Evgeny Kuznetsov

Tenho me encontrado repetidamente com pessoas que acreditam que quanto maior a resolução da frequência da tela ao imprimir imagens gráficas, maior será a qualidade de saída da publicação. Neste artigo, gostaria de lançar alguma luz sobre isso, uma vez que a questão não é trivial e requer discussão :).

Primeiro, vamos definir os conceitos. Neste artigo, usarei vários termos, cujo entendimento é necessário para a correta percepção dos materiais do artigo.

dpi - o número de pontos por polegada - a resolução que determina o número de micropontos de um dispositivo de saída específico (seja uma impressora ou fotocompositora) por unidade de comprimento (geralmente por polegada). Na verdade, este parâmetro determina o tamanho do ponto mínimo que pode ser impresso. Quanto mais alto este parâmetro, menor pode ser o tamanho do ponto mínimo. Os valores típicos para este parâmetro são de 600-800 dpi a 2400-2540 ou mais dpi.

lpi - regra - o número de pontos rasterizados por polegada - um parâmetro que determina a densidade do empilhamento de linhas raster por unidade de comprimento (geralmente uma polegada linear) no original depois que ele passa pelo processo de rasterização. Essa resolução deve ser significativamente menor do que a resolução dpi (por que - descrito posteriormente neste artigo) e geralmente é 100, 133, 150, 175 ou 200 lpi. Ou seja, o ponto de varredura geralmente é significativamente maior do que o ponto mínimo que pode ser reproduzido em um determinado dispositivo.

A gradação é um tom da mesma cor. Por exemplo, o termo "escala de cinza" pode se referir a qualquer cor, do preto ao branco, como 50 por cento de cinza.

Bem, agora vamos tentar entender tudo em detalhes e em detalhes.

Provavelmente, cada um de vocês viu e comparou visualmente imagens impressas em papel de jornal e imagens impressas em álbuns em papel revestido ou brilhante de alta qualidade. A primeira coisa que chama a atenção ao visualizá-los (pelo menos o que chama a atenção :) é o uso de vários tamanhos de pontos raster na impressão. Ao imprimir jornais, normalmente são usados ​​valores de linha baixos (menos de 100, 100 ou 133 linhas por polegada) e, ao fazer impressões de qualidade superior, respectivamente, valores mais altos (150, 175 ou mais). Dependendo das propriedades do papel, da qualidade da impressora e de alguns outros fatores, existem parâmetros ótimos que diferem de uma gráfica para outra (dependendo do equipamento que usam), mas, em geral, quanto maior a norma, o grande quantidade os detalhes da imagem podem ser impressos. A imagem de teste abaixo mostra uma rasterização simulada usando diferentes lineatures.

Arroz. 1a Exemplo de peneiramento usando uma régua de 60 lpi

Arroz. 1b. Um exemplo de rasterização usando uma régua de 100 lpi

Arroz. 1c. Um exemplo de rasterização usando a regra de 150 lpi

Arroz. 1d. Um exemplo de rasterização usando uma régua de 200 lpi

No entanto, a impressão com características de linha mais altas impõe uma série de requisitos ao papel, à impressora e até mesmo à resolução da fotocompositora; portanto, a grande importância das características de linha nem sempre é uma bênção. Normalmente, a definição de linhas muito altas e, consequentemente, os pontos raster muito pequenos criam o efeito de impressão de mais "contraste" - as áreas claras da imagem tornam-se mais claras (geralmente devido a problemas de cópia) e as áreas escuras se fundem em áreas sólidas, onde os detalhes de sombra desaparecem . Como resultado, a imagem começa a sofrer com a falta de tonalidade. No âmbito deste artigo, apenas é considerada a influência da resolução do fotocompositor na qualidade da transmissão dos pontos raster e, consequentemente, nas tonalidades da imagem. Ou seja, o que se considera é o que é determinado na última etapa da pré-impressão - na saída da foto.

A resolução de uma máquina de fotocomposição (ou outro dispositivo de saída) é um parâmetro que determina o número máximo possível de micropontos reproduzidos por unidade de comprimento. Normalmente, quanto mais alto esse valor, melhor - portanto, quanto mais pontos você pode imprimir, mais finas as formas dos elementos podem ser reproduzidas. Sob a sutileza da forma em este caso a exatidão e suavidade dos contornos do ponto raster são pretendidas, e sua exibição com o mínimo de discrição. A imagem abaixo mostra um ponto raster elíptico 30% altamente ampliado com um ângulo de rotação raster de 45 graus (tinta preta) tirado de uma imagem real que foi rasterizada usando uma taxa de quadros de 150 linhas por polegada usando várias resoluções (conforme indicado nas legendas das figuras) máquina de fotocomposição.

