklikšķiniet uz jebkuras vietas līnijā, kurai jābūt vertikālai, un pagarināšu to uz leju vai uz augšu.

Attēls nedaudz pagriezīsies, izlabojot tā pozīciju, un jūs redzēsiet fotoattēla domājamā apgriešanas līniju. Šajā rindā jūs redzēsiet arī vadīklas - mazus kvadrātus, pa kuriem jūs varat vilkt un pārvietot apgriešanas līniju.

Kontroles laukumi ir marķēti ar sarkanām bultiņām.

Šajā gadījumā man nepatīk otrais aizkaru slānis augšpusē, es izlaidīšu apgriešanas līniju. Es arī pārvietošu kreiso līniju pa labi, lai sagrieztu vadu uz grīdas un kaut kādas kastes. Šajā vietā būtu iespējams atjaunot grīdu, ja man patiešām būtu vajadzīgs viss attēls, taču tas vairs nav iesācēju fotogrāfu darbs un tāpēc neattiecas uz šo tēmu.

Es nospiežu Enter, un pārpalikums tiek nogriezts no attēla. Faktiski nekas netika nogriezts. mēs strādājam ar RAW failu, bet mūsu iestatījumi ir mainījuši XMP failu, kas tagad ir pievienots RAW. Tagad momentuzņēmums tiks atvērts šādi ...

Ja mēs tagad atstājam darbu ar RAW failu, noklikšķinot uz "Pabeigt", tad vēlāk mēs vienmēr varam atgriezties un atcelt apgriešanu, atlasot Crop rīku (apzīmēts ar sarkanu bultiņu) un nospiežot Esc.

Ja attēls nebija jāsaskaņo, jūs vienmēr varat vienkārši apgriezt attēlu vēlamajā proporcijā, izmantojot rīku Apgriezt.

Tagad ar tīru sirdsapziņu mēs atgriežamies pie "galvenā paneļa".

Otrā cilne - toņu līkne

Šī cilne ļauj strādāt ar Adobe Photoshop rīku Līknes. Tas ir ļoti elastīgs rīks, un ir lieliski, ka jūs to varat izmantot, pirms pat nonākat pašā Photoshop, jo tas nav postoši. Šīs izmaiņas vienmēr varat atsaukt. Un izmaiņas ar "līkņu" palīdzību var būt ļoti globālas. Ir gan tikai apgaismojoši, gan tumšāki noteikta spilgtuma pikseļi, kā arī darbs krāsu kanālos.

Ja cilnē Pamata mums nebija iestatījumu "izceļ", "ēnas", "balta" un "melna", tad ir īpašas vadības ierīces, kas ierobežo slīdņa darbību. Kāds spilgtuma diapazons tiek uzskatīts par ēnām un kāds ir spilgtums? Jūs pats to nosakāt pēc punktiem, kas norādīti attēlā ar sarkanām bultiņām.

Ja nemaināt standarta iestatījumus, tad slīdņi "gaisma", "ēna" utt., Par kuriem es riņķoju sarkanā rāmī, darbosies tāpat kā pirmajā cilnē.
Es apzināti pārvietoju kontrolpunktus un apgabalā, kas apvilkts ar sarkanu apli, var redzēt, ka izcelto elementu diapazons, kuru es ietekmēju, izrādījās diezgan mazs.

Ir arī otra cilne ar nosaukumu Punkts. Tas nodrošina elastīgāko līknes iestatījumu. Šeit nav nekā grūta, taču esiet piesardzīgs, strādājot ar līkni. Biežāk gaisma un ēna tiek sadalīti vairāk vai mazāk normāli, tādēļ, ja jūs ievelkat gaismu baltā krāsā, jūs varat zaudēt krāsu, un no ēnas var rasties "troksnis". Tajā pašā laikā šāda līkne jums var būt ļoti noderīga, piemēram, apstrādājot zemūdens fotogrāfijas, kur sarkanais kanāls parasti ir diezgan slikts. Jūs varat izveidot sev profila iestatījumu, kas vājina zaļu-ciānu un uzlabo sarkano krāsu, un to pielietot visiem fotoattēliem. Turklāt tas atkal nav postošs triks, visi jūsu iestatījumi tiek saglabāti atsevišķā failā.

Es atzīmēju nolaižamo sarakstu ar lielu bultiņu, kur varat izvēlēties standarta iestatījumus "lineārs kontrasts" (pēc noklusējuma līkne ir lineāra), "vidējs kontrasts" un "spēcīgs kontrasts".
Lai redzētu, kā tie tiek sasniegti, varat pārslēgties lineāri-vidēji spēcīgi. Līkne kļūst par sinusoidālu, tumšāku ēnu un spilgtāku izgaismojumu.

Pamatojoties uz šīm zināšanām, jūs pats varat izlemt, ko apgaismot vai padarīt tumšāku. Tas jādara visiem kanāliem vai vienam vai otram.

Šī funkcija nav iekļauta vienkāršo funkciju sarakstā (īpaši, strādājot ar atsevišķiem krāsu kanāliem), tādēļ, ja kaut ko nesaprotat, neuztraucieties, to sapratīsit vēlāk, kad tas patiešām būs vajadzīgs.

Cilne Detalizēta informācija

Cilne Detaļas ir atbildīga par fotoattēla vizuālo asināšanu un par neveiksmīgo "trokšņa samazināšanu".

Asināšana

Pirmā izvēlne ar sarkanām bultiņām ir vizuāla asināšana. Acīmredzot mēs nevaram attēlot papildu detaļas no nekurienes, bet mēs vienmēr varam likt skatītāja smadzenēm domāt, ka fotogrāfija ir asāka nekā tā ir. Šim nolūkam tiek izmantota labi pazīstama (bet ne mazāk pārsteidzoša) attēla kontūru apstrādes metode (metodi krievu valodā sauc arī par kontūras asumu), kur pati kontūra ir aptumšota un izklāstīta ar baltu līniju abās pusēs (līdz vēlreiz izsakiet to vienkāršiem vārdiem).

Ar efekta spēku viss ir skaidrs, jo vairāk - jo spēcīgāks ir vizuālās asuma uzlabošanas efekts. Ir slieksnis, pie kura sāk parādīties artefakti. Centieties nepārspīlēt to ar efekta stiprumu, atrodiet pareizo rādiusu savam fotoattēla izmēram un detaļas izmēram un pēc tam palieliniet efekta stiprumu.

Izvēlnes vienums "sīkas detaļas" / detaļas ļauj uzlabot fotoattēla tekstūru, un šī parametra mazās vērtības ļauj strādāt tikai pa malām.

Vienums "Maska" ļauj koncentrēties uz asām kontūrām, tām piemērojot uzlabošanas metodi. Šeit ir vērts pievērst uzmanību faktam, ka visiem izvēlnes elementiem ir vizuālais režīms, ja jūs turat nospiestu taustiņu ALT un pārvietojat slīdņus.