Arroz. 2a. Forma de ponto de bitmap a 600 dpi

Arroz. 2b. Forma de ponto de bitmap em 1200 dpi

Arroz. 2c. Forma de ponto de bitmap em 1800 dpi

Arroz. 2d. Formato de ponto raster a 2400 dpi

Pode-se ver pelas figuras que a forma e a correção dos contornos de um único ponto raster depende inteiramente do valor da resolução de saída da máquina de fotocomposição (ou outro dispositivo de saída, a mesma impressora). Bem, quanto mais qualitativamente o ponto raster é reproduzido, quanto mais elementos (micropontos) ele é construído, mais cores ou gradações ele é capaz de transmitir, tk. a cor em qualquer local da impressão depende principalmente do tamanho do ponto raster (bem, um pouco - do grau de brancura do papel e da presença ou ausência de verniz. E, claro, também das condições de impressão) . Matematicamente, a fórmula para calcular o número de gradações possíveis para uma determinada linha e resolução em dpi é escrita da seguinte forma:

A fórmula é extremamente simples e direta, e uma é adicionada ao número total de gradações para levar em consideração a cor na qual não há nenhum ponto raster (ou seja, a cor do papel geralmente é branco). Fazendo alguns cálculos simples, podemos determinar como a resolução da máquina de fotocomposição determina o número de gradações de saída na saída. Abaixo está uma tabela para quatro diferentes resoluções de fotocompositora e linhas de saída. Ao mesmo tempo, é indicado qual o número máximo de gradações que podem ser obtidas nas condições dadas.

Decisão de saída, lpi	Número disponível de gradações, VOT(Variáveis ​​de Tom)
	1200	2400	3600	4800
60	400	1600	3600	6400
80	225	900	2000	3600
100	140	550	1200	2300
120	100	400	900	1600
133	80	320	730	1300
150	65	256	570	1025
175	48	180	420	750
200	37	145	325	577
225	29	110	256	450
250	24	93	205	360

Considera-se que a resolução da fotocomposição (impressora) nos dois sentidos de exposição do filme (impressão) é a mesma. Caso as resoluções sejam diferentes, a raiz quadrada média de ambas as resoluções é calculada e substituída na fórmula acima. Observa-se na tabela que ao imprimir na mesma resolução, no caso geral, o crescimento do filamento acarreta perdas significativas na transmissão das tonalidades, o que pode ser observado na prática, ao imprimir com alto relevo com não alto o suficiente resolução.

Quantas gradações são suficientes? A maioria dos arquivos de bitmap usa uma profundidade de cor para um canal de cor igual a 8 bits por pixel na imagem. Se houver três canais, como no modelo RGB aditivo, a profundidade total da cor será de 24 bits por pixel, e se quatro canais forem usados, como no modelo CMYK subtrativo, a profundidade da cor de todos eles será 32 bits. Assim, um pixel em um canal de cor pode ter um de 2 à 8ª potência (256) estados que determinam sua cor. Idealmente, o dispositivo de saída deve fornecer os mesmos 256 níveis de brilho ou, em termos de impressão, 256 estados diferentes de pontos raster (não mais). É claro que isso nem sempre acontece e, via de regra, nenhum dispositivo reproduz todas as 256 gradações. Mas os parâmetros operacionais da resolução de saída em dpi devem ser sempre especificados "com uma margem", o que garantirá um nível suficiente de qualidade e reduzirá o impacto de vários erros na qualidade de impressão. Assim, a resolução ideal em dpi para impressão com 150 linhas é 2400 dpi, resolução para linhas 175 e 200, bem como 225-3600 dpi. Não é apenas inútil especificar grandes valores de resolução para obter um número ainda maior de gradações (uma vez que você não pode distinguir visualmente um número tão grande de tons, um valor de 256 já é o "teto" do bom senso, e o fanatismo começa acima), mas também é prejudicial, uma vez que, ao mesmo tempo, o tempo de processador necessário para imprimir e processar os dados da impressora de saída de tal alta resolução... Em casos raros, para alguns projetos, você pode usar valores raster acima de 225 linhas por polegada e usar uma resolução de 4800 dpi para isso. Este valor de resolução fornecerá o número necessário de gradações. Não se esqueça também que a impressão com alta inclinação é repleta de grandes problemas com a cópia de formulários impressos, onde raster muito "fino" pode ser simplesmente "copiado", ou seja, as áreas claras do formulário podem ser completamente descoloridas; não se esqueça também das áreas escuras, que podem se transformar em placas sólidas se o espaço entre os pontos raster for muito pequeno. Não se esqueça do ganho de ponto, do qual obras especialmente altamente lineares sofrem muito.

Tipo de mídia a ser impressa	Lineature	Resolução ótima
	lpi	dpi
Papel de jornal de baixa qualidade	80	até 1200
Papel de jornal	100	1600-2400
Papel jornal e papel offset	133	2200-2540
Papel offset de alta qualidade revestido	150	2540-2800
Papel revestido	175	2800-3200
Graus de papel revestido de alta qualidade	200	3200-3600 e mais

Vários modos de cores:

1. Modo RGB (milhões de cores)
2. Modo CMYK (impressão em quatro cores)
3. Modo de cores indexadas (256 cores)
4. Modo de escala de cinza (256 tons de cinza)
5. Modo de bits (2 cores)

O modo de cor, ou modo de imagem, determina como as cores são combinadas com base no número de canais no modelo de cores. Modos de cores diferentes fornecem níveis diferentes de detalhes de cores e tamanho de arquivo. Por exemplo, use o modo de cor CMYK para imagens em uma brochura impressa em quatro cores e o modo de cor RGB para imagens destinadas à web ou E-mail para reduzir o tamanho do arquivo, preservando a precisão das cores.