Trokšņa samazināšana

Es apgaismoju ēnas, izmantojot pirmās cilnes slīdni Ēnas un pats par sevi saņemu troksni tur, kur bija ēnas. Es sāku ar šī trokšņa analīzi. Fakts ir tāds, ka ir divu veidu trokšņi: spilgtums un krāsa. Spilgtuma punkti ir dažāda spilgtuma punkti, kas nejauši sadalīti pa visu attēlu. Ar viņiem īsti neko nevar darīt, vienkārši nedaudz aizmiglojiet attēlu. Attēls būs mazāk ass, bet punkti būs mazāk redzami. Spilgtuma troksnis ir raksturīgs ļoti augstiem ISO, fotografējot.

Krāsains troksnis vienmēr atrodas ēnā pie jebkura ISO. Tie ir tie, kas parādās, kad jūs apgaismojat ēnas. Tie izskatās kā krāsaini violeti, zaļi un sarkani punkti, kas sakārtoti haotiskā veidā.

Attiecīgi bultiņas iezīmē slīdņus, kas ļauj tikt galā ar dažāda veida trokšņiem.

Pašlaik mēs tikai apspriežam darbu RAW pārveidotājs, bet jums vajadzētu zināt, ka turklāt RAW pārveidotājs ir daudz vairāk veidu, kā tikt galā ar "troksni".
Vietnei ir spraudņi Adobe Photoshop, Piemēram, Imagenomiski trokšņu aparatūra vai Topāzs denoise... Abas tiek uzskatītas par labām trokšņu slāpēšanas iespējām, kad jums ir grūts gadījums.

Ir arī tehnika Multishot, kas palīdz, fotografējot ar statīvu. Jūs uzņemat virkni kadru ar lielu ISO (piemēram, uzņemiet zvaigžņotas debesis ar nelielu aizvara ātrumu, jo zvaigznes uz garas jau pārvēršas par sliedēm), tad pievienojat kadrus un kadros paliek tikai nekustīgi objekti. Trokšņi ir haotiska lieta, jo šajā gadījumā tie tiek atņemti no attēla. Es domāju, ka jums būs svarīgi zināt, ka pastāv šāda metode.

HSL / pelēktoņi

Tab HSL / pelēktoņi kontrolē krāsu diapazonus. HSL ir krāsu apraksta modelis, kas nozīmē Hue / Saturation / Lightness. Ar šo modeli var aprakstīt jebkuru krāsu.

Jūs varat izvēlēties krāsu diapazonu un mainīt to krāsu, krāsu piesātinājumu un spilgtumu. Tas ir ļoti efektīvs un veikls, ja to lieto prasmīgi.

Hue (krāsa)

Divas pēdējās rindas man apgrūtināja krāsas tulkošanu. abas šīs krāsas krievu valodā ir purpursarkanas :) Bet angļu valodā purpursarkana tiek iedalīta trīs veidos.

Tādējādi, velkot, piemēram, sarkano slīdni pa labi, es saņemu nevis brūnu, bet sarkanu galdu.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka, pārkrāsojot, tika uzņemta diezgan šaura krāsu gamma, grīda palika brūna. Tas notika tāpēc, ka dators zina, ka grīda izskatās tikai brūna, bet patiesībā tā ir tuvāk oranžai. Ja pieskaraties oranžajam slīdnim, grīda nekavējoties tiks pārkrāsota. Jebkurā gadījumā visas attēla krāsas ir vienā no diapazoniem no šī saraksta.

Piesātinājums

Šeit jūs varat uzlabot jebkuru krāsu. Šajā gadījumā es pavilku sarkano slīdni un pat lūpas mirdzēja ar jaunu grimu.

Vieglums

Mainot neliela krāsu diapazona spilgtumu, var sasniegt labus rezultātus. Es laiku pa laikam izmantoju šo cilni, lai padarītu gaiši zilas debesis tumšākas, neietekmējot to krāsu. Jūs varat padarīt to tumšāku un samazināt piesātinājumu. Tas izskatās kā īstā debess krāsa.

Iesaku nepaaugstināt piesātinājumu, bet tikai samazināt, kad nepieciešams. Tas ir noderīgi arī tad, kad Adobe kamera neapstrādāta pareizi neizturas ar sarkanu krāsu. Jūs varat samazināt piesātinājumu un iegūt maigāku ādas toni.

Šajā gadījumā es aptumšoju oranžas krāsas, padarot meiteni iedegumu.

Dalīta tonēšana

Tab Dalīta tonēšana burtiski tulkots kā "atsevišķa tonēšana", un tās būtība ir krāsot gaismu vienā krāsā, bet ēnu - citā krāsā. Piemēram, gaismas ir siltas un ēnas ir aukstas. Šis rīks netika ieviests nejauši, un kāpēc tas darbojas, var saprast no raksta savā daļā.

Ar krāsu slīdņa palīdzību mēs mainām izcelto krāsu vai ēnu krāsu uz vēlamo. Parasti izcelšanai izmanto siltu tonēšanu, bet ēnām - aukstu. Tālāk jūs izvēlaties šīs tonēšanas piesātinājumu ar slīdni "piesātinājums". Starp spilgtuma un ēnu tonēšanas pielāgošanu ir slīdnis līdzsvaram starp šīm darbībām, t.i. kas patiesībā skaitās gaismas un ēnas.

Piemērs

Pēc jūsu gaumes, protams, attēlu vajag tonizēt vai nē. Dažreiz tonēšana ietaupa viduvēju kadru, un to ļoti bieži izmanto fotogrāfi, kas uzņem kāzas.

Lai atceltu efektu, vienkārši iestatiet piesātinājuma slīdņus uz nulli.

Lēcu labojumi

Šī cilne ir paredzēta, lai novērstu objektīva nepilnību ietekmi uz attēlu. Šajā fragmentā jūs varat redzēt, vai jūs uzmanīgi skatāties balto vertikālo elementu purpura robežu veidā.

Cilnē Profils varat redzēt objektus, kas automātiski izlabo konkrēta objektīva efektu.

Noņemiet hromatisko aberāciju- hromatiskās aberācijas noņemšana.
Iespējot profila labojumus- lēcu nepilnību efekta novēršana, izmantojot profilu (korekcija, deformācija un vinjete)

Nolaižamajā sarakstā ir daudz visu zīmolu foto objektīvu ražotāju.

Jūs varat atsevišķi ieslēgt korekcijas, kā arī manuāli papildus izlabot izkropļojumus (sākotnējā vērtība 100%) un vinjetu (sākotnējā vērtība = 0), izmantojot tieši zem esošos slīdņus, ja ieslēdzāt automātisko korekciju, izmantojot profilu.

Papildu izkropļojumu un vinjetes labojumus norāda ar sarkanām bultiņām.

Efekti - FX

Nākamā cilne Efekti attiecīgi attiecas uz specefektiem.

Mums tiek piedāvāti trīs veidu efekti:

DeHaze- dūmaka likvidēšana
Grauds- grauds
Pēc kultūraugu vinjetes —

Tagad attēlā var redzēt DeHaze ietekmi augsta kontrasta un palielināta krāsu piesātinājuma veidā.

Ietekme Grauds(graudi) izskatās kā dabiski plēves graudi. Var palīdzēt radīt uzņemtas filmas izskatu.

Izmantojot papildu vinjetu, jūs varat pievienot akcentu attēla centram, kas ir noderīgi ne pārāk veiksmīgiem portretiem. Jebkurā gadījumā tas ir vēl viens rīks attēla vizuālās dimensijas pievienošanai (liela gaismas plankums uz tumšākas vides fona piesaista skatītāja uzmanību).

Vinjetes funkcijai ir daudz iestatījumu, taču es neuzturēšos visus.

Galvenie no tiem ir: vinjetes stiprums (daudzums), noņemšana no malām (viduspunkts), apaļums (apaļums), spalvas (spalvas)

Kameras kalibrēšana

Šeit ir iestatīts kameras krāsu profils.

Augšējā cilne Process rāda mums, ka stils strādāt ar krāsu Adobe kamera neapstrādāta mainīts trīs reizes, tādēļ, pēkšņi atverot vecos failus, attēla apakšējā labajā stūrī trīsstūrī varat atrast izsaukuma zīmi. Tas nozīmē, ka tika izmantots vecais process, un, noklikšķinot uz šīs etiķetes, process ar krāsu tiks atjaunināts, un attēls nedaudz mainīs tā izskatu.

Pēc tam jūs redzat izvēlni Kameras profils... Fakts ir tāds, ka kameru var kalibrēt krāsu pārsūtīšanas ziņā. Tam nepieciešama krāsu skala, piemēram, X-ritual Colorchecker... Canon kļūst sarkans, bet Nikon zils ir pagātne. Īpašām vajadzībām šeit varat pievienot arī savus profilus. Piemēram, es pievienoju infrasarkano krāsu profilu, kas ļauj man iekrāsot savus infrasarkanos attēlus, neierobežojot krāsu temperatūru.

Presets

Tab Presets(iestatījumi) satur iestatījumu sarakstu baltās krāsas līdzsvara, apgriešanas, kontrasta un asuma iestatījumiem utt. no iepriekšējām fotosesijām.

Sarkanā bultiņa norāda, kā nokļūt izvēlnē, kur saglabāt, ielādēt vai lietot iepriekš iestatītos iestatījumus.

Attēla iestatījumu saglabāšanas izvēlne izskatās šādi ...

Plaša izvēle, ko no iestatījumiem vēlaties saglabāt un ko ne.

Snapshots - iestatījumu momentuzņēmumi

Attēla izstrādes pielāgošanas procesā jūs varat atrast dažus labus risinājumus, tos saglabāt un pēc tam turpināt eksperimentēt ar iespēju atgriezties pie saglabātajiem iestatījumiem. Šī cilne ievieš šo funkciju. Pielāgojiet momentuzņēmumu, kā vēlaties, pēc tam noklikšķiniet uz Jauns (norādīts ar sarkanu bultiņu) un nosauciet iestatījumu momentuzņēmumu.

Pēc tam jūs varat mainīt pašreizējos iestatījumus, kā vēlaties. Kad jums ir garlaicīgi un jūs nolemjat, ka vecie iestatījumi bija labāki, dodieties uz šo cilni, noklikšķiniet uz iestatījumu momentuzņēmuma nosaukuma, un momentuzņēmums brīnumainā kārtā atgriežas iepriekšējā formā.

Palīgpanelis

Es saucu augšējā paneļa palīgu, jo tas jālieto retāk, attēlā tas ir sarkanā taisnstūrī.

Šajā panelī būtībā ir koncentrēti rīki, lai gan jaunākajā izdevumā uz to ir migrējuši daži sarežģītāki elementi.

Lupa

Par Lupa nav daudz ko teikt. Tuvina un tālina attēla daļu. To pašu var izdarīt ar taustiņiem Ctrl + "+" / Ctrl + "-" (operētājsistēmā Mac Ctrl vietā izmantojiet Cmd).

Roka

Rīks Rokaļauj vilkt attēla daļu pa ekrānu, ja attēls ir lielāks par aktīvo logu.

Baltā balansa rīks

Krāsu paraugu ņemšanas rīks

Attēlā jūs varat redzēt trīs "darbības jomas" dažādās vietās. Un informatīva vieta, kur attēlotas šo trīs punktu krāsu vērtības.

Parasti attēlā ir jāiestata vairāki kontroles punkti, lai izsekotu izmaiņas svarīgās vietās, strādājot ar attēla krāsu, gaišumu vai kontrastu. Šī opcija ir paredzēta salīdzinoši progresīviem fotogrāfiem / retušētājiem un ļauj laicīgi apstāties, vienlaikus uzlabojot attēlu "izstrādes" procesā.

Mērķtiecīgas korekcijas rīks

Rīks Mērķtiecīgas korekcijas rīksļauj jums ietekmēt attēlu, izmantojot cilnes Toņu līkne un HSL / pelēktoņi... Manuprāt, nav pārāk noderīga cilne, tāpat kā šos rīkus varat izmantot, izmantojot galveno izvēlni.

Šajā rīkā varat izvēlēties nākotnes fragmenta malu attiecību un "ieslēgt" režģi.

Pārveidošanas rīks

Ļoti noderīgs rīks, ko es pirmo reizi atklāju RAW pārveidotājā. Uzņemiet vienu... Ļauj izlabot attēla ģeometriju, kur ir taisnas līnijas, novietojot šīs līnijas pareizajā pozīcijā.

Šajā attēlā pa kreisi un pa labi ir taisnas līnijas, pa kurām jūs varat redzēt attēla ģeometriskos deformācijas un, vadoties pēc tiem, jūs varat arī izlabot traucējumus. Tas radās no tā, ka platleņķa objektīvu nedaudz nolieku uz leju. Vertikālās līnijas sāka atšķirties augšpusē. Ja es paceltu objektīvu uz augšu, viņi, gluži pretēji, saplūst. Parastais objektīvs bieži ir noderīgs, lai paceltu un nolaistu uz leju. objektīva redzamības lauks ne vienmēr uztver nepieciešamo. Tikai kardānkameras var mainīt kompozīciju, nenoliekot objektīvu. Es jau rakstīju par objektīviem, un par kardānkamerām mēs runāsim turpmākajos rakstos (ļoti drīz).

Es atzīmēju vadotnes ar sarkaniem taisnstūriem, kurus es vienkārši novietoju pa šīm taisnām līnijām, kurām jābūt vertikālām. Pati programma saprot, kur līnijām jābūt vertikālām, un kur horizontālām (novērtē slīpuma leņķi), tāpēc jums vienkārši jānovieto ceļvedis pareizajā vietā, un attēls pats iztaisnosies.

Vēl viens piemērs.

Vecas fotogrāfijas, pirms 1925. gada aptuveni, lūdzu, ar pareizu ģeometriju. Kāpēc ir tā, ka? Jā, jo līdz šim visi fotogrāfi fotografēja ar kardānkamerām, kas ļāva izlabot attēla ģeometriju. Tas ir viegli redzams no arhitektūras fotogrāfijām, ēku sienas gar rāmja malu vienmēr ir paralēlas attēla malai.