Modo de cor RGB

O modo RGB no Photoshop usa o modelo RGB, atribuindo um valor de intensidade a cada pixel. Em imagens de 8 bpc, os valores de intensidade variam de 0 (preto) a 255 (branco) para cada um dos componentes de cor RGB (vermelho, verde, azul). Por exemplo, o vermelho brilhante tem um valor de R = 246, G = 20 e B = 50. Se os valores de todos os três componentes forem iguais, um tom de cinza neutro é obtido. Se os valores de todos os componentes forem iguais a 255, então o branco puro é obtido e, se 0, então o preto puro.

Imagens RGB usam três cores para reproduzir cores na tela, ou canal... Em imagens contendo 8 bits por canal, cada pixel contém 24 bits (3 canais de 8 bits) de informação de cor. Em imagens de 24 bits, três canais podem reproduzir até 16,7 milhões de cores por pixel. Em imagens de 48 bits (16 bits por canal) e 96 bits (32 bits por canal), cada pixel pode reproduzir ainda mais cores. Além de ser o padrão para novas imagens criadas no Photoshop, RGB também é usado para exibir cores em monitores de computador. Isso significa que, ao trabalhar em modos de cores diferentes de RGB (como CMYK), o Photoshop converte a imagem em RGB para exibição na tela.

Embora RGB seja um modelo de cor padrão, a faixa exata de cores exibida pode variar dependendo do aplicativo e do dispositivo de saída. O modo RGB no Photoshop muda com base nas opções de configuração da área de trabalho definidas na caixa de diálogo "Ajuste de cor".

Modo CMYK

No modo CMYK, o pixel de cada uma das tintas de processo recebe um valor percentual. As cores mais claras (cores de destaque) recebem um valor mais baixo e as mais escuras (cores de sombra) têm um valor mais alto. Por exemplo, magenta pode ser composto de 2% ciano, 93% magenta, 90% amarelo e 0% preto. Se todos os quatro componentes forem definidos como 0% nas imagens CMYK, um branco puro será obtido.

O modo CMYK é usado para preparar uma imagem para impressão usando cores de processo. Converter uma imagem RGB em CMYK produz separação de cores... Se a imagem original era RGB, é melhor editá-la no modo RGB e converter para CMYK apenas no final da edição. Em comandos de modo RGB Opções de prova permitem simular os efeitos da conversão para CMYK sem alterar os próprios dados. No modo CMYK, você também pode trabalhar diretamente com imagens CMYK obtidas de um scanner ou importadas de sistemas profissionais.

Embora CMYK seja um modelo de cores padrão, a faixa exata de cores reproduzíveis pode variar dependendo da impressora e das condições de impressão. O modo CMYK no Photoshop muda com base nas preferências de espaço de trabalho definidas na caixa de diálogo "Ajuste de cor".

Modo de cor de laboratório

O modelo de cores L * a * b * (Lab) da International Lighting Commission é baseado na percepção da cor pelo olho humano. No modo de laboratório, os valores numéricos descrevem todas as cores que uma pessoa com visão normal vê. Porque os valores Lab descrevem a aparência de uma cor, não a quantidade de tinta específica de um dispositivo (como um monitor, impressora de mesa ou câmera digital) para reproduzir cores, o modelo Lab é considerado independente de hardware modelo de cores. Os sistemas de gerenciamento de cores usam o Lab como uma referência de cores para obter resultados previsíveis ao converter cores de um espaço de cores para outro.

O modo de laboratório tem um componente de luminância (L) que pode variar de 0 a 100. No Seletor de cores da Adobe e no painel Cor, componentes uma(eixo verde-vermelho) e b(eixo azul-amarelo) pode variar de +127 a –128.

As imagens de laboratório podem ser salvas nos seguintes formatos: Photoshop, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw, TIFF, Photoshop DCS 1.0 e Photoshop DCS 2.0. Imagens de laboratório de 48 bits (16 bpc) podem ser salvas nos formatos Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop PDF, Photoshop Raw e TIFF.

Observação.

Os arquivos nos formatos DCS 1.0 e DCS 2.0 são convertidos em CMYK quando abertos.

Modo de escala de cinza

O modo de tons de cinza usa diferentes tons de cinza nas imagens. Até 256 tons de cinza são permitidos em imagens de 8 bits. Cada pixel em uma imagem em tons de cinza contém um valor de luminância que varia de 0 (preto) a 255 (branco). Em imagens de 16 e 32 bits, o número de tons de cinza é significativamente maior.

Os valores da escala de cinza também podem ser expressos como uma porcentagem da cobertura total de preto (0% é equivalente a branco e 100% é equivalente a preto).