Dzīvības sargu jātnieku pulka parāde

foto: Karls Bulla, slavenais Sanktpēterburgas 20. gadsimta sākuma fotogrāfs.
Sanktpēterburgas ejas iekšējais skats. 1900. gads

Šķiet, kāpēc viņi nāca klajā ar citām kamerām, ja kardānmehānismi bija tik perfekti? Vienkārša iemesla dēļ - tie ir ļoti smagi.

Pats Karls Bulla.

Filmēts ar šādām kamerām gandrīz tikai no statīva. Tos pārvadāja tikai ar ratiem, zirgu un vēlāk ar automašīnu.

Ansels Adamss stāv uz automašīnas jumta ar savu kardāna kameru. Vēl viena fotogrāfiju leģenda, kuru es ļoti iesaku izlasīt, ja vēl neesat to izdarījis.

1923. gadā Oskara Barnaka kungs pēc ciešanām ar toreizējām kamerām kalnu pastaigās izgudroja kameru, kas vēlāk kļuva pazīstama kā Leica I... No šī brīža jūs varat sākt skaitīt attēlus ar sagrozītu ģeometriju :)
Bet, no otras puses, kļuva iespējams kāpt ar kameru pat uz Everesta, ko daži izmantoja (daži tomēr palika tur ar kameru).

Šis attēls tika uzņemts plkst ZEISS Distagon 15 / 2.8... Ļoti platleņķa objektīvs, kas noliec sienas uz centra pusi, kad objektīvs ir noliekts uz leju (lai ierakstītu ierakstu kadrā).

Ar sarkanu kvadrātu es iezīmēju rīka papildu izvēlni Pārveidošanas rīks... Šai izvēlnei ir vienkāršas perspektīvas vadības ierīces, un, ja es atrastos tieši centrā, es ideāli iztaisnoju sienas ar vienas rokas kustību, kas ir šīs izvēlnes augšējais elements (rāmī).

Es stāvēju nedaudz pa labi no koridora centra, tāpēc labā siena vairāk noliecās (labojot labo sienu, kreisā noliecās uz otru pusi), un šim konkrētajam kadram vēlams izmantot vadotnes, jo iepriekšējā gadījumā. Bet, ja tas būtu centrā, tas tiktu labots vienā solī.

ģeometrijas korekcijas rezultāts

Cits piemērs ir ēkas kadrs no priekšpuses, ja es nestāvu ēkas centrā. Faktiski, ja ir platleņķa objektīvs un nav īpašu līdzekļu kameras stāvokļa pārbaudei, ir grūti stāvēt tieši centrā, un dažreiz tas nav iespējams, ja ir daži šķēršļi citas mājas, stabi utt.

Pēc fotoattēla es redzu, ka ēku kreisā puse ir lielāka nekā labā, tas nozīmē, ka es stāvēju pa kreisi no objekta centra (divas ēkas). Lai labotu ģeometriskos traucējumus, es izmantošu otro izvēlnes vienumu.

Perspektīva tika uzlabota par ievērojama rāmja gabala cenu. Bet tomēr amatieru filmēšanai tas ir labs veids, kā iegūt pieņemamu kadru.

Es pārējos rīkus tik detalizēti nekomentēšu. tie ir pārāk vienkārši:

Pagriezt - attēla pagriešana, ļauj izlīdzināt horizonta līniju. Mēs kādreiz to pašu darījām precīzāk ar "lineālu".
Aspect - izlabo malu attiecību (iepriekš nekad nav izmantots reāliem kadriem).
Mērogs - attēla mērogs (nekad nav izmantots reāliem kadriem).
X nobīde, Y nobīde - nobīde pa asīm (nekad netiek izmantota reāliem kadriem).

Vietas noņemšana

Traipu noņemšanas rīks. Ērti, jo tā ietekme tiks saglabāta pat tad, ja vēlāk atvērsit RAW failu un mainīsit ekspozīcijas, kontrasta vai jebkura cita attēla izstrādes elementa iestatījumus. Jūs varat arī noņemt šo traipu labojumu, šī darbība nav postoša.

Labajā pusē ir iestatījumi Vietas noņemšana, kas ietver otas izmēru, suku spalvu un otas necaurredzamību.
Pareizo iestatījumu izpratne ātri tiks nodrošināta ar pieredzi.

Sarkano acu noņemšana

Rīks Sarkano acu noņemšana, kā norāda nosaukums, kalpo, lai noņemtu acs sarkano plankumu, kas veidojas, pateicoties zibspuldzes attēlotās personas skolēna apgaismojumam "uz pieres".

Kreisajā izvēlnē varat izvēlēties skolēna izmēru un ēnojuma pakāpi.
Sarkanais skolēns tiek izvēlēts ar izstieptu rāmi, programma pati atrod sarkano plankumu un to desaturē. Tas darbojas diezgan efektīvi. Nav ko man parādīt. "Uz pieres" es neizmantoju "pliku" zibspuldzi un es jums neiesaku. Visbiežāk tas notiek, fotografējot ar viedtālruni vai "ziepju kasti", kur ir iebūvēta zibspuldze.

Regulēšanas birste

Regulēšanas birste Ir ļoti noderīgs rīks!

Ļauj veikt visus pielāgojumus lokāli, t.i. tikai tajās vietās, kur tie nepieciešami. Pielāgojumi var ietvert visu: ekspozīciju, baltā līmeņa, melnā līmeņa, kontrasta, mikrokontrasta un virkni citu iestatījumu.

Pieņemsim, ka esat fotografējis laineri. Uz līnijpārvadātāja ir iedegtas gaismas, un tās pašas par sevi ir nokautas ar baltu un dzeltenu atspīdumu nakts ainavā. Tas ne vienmēr ir labs. ap lielo atspulgu ir arī tā saucamais "oreols", t.i. kvēlojošs aplis.

Šajā attēlā baltā krāsā nokautie izcēlumi tiek parādīti sarkanā krāsā. Mēs tos "likvidēsim".

ES paņēmu Regulēšanas birste un visu, ko redzat, uzzīmēja violetā krāsā (masku, kas parāda jūsu darbības ar otu, var ieslēgt un izslēgt ar atzīmi izvēlnes apakšdaļā). Patiesībā es iestatīju balto vērtību līdz -6 un noslaucīju no tām gaismas un izgaismojumus. Uz reāla attēla būs mazāk pārmērīgas ekspozīcijas, ja tās vispār netiks izsistas Adobe kamera neapstrādāta izstrādājot, ir rezerve, droša balta nobīde plus, lai jūs varētu izmantot izcelto punktu atgūšanas priekšrocības.

Rezultāts

Tagad mēģināsim palielināt mikrokontrastu lokāli.

oriģināls momentuzņēmums

Šeit mēs redzam akmeni, kas nav pārāk kontrastējošs, bet ar iespēju palielināt kontrastu kopš tā laika tam ir krāsainas šķautnes, baltas un tumši pelēkas šķautnes. Mēs noņemsim pārmērīgu ekspozīciju ar otu un palielināsim mikrokontrastu.

Es ieskicēju akmeni, lai palielinātu mikrokontrastu.

Palielināts mikrokontrasts un noņemta pārmērīga ekspozīcija.

Rezultāts ir kaut kas līdzīgs. Tas ir ļoti ātrs kadrs un ļoti ātra apstrāde (tikai es fotografēju melnā krāsā, kur putekļi ir mazāk redzami).

Gradēts filtrs

Pieņemsim, ka jūs esat fotopastaigā bez iecienītā gradienta filtra, kas ļauj izlīdzināt zemes un debesu apgaismojumu. Un šeit ir tāda ainava ...

Tas ir labi, bet debesis ir pārāk gaišas. Tad gradienta filtrs nāk palīgā no Adobe kamera neapstrādāta... Vispirms jums jāiestata mīnus ekspozīcija (cik jums nepieciešams - izmēģiniet to eksperimentāli), un pēc tam izvelciet gradientu no augšas uz leju. Lai tas izstieptos taisni uz leju, turiet nospiestu taustiņu SHIFT.

Attiecīgi gradients var sastāvēt no pilnīgi atšķirīgiem efektiem, jebkuriem, kas norādīti labajā izvēlnē. Piemēram, to var krāsot.

regulārs gradients

Radiālais filtrs

Pēdējais no apskatītajiem filtriem būs Radiālais filtrs... Tas ļauj jums piemērot visus attēla parametrus apļa vai ovāla formā. Dažreiz ir lietderīgi izcelt kompozīcijas centru.

Apakšpaneļa izvēlne - "slepenās funkcijas"

Pieņemsim, ka mēs nolēmām nošaut kaut ko ļoti garu vai garu. Panorāmas izveide mums to palīdzēs. Mēs uzņemam vairākus kadrus, pagriežot kameru uz "panorāmas" galvas, uz reālas panorāmas galvas (kur objektīvs ir fiksēts mezgla punktā) vai izmantojot slīpuma nobīdes objektīvu. Pēc izejas mums ir vairāki kadri ar nobīdi.

Mēs atveram šos failus Adobe kamera neapstrādāta.

Augšējā kreisajā stūrī ir neliela poga, noklikšķinot uz tās, mēs redzēsim nelielu izvēlni. Ekrānuzņēmumā tas jau ir atvērts.

Izvēlne piedāvā mums trīs funkcijas:

1. Attēlu sinhronizēšana pēc attīstības parametriem (tas ir ļoti noderīgi fotoattēlu sērijai)
2. HDR attēla izveide (mēs pie šīs funkcijas neaizkavēsimies, jo Photoshop to slikti īsteno)
3. Panorāmas izveide (Photoshop to dara labi)

Panorāmas veidošana

Izmantojot Ctrl + A, atlasiet trīs attēlus vai vienkārši atzīmējiet tos ar taustiņu Ctrl un noklikšķiniet uz peles.
Mēs izvēlamies panorāmas izveidošanas funkciju.

Panorāmas ir atšķirīgas un attiecīgi arī to projekcijas. Panorāmas ir atsevišķa tēma, par tām mēs runāsim rakstā par panorāmām, bet tagad mēs vienkārši izvēlamies panorāmas veidu "Perspektīva", jo Es šāvu uz slīpuma maiņas, un visas līnijas ir taisnas.

Adobe kamera neapstrādāta viņš nedaudz padomās un izveidos jums vēl vienu attēlu zem jau esošajiem trim sarakstā esošajiem - šī būs sašūtā panorāma.

Tagad jūs varat strādāt ar to tāpat kā ar parastu attēlu, mainīt: ekspozīciju, kontrastu, noņemt troksni utt. Visas darbības tagad tiks piemērotas lielam panorāmas attēlam DNG formātā (pati programma jums piedāvās to saglabāt kā DNG, lai saglabātu visas "neapstrādātā" oriģināla funkcijas).

Tad Atver failu pārvērtīsies Atvērt objektu un fotoattēlu varat atvērt Photoshop kā viedo objektu. Tas ir ērti vēlākam darbam ar ēnu izvilkšanu, kadru apvienošanu utt. kopš noklikšķinot uz slāņa sīktēla ar attēlu, jūs atkal saņemsit Adobe kamera neapstrādāta un jūs varat mainīt visus attēla izstrādes iestatījumus.

No vienas puses, tas ir ļoti forši, bet, no otras puses, tas ievērojami palielina faila lielumu un palēnina darbu ar attēlu.

Kā redzat, mēs saņēmām 81 megapikseļu panorāmu, jūs varat izveidot 120 x 50 cm plakātu ar glancēta žurnāla kvalitāti.

Rezultāti

Izveicīgs darbs ar RAW pārveidotājs bieži izslēdz darbu pašā Photoshop, tāpēc, izmantojot funkcijas, jūs ietaupāt daudz laika RAW pārveidotājs lielākā mērā. Plus darbs RAW pārveidotājs pēc savas būtības nav postošs, t.i. kaut ko vienmēr var atcelt vai labot.

Es ceru, ka mans trīs daļu impulss rakstīt šo rakstu jums būs noderīgs, padarīs jūsu darbu efektīvāku. Ja vēlaties turpināt redzēt šādus rakstus, neaizmirstiet noklikšķināt uz atkārtotā publicēšanas sociālajos tīklos (pogas Vkontakte, Facebook un citos zemāk nelielu ikoniņu veidā).

Atlasiet opciju, lai norādītu, kur tiek glabāti iestatījumi. XMP failu izmantošana ir noderīga, ja jums jāpārvieto vai jāsaglabā attēla fails un vēlaties saglabāt neapstrādāta attēla iestatījumus. Komandu Eksportēt iestatījumus var izmantot, lai kopētu iestatījumus no Camera Raw datu bāzes uz pavadošajiem XMP failiem vai iegultu iestatījumus Digital Negative (DNG) failos.

Pēc neapstrādāta momentuzņēmuma attēla faila apstrādes ar Camera Raw attēla iestatījumi tiek saglabāti vai nu Camera Raw datu bāzes failā, vai XMP pavadošā failā. Iestatījumi, kas saistīti ar DNG failiem, parasti tiek saglabāti tieši DNG failos, līdzīgi kā TIFF un JPEG failu iestatījumi.

Piezīme... Importējot neapstrādātu momentuzņēmumu failu secību After Effects, pirmā faila iestatījumi tiek lietoti visiem citiem secības failiem, kuriem nav savu pavadošo XMP failu. After Effects nepārbauda Camera Raw datu bāzi.