O modo de escala de cinza usa o intervalo definido pelas opções da área de trabalho definidas na caixa de diálogo "Ajuste de cor".

Modo bit

O modo de bits representa cada pixel em uma imagem com um de dois valores (preto ou branco). As imagens neste modo são chamadas de bit (1 bit), porque há exatamente um bit para cada pixel.

Modo duplex

O modo duplex cria imagens em tons de cinza monótonos, duplex (duas cores), triotônicas (três cores) e tetraton (quatro cores) usando uma a quatro tintas personalizadas.

Modo de cores indexadas

O modo de cores indexadas produz imagens de 8 bits com no máximo 256 cores. Quando convertido para o modo de cor indexada, o Photoshop cria tabela de cores da imagem (CLUT), que armazena e indexa as cores usadas na imagem. Se a cor da imagem original não estiver nesta tabela, o programa seleciona a cor disponível mais próxima ou executa tremor para simular uma cor ausente.

Embora a gama de cores desse modo seja limitada, ele pode reduzir o tamanho do arquivo de imagem enquanto mantém a qualidade da imagem necessária para apresentações multimídia, páginas da Web e assim por diante. As opções de edição são limitadas neste modo. Se você precisar de muita edição, deve alternar temporariamente para o modo RGB. No modo de cor indexada, os arquivos podem ser salvos nos seguintes formatos: Photoshop, BMP, DICOM (Medical Digital Imaging and Communication Format), GIF, Photoshop EPS, Large Document Format (PSB), PCX, Photoshop PDF, Photoshop Raw, Photoshop 2.0 , PICT, PNG, Targa® e TIFF.

Modo multicanal

As imagens multicanais contêm 256 níveis de cinza para cada canal e podem ser úteis para impressão especial. Essas imagens podem ser salvas nos seguintes formatos: Photoshop, Large Document Format (PSB), Photoshop 2.0, Photoshop Raw e Photoshop DCS 2.0.

As informações a seguir podem ser úteis ao converter imagens para o modo multicanal.

Camadas não são suportadas e, portanto, achatadas.

Os canais de cores na imagem original tornam-se canais de cores especiais.

A conversão de uma imagem CMYK em multicanal cria canais de cores spot ciano, magenta, amarelo e preto.

A conversão de uma imagem RGB em multicanal cria canais de cores especiais ciano, magenta e amarelo.

Remover um canal de uma imagem RGB, CMYK ou Lab converte automaticamente essa imagem para o modo multicanal, achatando as camadas.

Para exportar uma imagem multicanal, ela deve ser salva em Formato Photoshop DCS 2.0.

Observação.

Imagens indexadas e coloridas de 32 bits não podem ser convertidas em multicanal.

Isso abrirá um menu mostrando todos os modos de cores que o Photoshop pode usar. O modo atual terá uma caixa de seleção à esquerda:

Então, como o modo de escala de cinza muda uma foto colorida para preto e branco? Ao contrário do modo de cor RGB, que pode reproduzir milhões (ou até bilhões) de cores, a escala de cinza não reproduz as cores. Ele só pode reproduzir preto, branco e todos os tons de cinza intermediários, e nada mais. Quando convertemos uma foto colorida em p / b usando este modo, o Photoshop, usando as informações de cor original, basicamente determina como a versão em preto e branco da imagem deve se parecer.

Para converter uma imagem em p / b usando este modo, basta clicar na lista de modos de cores:

O Photoshop abrirá uma pequena caixa de diálogo perguntando se realmente queremos descartar as informações de cor. Se você estiver usando a versão CS3 ou superior (estou usando CS6 aqui), o programa irá recomendar que você use a transformação com a correção "Preto e Branco", pois tem mais configurações, mas desde estamos interessados ​​no modo "Tons de cinza" aqui, clique em botão esquerdo"Cancelar" (na versão em inglês, este botão está à direita e se chama "Discard", o botão esquerdo é "Cancelar").

O Photoshop descarta instantaneamente as informações de cor da foto e nos deixa com sua própria versão da imagem em preto e branco:

Esta é definitivamente uma opção p / b, mas é boa? Na verdade. As áreas claras não são claras o suficiente, as áreas escuras não são suficientemente escuras e, em geral, ela parece um tanto monótona e desinteressante. Para piorar as coisas, poderíamos gerenciar a transformação. O Photoshop apenas removeu a cor da imagem e é isso. Mas, mesmo assim, foi feito rapidamente.
Portanto, esta opção é adequada se criarmos algum tipo de efeito especial e precisarmos remover rapidamente a cor da foto sem nos preocupar com a qualidade da imagem resultante.

Se observarmos novamente as informações na parte superior da janela do documento, veremos que o modo de cor agora é indicado como "Gray", abreviação de "Grayscale" (na versão em inglês - "Gray", abreviação de "Grayscale" ):

E se olharmos agora para a paleta de canais, veremos que os canais vermelho, verde e azul originais desapareceram, o que significa que o Photoshop não tem mais como reproduzir as cores na imagem. Tudo o que temos agora é apenas um canal cinza dando uma versão em preto e branco:

Lembre-se de que, se você salvar e fechar a imagem neste estágio, as informações de cor serão perdidas para sempre. Para alternar rapidamente o modo de volta para RGB, pressione a combinação de teclas Ctrl + Z.

Resumir.
Descobrimos que a maioria das imagens está no modo de cor RGB por padrão. Para converter uma foto colorida em preto e branco usando o modo "Escala de cinza", vá para o item principal Imagem -> Modo -> Escala de cinza (Imagem -> Modo -> Escala de cinza), após o qual uma janela será aberta na qual pressione o botão esquerdo "Cancelar" (na versão em inglês este botão está correto e se chama "Discard").

Esta é uma maneira rápida e conveniente de remover cores de uma foto quando a qualidade da imagem resultante não importa.

No próximo artigo, veremos outra maneira de converter uma imagem em preto e branco usando o Photoshop, desta vez

A patologia, que consideramos mais adiante, é congênita (via de regra) ou adquirida (com muito menos frequência) e diz respeito à visão. Ou seja, em daltonismo a cor é percebida por uma pessoa de forma diferente quando comparada com o resto. A percepção é anormal. Os sintomas variam dependendo da forma do problema. Em qualquer caso, com esta doença, perde-se a capacidade de perceber uma ou mais cores. Para diagnosticar esse tipo de cegueira, são usados ​​o teste de Ishihara e o teste FALANT.

Além disso, a anomaloscopia e a mesa policromática de Rabkin ajudam a identificar algo errado. Quanto aos métodos de tratamento, hoje não existem maneiras específicas de eliminar o daltonismo. Os especialistas em terapia sintomática podem oferecer óculos e lentes com filtros especiais para corrigir o problema. Alternativamente, também recorrem ao uso de programas e dispositivos cibernéticos que lhes permitem trabalhar com imagens coloridas.

Descoberta e estatísticas do daltonismo

No daltonismo, os receptores da retina percebem as cores com distúrbios. Ao mesmo tempo, o resto do órgão não sofre funcionalmente. Vale ressaltar que a doença recebeu o nome de J. Dalton. O químico inglês herdou essa doença e começou a descrevê-la por volta de 1794. Pesquisadores e médicos modernos dizem que o daltonismo afeta com mais frequência o sexo forte (cerca de 2 a 8%). As mulheres enfrentam o problema com menos frequência (cerca de 0,4%).

Se considerarmos a prevalência das formas da doença, verifica-se que em 6% dos casos nos homens, a deuteranomalia é notada. Cerca de 1% pode ter protanomalia e menos ainda, tritanomalia. Mas a forma mais rara é considerada acromatopsia - é observada em uma em 35.000 pessoas. É digno de nota que o risco de desenvolver esse tipo específico de daltonismo aumenta com casamentos intimamente relacionados. Por exemplo, na ilha de Pingelape (Micronésia) existem famílias inteiras com daltonismo e tudo por causa das muitas uniões consangüíneas.

Daltonismo e suas causas

Conforme observado acima, o problema está associado à percepção distorcida da cor pelos receptores da retina (mais precisamente, sua parte central). O órgão geralmente possui três tipos de cones, que contêm um pigmento protéico sensível às cores. Um certo tipo de receptor é responsável pela percepção de uma determinada tonalidade. Graças aos receptores que respondem a todos os espectros de azul, vermelho, verde, uma pessoa recebe a visão colorida.

O daltonismo como uma anormalidade hereditária está associada a uma mutação do cromossomo X. É por isso que a doença costuma afetar homens cujas mães foram os chamados condutores de um gene com uma patologia. Uma menina corre o risco de enfrentar uma patologia se seu pai for daltônico e sua mãe portadora de um defeito no nível genético. Estudos mostraram que mutações em mais de 19 cromossomos são capazes de provocar insensibilidade à cor. Além disso, cerca de 56 genes foram identificados, na presença dos quais se desenvolve o daltonismo. Patologias congênitas não são excluídas. Por exemplo, a distrofia em cone pode provocar uma doença. Para alguns, é tudo sobre amaurose de Leber ou retinite pigmentosa.

Com relação ao daltonismo adquirido, a lesão cerebral (lobo occipital) desempenha um papel importante. Possíveis tumores (não necessariamente malignos). Pode afetar negativamente a visão em termos de percepção de cores. Acontece que o motivo é a síndrome pós-concussão. Além disso, os especialistas chamam de degeneração retinal, o efeito da radiação ultravioleta. Para alguns, o problema é devido à degeneração macular relacionada à idade. Vale a pena acrescentar a esta lista a catarata, a retinopatia diabética. A intoxicação ou envenenamento às vezes provoca daltonismo temporário.

Formas de daltonismo e suas manifestações

De tudo o que foi dito acima, fica claro que, com o daltonismo, uma pessoa não consegue distinguir uma cor da outra. Além disso, esta ou aquela forma da doença tem características próprias. Por exemplo, com protanopia, sombras vermelhas não são percebidas. Mas a tritanopia difere porque é impossível distinguir a parte azul-violeta do espectro. Na deuteranopia, o verde não é diferenciado e, na acromatopsia, não há possibilidade de percepção de cores. Ou seja, o último mundo é visto literalmente em preto e branco.