Varat iestatīt opciju, lai noteiktu, kur tiek saglabāti iestatījumi. Atkārtoti atverot neapstrādāta momentuzņēmuma attēla failu, visi iestatījumi pēc noklusējuma ir vērtības, kas tika izmantotas faila pēdējās atvēršanas laikā. Attēlu atribūti (mērķa krāsu telpas profils, bitu dziļums, pikseļu lielums un izšķirtspēja) netiek saglabāti ar iestatījumiem.
1 Programmā Adobe Bridge izvēlieties Rediģēt> Camera Raw preferences (Windows) vai Bridge> Camera Raw Preferences (Mac OS). Vai arī dialoglodziņā Camera Raw noklikšķiniet uz pogas Atvērt preferenču atvēršanas pogu.
2 Dialoglodziņā Camera Raw Preferences izvēlnē Saglabāt attēla iestatījumus izvēlieties vienu no šīm opcijām.

Camera Raw datu bāze Saglabā iestatījumus Camera Raw datu bāzes failā, kas atrodas Dokumenti un iestatījumi / [lietotājvārds] / Lietojumprogrammas dati / Adobe / CameraRaw (Windows) vai Lietotāji / [lietotājvārds] / Bibliotēka / Preferences (Mac OS). Šo datu bāzi indeksē faila saturs, ļaujot saglabāt neapstrādāta momentuzņēmuma attēla iestatījumus pat tad, ja attēla fails tiek pārvietots vai pārdēvēts.

Pavadošie faili .xmpĻauj saglabāt iestatījumus atsevišķā failā tajā pašā mapē, kur tiek glabāts neapstrādāta momentuzņēmuma fails, ar tādu pašu bāzes nosaukumu un paplašinājumu .xmp. Šo saglabāšanas opciju var izmantot neapstrādātu failu ar saistītiem parametriem ilgtermiņa arhivēšanai un neapstrādātu momentuzņēmumu failu koplietošanai ar saistītajiem parametriem daudzlietotāju darbplūsmās. Tajos pašos XMP pavaddatumos var glabāt IPTC (Starptautiskās preses telekomunikāciju padomes) datus vai citus metadatus, kas saistīti ar neapstrādāta attēla failu. Pirms failu atvēršanas tikai lasāmā kompaktdiskā vai DVD nesējā, noteikti nokopējiet tos uz cietā diska. Spraudnis Camera Raw nevarēs rakstīt XMP failu tikai lasāmā datu nesējā, un tā vietā iestatījumus ierakstīs Camera Raw datu bāzes failā. XMP failus var apskatīt Adobe Bridge; lai to izdarītu, atlasiet izvēlni Skats> Rādīt slēptos failus.

Svarīga informācija... Ja failu pārvaldībai izmantojat versiju kontroles sistēmu un iestatījumi tiek saglabāti pievienotajos XMP failos, tad jāatzīmē, ka, lai veiktu izmaiņas neapstrādātu momentuzņēmumu attēlos, jums jāreģistrējas un jāiziet pavadošajos failos; tāpat būtu jāpārvalda pavadošie XMP faili (piemēram, pārdēvēt, pārvietot, dzēst) kopā ar tiem atbilstošajiem neapstrādātiem momentuzņēmuma failiem. Šādu failu sinhronizāciju nodrošina paši Adobe Bridge, Photoshop, After Effects un Camera Raw, strādājot ar failiem lokāli.

Ja neapstrādātu attēlu iestatījumi tiek saglabāti Camera Raw datu bāzē, bet jūs nolemjat pārvietot failus uz citu vietu (ierakstīt uz CD vai DVD, pārsūtīt uz citu datoru utt.), Varat izmantot komandu Export Settings to XMP eksportēt iestatījumus uz XMP pavadošajiem failiem.

3 Ja vēlaties saglabāt visus DNG failu pielāgojumus tieši pašos failos, dialoglodziņa Camera Raw Preferences sadaļā DNG failu apstrāde atlasiet Ignorēt pievienotos .xmp failus.

Pirms ienirt tieši aizraujošajā apstrādes pasaulē, iepazīsimies ar Camera Raw saskarni un rīkiem, lai kļūtu skaidrs, ko paķert un kādas “sviras” vilkt.

Nav svarīgi, kura no šajā aprakstītajām metodēm atver failu, tiksiet sagaidīts ar šādu moduļa interfeisu:

"Kompozīcijas" centrā mūs sagaida faila priekšskatījuma logs, kas parāda augšējo kreiso stūri (1), un komandas izvēlņu cilnēs (6), kas izveidotas ar rīku palīdzību.

Camera Raw faila opciju iestatījumi

Pirms mēs sākam apstrādi, jums jāpielāgo izejas ACR faila parametri "normālā" stāvoklī, tiem jāatbilst Photoshop iestatījumiem, tas attiecas uz krāsu telpas izvēli. Es strādāju sRGB, man un ACR ir izvēlēta atbilstošā krāsu telpa, pretējā gadījumā, atverot failu Photoshop, programma piedāvās failu konvertēt.

Līdz ar to morāle - kāpēc gan jāpievēršas rediģēšanai Camera Raw, piemēram, Adobe RGB telpā, lai, atverot failu Photoshop, uzreiz zaudētu visas krāsu nianses krāsu gammas atšķirības dēļ starp Adobe RGB un sRGB?

• krāsu telpa;
• krāsas dziļums;
• izmērs;
• atļauju.

Noklikšķinot uz tā, tiek atvērts iestatījumu dialoglodziņš "Darbplūsmas opcijas", kurā varat mainīt šos parametrus.

Izvēloties atbilstošos iestatījumus, jūs varat uzasināt fotoattēla drukas vai ekrāna izejas asināšanu, taču, ja plānojat turpināt apstrādi, nevajadzētu pieskarties šiem parametriem, tāpat kā izvēles rūtiņai attēla atvēršanai Photoshop kā viedā objektu, jūs varat to izdarīt citādi par šo.

Faila atvēršana un saglabāšana Camera Raw

• Atvērt attēlu - tiek atvērts fails rediģēšanai programmā Photoshop, un, ja jūs turat nospiestu taustiņu Shift un noklikšķiniet uz šīs pogas, fails tiks atvērts kā gudrs objekts, kurā atrodas apstrādātais neapstrādātais. Tas ļauj apstrādes laikā atgriezties pie ACR, lai labotu iepriekš veiktās izmaiņas vai pievienotu jaunas, protams, tas palielina faila lielumu. Ja strādājat ar grupu, tiks atvērti šajā grupā atlasītie faili;
• poga Atcelt aizver fotoattēlu, nesaglabājot izmaiņas;
• Dane saglabā izmaiņas un aizver attēlu.

Atšķiras poga Saglabāt attēlu (10), aiz kuras tiek paslēpts vesels dialoglodziņš, kas ļauj iestatīt saglabātā formātu un papildu parametrus. apstrādāti failu. Ja neplānojat turpināt apstrādāt failu, jums vajadzīga šī poga.

Skata vadība

Blakus saglabāšanas un atvēršanas pogām ir pogas (8), kas ļauj dokumenta priekšskatījuma logā mainīt rediģētā fotoattēla skatīšanās režīmu.