De acordo com especialistas, na maioria das vezes estamos falando sobre mais formulários simples daltonismo, quando não é possível perceber uma cor primária. Em seguida, eles falam sobre tricromacia anormal. Vale ressaltar que os tricromatas com visão proto-anômala, percebendo o amarelo, verão mais tons de vermelho, e os deuteranomais - verde. Protanopes substituirá a parte perdida do esquema de cores com azul e verde. Em deuteranopes, azul e vermelho predominam, e em tritanopes, vermelho será combinado com verde. Alguns têm cegueira vermelho-verde.

Métodos para diagnosticar problemas com percepção de cores

Anteriormente, foi mencionado que os oftalmologistas usam testes (Ishihara, teste FALANT) para verificar a visão. Além disso, no âmbito do estudo, as tabelas policromáticas de Rabkin podem ser necessárias. Se necessário, o processo é complementado com técnica anomaloscópica. Em particular, o teste de cores Ishihara é uma fotografia com imagens de manchas coloridas. Combinando, as manchas formam um padrão. Se uma pessoa é daltônica, ela perderá parte do desenho e não será capaz de caracterizar a imagem com precisão. Além disso, alguns cartões apresentam símbolos geométricos simples, algarismos arábicos. Vale ressaltar que o fundo da figura e o principal diferem insignificantemente, portanto, muitas vezes com uma enfermidade, será possível ver apenas o fundo. Aliás, em vez de números, foram preparados desenhos infantis para crianças. O diagnóstico de acordo com as tabelas de Rabkin ocorre de maneira semelhante.

Em casos especiais (por exemplo, se uma pessoa consegue um emprego onde existem requisitos especiais para a percepção de cores), são realizados anomaloscopia e teste FALANT. O primeiro método irá informá-lo sobre o tipo de violação e dar uma ideia do nível de brilho, adaptação de cores. Será possível estudar a influência da idade, pressão e composição do ar e aprender como as drogas afetam o funcionamento dos receptores retinais. É necessária uma metodologia para estabelecer padrões para diferenças de cores. Com sua ajuda, a idoneidade profissional é avaliada em alguns setores e os resultados do tratamento são monitorados. Mas o teste FALANT é amplamente usado nos Estados Unidos ao examinar futuros militares. Uma pessoa precisa determinar a cor que o farol emite a uma certa distância. O brilho consiste em três cores ligeiramente suaves. Observa-se que mesmo com uma forma leve de daltonismo, 30% dos homens são testados.

De acordo com especialistas, a doença congênita costuma ser diagnosticada tardiamente, já que o daltônico nomeia as cores, focalizando conceitos geralmente aceitos (por exemplo, grama é verde etc.), mas não como ela realmente os vê. Se houver um problema familiar agravado desse tipo, você precisará ser examinado por um oftalmologista o mais cedo possível e sem falta. Isso é especialmente importante se a doença for secundária, ou seja, causada por outros problemas de visão - catarata, neuropatia diabética, degeneração macular relacionada à idade. Como resultado, a miopia pode começar como complicações. A distrofia retiniana não está excluída.

É importante entender que o daltonismo não afeta a acuidade visual ou o estreitamento do campo visual. Se houver dificuldades desse tipo, o problema está em alguma outra doença. Pesquisa adicional é necessária aqui. O mesmo se aplica a formas adquiridas de daltonismo. Como a doença, neste caso, é apenas consequência de um problema mais profundo, é necessário eliminá-la primeiro. Isso evitará o desenvolvimento de complicações, por exemplo, na forma de alterações orgânicas no globo ocular. Os especialistas aconselham a realização de tonometria e oftalmoscopia todos os anos. A perimetria não fará mal. Refratometria e biomicroscopia também estão incluídas nesta lista.

Maneiras de eliminar o daltonismo

Até agora, não há como se livrar de uma doença congênita. O mesmo pode ser dito do daltonismo devido a anormalidades nos genes, como amaurose de Leber ou distrofia em cone. Filtros de óculos coloridos foram criados para ajudar as pessoas. Lentes de contato também são oferecidas (hoje existem cerca de 5 tipos de lentes corretivas). Esses e outros devem reduzir a manifestação do problema. Você pode falar sobre a eficácia dos óculos ou lentes se conseguiu passar no teste de Ishihara com 100%.

Para quem trabalha na paleta de cores, o desenvolvimento especial ajuda a melhorar a orientação - olhos cibernéticos, ay-borg, GNOME. A violação adquirida deve ser tratada por especialistas empenhados na eliminação do provocador da patologia subjacente. Em particular, o daltonismo desaparecerá se as cataratas ou lesões cerebrais forem curadas. Em todo caso, as previsões dos médicos são favoráveis. Mas, é claro, não se esqueça de que o daltonismo afetará de alguma forma a qualidade de vida de uma pessoa. Por exemplo, a escolha da profissão será limitada, ou seja, tornar-se médico, motorista de transporte público ou militar obviamente não funcionará. E na Romênia e na Turquia, com daltonismo, eles nem sequer emitem carteira de motorista.

Finalmente, para se proteger da colisão com a doença discutida no artigo, é melhor consultar um geneticista ao planejar a gravidez (especialmente se o casamento entre parentes ou na família for daltônico). Com catarata progressiva e diabetes mellitus, você deve visitar um oftalmologista várias vezes ao ano.

Hoje vamos considerar a configuração da exibição de cores, tipos bitmaps e transferência de um tipo para outro. Modo de cores indexadas e profundidade de cores. Tradução para cores duotônicas e spot.

Tradução de imagem para CMYK não vai causar nenhum caixa de diálogo, mas você precisa se lembrar que CMYK é um dos modelos mais pobres (em termos de gama de cores) e, portanto, a tradução da imagem de RGB e Laboratório em CMYK será acompanhada pela perda de cor. Existe uma possibilidade no Photoshop antevisão imagens em alguns tipos de imagens e canais CMYK sem tradução prévia para eles. Todas essas operações de visualização estão disponíveis no menu Visão.

No ponto Configuração de prova fácil de entender.
Caixa de seleção Cores de Prova quando ativado, possibilita a visualização e, quando desativado, retorna à visualização original do modelo de cor fornecido.
Parágrafo Aviso de gama(Aviso de fora de gama) é para os modos RGB e Lab. Quando ativado, todas as cores que serão perdidas na conversão para CMYK ficarão esmaecidas.

Tipos de bitmaps.

O Photoshop oferece suporte para a descrição de imagens em uma variedade de modelos de cores. Dentro do enquadramento de Programas de Photoshop existe também o conceito de um tipo de imagem. Os seguintes tipos de imagens existem no Photoshop:

• Imagens monocromáticas. Nessa imagem, existem apenas duas cores: preto e branco.
• Imagens de meio-tom. Consiste em 256 tons de cinza.
• Imagens coloridas. Estas são imagens coloridas que usam modelos de cores RGB, CMYK e Lab. Eles são compostos de vários canais de cores. Cada canal é uma imagem em tons de cinza de 256 tons.
• Imagens indexadas. São imagens coloridas de canal único contendo até 256 cores bem definidas. Eles são usados ​​em web design porque, em muitos casos, os tamanhos das imagens indexadas são menores do que as imagens coloridas semelhantes.
• Imagens multicanais. Este tipo inclui imagens contendo um número arbitrário de canais de cores. Eles são usados ​​para fins especiais, muitas vezes na indústria gráfica.

Para controlar e trocar modelos de imagem, existem times especiais, que estão localizados no subparágrafo Modo cardápio Imagem.

• Bitmap- converter a imagem em monocromático.
• Tons de Cinza- tradução da imagem em 256 tons de cinza.
• Duotone- tradução de uma imagem em uma paleta de várias cores (mais detalhes posteriormente).
• - transferir a imagem para o modo de cores indexadas.
• RGB- converter a imagem para o modelo RGB.
• CMYK- tradução da imagem para o modelo CMYK.
• Laboratório- tradução da imagem para o modelo de laboratório.
• Multicanal- tradução em tipo de imagem multicanal.

Os tipos Bitmap e Duotônico possuem algumas especificidades. Apenas imagens em tons de cinza podem ser traduzidas para eles. Portanto, primeiro, considere a conversão para o tipo Tons de Cinza.

Abra a imagem photo.jpg. Selecionar item Tons de Cinza comandos Modo cardápio Imagem... Você verá a caixa de diálogo mostrada na figura. Clicando OK, você concorda em descartar as informações de cores e converter a imagem em tons de cinza. Observe que a conversão de uma imagem em tons de cinza em cores (RGB, etc.) não restaurará as informações de cor perdidas.

Depois de converter para Tons de Cinza a equipe ficou disponível Bitmap cardápio Imagem, submenu Modo... Uma caixa de diálogo aparecerá em resposta ao seu comando. Primeiro você precisa definir a resolução da futura imagem monocromática. Resolução é o número de pixels em uma imagem por unidade de comprimento. Isto é muito característica importante... Normalmente, a resolução de uma impressora a laser de escritório é de 600 dpi. Para que a imagem impressa seja de boa qualidade, esse valor deve ser definido. Uma imagem monocromática deve ter a mesma resolução do dispositivo de saída. Isso significa que se você for imprimir uma imagem em preto e branco em uma impressora com resolução de 600 dpi, esse valor deve ser definido. Subestimar a resolução ao converter uma imagem em preto e branco levará ao fato de que linhas suaves serão decoradas com recortes misteriosos.