• pārslēdzoties starp dažādiem skatiem "pirms pēc", tiek izveidoti divu veidu failu priekšskatījumi (kurus kontrolē Q taustiņš);
• arī pārslēgšanās "pirms pēc", bet starp veiktajiem iestatījumiem (taustiņš P). Ja jūs strādājat ar failu grupu, ir rakstīts, kā atvērt vairākus attēlus rediģēšanai, lai pārslēgtos, turiet nospiestu taustiņu Shift (Shift + P);
• poga, kas ļauj kopēt pašreizējos iestatījumus skatā "pirms" (kombinācija Alt + P). Failu grupai (Shift + Alt + P);
• pārslēgšanās starp pašreizējiem iestatījumiem un attēla sākotnējo stāvokli, noklusējuma iestatījumi (Ctrl + Alt + P).

Parasti šajā grupā ietilpst skata režīma slēdzis, kas pielāgo izmērus moduļu logi(3) kontrolē ar taustiņu F.

Camera Raw Tools

Moduļa augšējā kreisajā stūrī ir blīvs "cieši pieguļošs" instrumentiKameraNeapstrādāts to izmantošanai foto rediģēšanā ir svarīga, bet nekādā gadījumā neizšķiroša loma. Galvenā slodze šajā jautājumā gulstas uz izvēlnes bloku (6), kurā komutācijas cilnēs tiek apkopotas komandas dažādu parametru rediģēšanai, kuru izskatīšanai nepieciešamas atsevišķas publikācijas.

Atgriezīsimies pie rīkiem. Dažiem no tiem ir analogi programmā Photoshop, citi sniedz īpašus pakalpojumus:

1. bezjēdzīgs rīks "Tālummaiņa" (Z taustiņš), kura mērķi var tikai uzminēt, aplūkojot ikonu. Mēroga mainīšanu var pielāgot, izmantojot bloku, kas atrodas virs pogas Saglabāt attēlu;
2. "Roka" (grūti, H) pārvieto palielināto attēlu priekšskatījuma logā;
3. "Baltā balanss" (I) ir ērti lietojams, ja rāmī ir uzstādīta pelēka karte vai jūs skaidri iedomājaties, kurš objekts attēlā ir vidēji pelēks, no tā varat paņemt krāsu paraugu un voila. Vairumā gadījumu "voila" nenotiek;
4. Krāsu paraugu ņemšanas ierīce (S) nosaka parauga marķierus līdz 9, lai tos varētu koriģēt;
5. Mērķa korekcijas (T). Labo attēlu, velkot peles kursoru virs attēla;
6. Apgriešanas rīks "Frame" (Crop, C), atšķirībā no Photoshop aprakstītā "brāļa", darbojas atšķirīgi. Apgriež priekšskatījuma logā tikai priekšskatījumu, pašam neapstrādātam failam tas tiek piemērots tikai tad, kad tas tiek atvērts Photoshop;
7. Iztaisnojiet (A) Nosaukums runā pats par sevi;
8. Vietas noņemšana (B) ir lieliski piemērota nelielu defektu novēršanai; ātrai retušēšanai tai ir savi iestatījumi;
9. ir aprakstīts sarkano acu noņemšanas (E) fotošopa analogs
10. instrumenti, ko izmanto vietējām korekcijām, izmaiņām attēlu apgabalos, otas (K), gradētās (G) un radiālās (J) gradientās;
11. poga, kas atver dialogu moduļa iestatījumi(ACR klātbūtne, Ctrl + K);
12. rīki attēla pagriešanai pretēji pulksteņrādītāja kustības virzienam (Pagriezt pretēji pulksteņrādītāja virzienam, L) un pa to (Pagriezt pulksteņrādītāja virzienā, R).

Pēc rīkiem ir (2) informācija par no kameras uzņemto fotoattēlu. Histogramma (4), kas parāda fotoattēla spilgtuma sadalījumu korekcijas laikā. Informācija par kameras parametriem (5).

Camera Raw saskarne pakešu apstrādei

Ja atverat failu grupu apstrādei, ACR interfeiss nedaudz mainīsies

Parādīsies “Filmstrip” (1a), uz kura atradīsies atvērto failu sīktēli. Lai priekšskatījuma logā parādītu vēlamo failu, vienkārši noklikšķiniet uz tā sīktēla. Filmas joslā ir nolaižamā izvēlne ar komandām:

• Atlasiet visus failus lentē (Ctrl + A)
• Atlasīt pēc vērtējuma (Ctrl + Alt + A) ļauj atlasīt attēlus, kuriem piešķirts vērtējums. Piešķirtie vērtējumi ļauj vispirms izvēlēties apstrādei visinteresantākos attēlus.
• Sinhronizējiet iestatījumus (Alt + S) starp skatītājā atvērto failu un lentē atlasīto failu (pakešu apstrāde)
• HDR attēlu izveidei jāatver īpaši izstrādāti faili (Alt + M);
• Panorāmas attēla izveidošana (Ctrl + M).

Parādīsies papildu poga (2a), kas ļauj izdzēst atlasītos failus. Lai pārvietotos filmu joslā starp sīktēliem, atverot failu priekšskatījuma logā, varat izmantot pogas (3a), šo funkciju nodrošina tastatūras bultiņu pogas.

Tas ir tas, kā Camera Raw interfeiss izskatās īsumā. Turpmākajos rakstos es detalizēti aplūkošu ACR funkcijas un iespējas.

RAW tiek tulkots no angļu valodas kā "neapstrādāts, nepabeigts". Ja parastajā dzīvē šo kvalitāti nevar uzskatīt par plusu, tad digitālajā fotogrāfijā vispiemērotākais ir "neapstrādātais" formāts. Tikai visnopietnākās digitālās fotokameras ļauj saglabāt attēlus RAW formātā, lai dažus svarīgos iestatījumus atliktu līdz apstrādes posmam un pēc iespējas labāk izmantotu fotoattēlu aprīkojumu.

Kas ir RAW

Ja universālos attēlu formātus JPEG un TIFF var uzskatīt par slaida (vai gala izdrukas) digitālo ekvivalentu, tad RAW ir filmas negatīvā analogs. "Pusfabrikāts", kas ietver dažādas turpmākas apstrādes iespējas, kuru laikā tiks iegūts viens vai otrs rezultāts.

Lai saprastu "neapstrādāta" formāta nozīmi, ir vērts pāriet no pretējā. Izmantojot JPEG, attēls iziet piecus posmus: analogā signāla uztveršana ar matricu, pārveidošana digitālā formā (analogo-ciparu pārveidotājs), krāsu interpolācija, apstrāde atbilstoši kameras iestatījumiem, saspiešana ar kvalitātes zudumu. Puse iestatījumu ir atrodama jebkurās kamerās, ieskaitot filmu kameras (ekspozīcija, ISO jutība, mērīšanas metode, automātiskās fokusēšanas darbība). Pārējie iestatījumi ir saistīti ar JPEG formātu: * Krāsu pārsūtīšana. Dažādas iespējas (spilgtas, piesātinātas, dabiskas krāsas). Vienkrāsaini fotografēšanas režīmi. Krāsu komponentu korekcija RGB. * Baltā balanss. Ja fotoattēls ir zils vai sarkans, ir izvēlēts nepareizs baltās balances iestatījums. * Spilgtums un piesātinājums. * Mikrokontrasts. Skaitļi zem angļu vārda sharpening vai krievu "sharpness", lai gan tam nav nekā kopīga ar reālu asumu. * Kompresijas pakāpe. Tādas variācijas kā "super-fine" faktiski nozīmē, ka zaudējumi tiek samazināti līdz minimumam.

Digitālais "negatīvs" tiek ierakstīts kartē tūlīt pēc analogā signāla digitalizācijas posma. Tās izmantošana ļauj atlikt visus šos iestatījumus līdz apstrādes posmam datorā.

Krāsu interpolācija

Tipiska digitālās kameras matrica sastāv no šūnām, kas atrodas vienā plaknē un kas reaģē tikai uz spilgtumu, veidojot vienkrāsainu attēlu. Lai iegūtu informāciju par krāsu, Kodak inženieris Brūss Baiers pirms 20 gadiem ieteica katras šūnas priekšā uzstādīt filtru vienā no trim krāsām - zaļā, sarkanā un zilā -, kas papildina vēlamo nokrāsu. Šī tehnoloģija tiek izmantota līdz šai dienai. Katrai šūnai ar sarkanā un ciāna filtriem ir divas ar zaļu, jo šī krāsa satur pamatinformāciju par spilgtumu.

Pēc digitalizācijas attēls sastāv no sarkaniem, zaļiem un ziliem pikseļiem. Tiešam darbam šāds starpposma attēls nav piemērots. Lai katram izejas pikseļam būtu dabisks nokrāsa (tas ir, iekļaujiet visus trīs krāsu komponentus), kameras procesors vai RAW pārveidotājs summē blakus esošo pikseļu krāsu, kurai tiek izmantots sarežģīts krāsu interpolācijas algoritms.

Atkarībā no ražotāja un konkrētā DSC modeļa RAW failā var būt dati gan pirms interpolācijas, gan pēc (līdz pēdējam apstrādes posmam). Lielākā daļa mūsdienu digitālo kameru izmanto pirmo pieeju, jo RAW pārveidošanas programmas gandrīz vienmēr piedāvā labākus algoritmus. Turklāt tie tiek pastāvīgi uzlaboti, un kameras procesoru var mainīt, iegādājoties jaunu. Līdztekus matricu uzlabošanai attīstās kamerā esošo JPEG algoritmu uzlabošana. Tieši tas bieži nosaka jauno modeļu priekšrocības salīdzinājumā ar priekšgājējiem - piemēram, Nikon D40 DSLR pār D70.

Tas pats sensors, bet D40 ir jaunāks modelis, tāpēc nodrošina labāku JPEG kvalitāti. Bet vēl labāku kvalitāti var sasniegt ar D70, ja jūs vispār grāvējat JPEG formātā!

Neapstrādāta kvalitāte

RAW failā, iespējams, vienmēr ir vairāk informācijas nekā pēdējā. RAW pārveidotāji šos datus izmanto dažādos veidos. Daži ir labāk piemēroti nepietiekami eksponētu kadru apstrādei, bet citi maksimāli "izspiež" no tiem, kas uzņemti ar optimāliem iestatījumiem.

Parasti ADC (analogais cipars pārveidotājs) nodrošina krāsu 12 dziļumu dziļumu. Ir arī sarežģītāki izņēmumi: Canon 40D (14 biti), Fuji S5 Pro (14 biti x 2), Pentax K10D (22 biti). Uzņemot JPEG formātā, mēs iegūstam parastus 8 bitu failus, kas uzreiz piemēroti drukāšanai. "Lieku" informāciju procesors izmanto, lai kompensētu digitālās matricas trūkumus (šaurs spilgtuma diapazons, troksnis). Bet pat visspēcīgākajos un progresīvākajos modeļos "papildu" informācija netiek izmantota 100%. RAW saglabā visu ADC vienības sniegto informāciju, ieskaitot sākotnējo bitu dziļumu (krāsu dziļumu).

Kad faili ir nokopēti datorā, jūs izlemjat, ko darīt ar 12 bitu datiem. 12 bitu RAW nodrošina drošu ekspozīcijas kompensāciju ar divām ekspozīcijas pieturām katrā pusē. Izmantojot ekspozīcijas kompensācijas rīku RAW pārveidotājā (vienkārši pārvietojot slīdni), jūs pārvietojat galīgā faila darba zonu (8 biti). Ja jūsu kamera nedaudz kļūdās ekspozīcijas iestatījumos, tas izvelk ēnas un izgaismojumus bez toņu sagrozījumiem vai citām blakusparādībām, kas saistītas ar nopietniem toņu pielāgojumiem.

Ja sākotnēji ekspozīcija ir noteikta precīzi, lielāka bitu dziļuma dēļ jūs varat iegūt dziļākus, detalizētākus attēlus, pārveidojot neapstrādātus failus TIFF formātā ar 16 bitu krāsu. RAW bitu dziļums ļauj izmantot šo formātu, lai iegūtu fotoattēlus ar augstu dinamisko diapazonu - augstu dinamisko diapazonu (HDR).

Formātu daudzveidība

Ja RAW formāts visiem ražotājiem būtu vienāds, programmatūras savietojamības ziņā tas būtu ļoti ērti. Vēsturē ir bijuši mēģinājumi izveidot universālu digitālo negatīvo standartu, kas līdzīgs JPEG un TIFF. Visveiksmīgākais no tiem ir Adobe digitālais negatīvais (DNG) formāts, kas ir atradis pielietojumu dažās mūsdienu digitālajās kamerās (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10). Tomēr tas ir izņēmums no vispārējā noteikuma.

Katrs ražotājs ne tikai popularizē savu neapstrādātu failu standartu (CR2, NEF, PEF, variācijas ar RAW paplašinājumu), bet arī viena ražotāja līnijā formāti nesakrīt: parasti programmatūras atjaunināšana ir nepieciešama katra jauna digitālo kameru paaudze.

Formāti atšķiras ne tikai pēc datu struktūras. Dažreiz ražotāji ietaupa vietu atmiņas kartēs, izmantojot neapstrādātu datu saspiešanu (piemēram, kā Nikon elektroniskā formāta gadījumā). Teorētiski šī saspiešana var izraisīt nelielu kvalitātes zudumu. Praksē nav pat minimālu zaudējumu. Vienīgais trūkums ir tas, ka pats saspiešanas process aizņem resursus un var ietekmēt attēlu ierakstīšanas ātrumu. Pentax neapstrādātais formāts (PEF) izmanto pretēju pieeju.

Kad nevajadzētu uzņemt RAW

RAW formāts nodrošina vislabāko kvalitāti un iespēju pat ne labākos attēlus padarīt tādu, kas patīk acīm. Bet ir vairākas situācijas, kad fotografēšana RAW ir nepraktiska: nepietiekama atmiņas kartes ietilpība, nepārtraukta fotografēšana (ar dažām "lēnām" kamerām), fotografēšana mājsaimniecībā, tieša drukāšana, personiskā laika trūkums attēlu apstrādei.