• A maioria método simples tradução é um método para determinar o limite. Na caixa de diálogo que aparece, na caixa Método(Método) selecione a opção Limite de 50%(Limiar 50%). Você definiu um limite. Ao converter uma imagem em preto e branco, o programa analisa cada ponto na imagem e o compara a um valor limite. Todos os pixels com brilho de mais de 50% ficarão brancos, aqueles com brilho menor - pretos.
  Clique no botão OK. A cor de fundo cinza foi substituída por branco e a imagem ficou preta, e há muito poucas áreas pretas na imagem, pois a imagem é bastante clara.
• Método Pontilhamento de padrão(suavização de padrão) é baseada na conversão de meios-tons em um padrão preto e branco (o padrão contém partes pretas e brancas, e essas partes são projetadas para simular transições de meio-tom).
• Método Diffusion Dither(Suavização de difusão) destina-se à pré-impressão de filmes para método moderno impressão poligráfica que é chamada de "varredura polida de frequência". No momento, este conjunto de palavras não é absolutamente informativo para você, uma vez que a preparação preparatória será considerada no final do nosso curso.
• Método Tela de meio-tom destina-se à preparação de filmes com um raster denominado "raster linear". Esta informação também não é incompreensível, mas certamente ficará clara um pouco mais tarde.

Um desenho a tinta salvo como uma imagem monocromática com resolução suficiente fornecerá resultados excelentes porque a tinta tem uma cor preta muito uniforme. Se o original for um desenho a lápis, como neste caso, você também pode obter um bom resultado (basta ajustar o valor limite). No entanto, pode haver perdas artísticas na tradução. O desenho a lápis não é nada preto. É cinza e o tom de cinza muda dependendo da pressão. Se um desenho usar meios-tons como técnica artística, a cópia será pior do que o original. Ao converter ou escanear originais em tons neste modo - fotografias e desenhos - grandes perdas do plano de conteúdo são possíveis, pois a conversão não leva em consideração o enredo e o valor artístico dos detalhes da imagem. Portanto, por exemplo, é indesejável aplicar este método a retratos. O olho humano é muito sensível aos detalhes do rosto. A conversão de retratos em monocromáticos remove a maioria dos detalhes e torna o resto mais áspero. Como resultado, o rosto do modelo pode mudar irreconhecível. No entanto, uma conversão bem-sucedida de tons de cinza em monocromáticos ainda é possível e costuma ser usada para obter efeitos especiais. Para isso, são utilizados algoritmos especiais, alguns dos quais feitos na forma de filtros do Photoshop.

Tradução para Duotônico e cores especiais.

A impressão em cores geralmente é feita por sobreimpressão sequencial das quatro tintas básicas - ciano, magenta, amarelo e preto. Segure uma ilustração de uma revista ou jornal colorido diante de seus olhos, ou olhe para ela através de uma lente de aumento, e você verá que consiste em um estranho padrão entrelaçado de pontos de cores diferentes. O olho humano está "enganado" e, em vez de pontos multicoloridos, vemos uma imagem realista. Observe que não há mistura real de tinta! No entanto, existe outra maneira de imprimir. Você pode realmente preparar a tinta na cor desejada e depois colocá-la no papel de acordo com o formulário impresso... Desta forma, você obterá a própria cor desejada e seus tons. As cores impressas com tintas pré-misturadas são chamadas class = opr> cores especiais. Às vezes, eles são chamados de simples e as cores de processo são compostas. As cores spot foram usadas na impressão muito antes das cores de processo. À primeira vista, esse método está desatualizado e improdutivo - afinal, a tríade pode transmitir qualquer sombra dentro da estrutura CMYK, e a tinta especial é apenas uma cor especial e seus tons. Mas este método de impressão tem várias vantagens que o tornam amplamente utilizado em Atualmente... Se você não precisa usar muitas cores em sua arte, o spotting é muito econômico. Cartões de visita, papel timbrado, jornais e até revistas ilustradas podem ser impressos com apenas uma ou duas cores adicionais ao preto.

Quando a mesma cor é aplicada em um desenho com saturação e brilho diferentes, a cor especial atinge um grande efeito de maneiras muito modestas. É assim que as imagens coloridas podem ser impressas.

As cores especiais são muito precisas. Como a cor especial é pré-selecionada pelo designer no catálogo, ela é usada para obter uma cor precisa (por exemplo, no logotipo de uma empresa). Ao imprimir com uma cor especial, mesmo em equipamentos não muito bons, é possível obter excelente qualidade gráfica (logotipos, nomes, sublinhados) e fotos em tons. As tintas especiais podem ir muito além da cobertura CMYK. São tintas metálicas de todos os tipos, fluorescentes, muito brilhantes, ou vice-versa, cores pastéis. Se você usar um formulário adicional para uma cor especial (digamos, prata) em uma imagem colorida, suas possibilidades visuais aumentarão (embora o custo de publicação também aumente). Normalmente, por razões econômicas, uma, raramente duas cores especiais são usadas em conjunto com cores de processo. A introdução de cada componente adicional aumenta muito o custo do processo. Além disso, quanto mais formulários, maior a probabilidade de casamento e o equipamento mais sofisticado deve ser usado para impressão.

A produção de tintas especiais (e de processo) para impressão é uma importante indústria de manufatura. Para que todos os participantes do processo de produção de produtos impressos em cores possam concordar, é necessário não apenas descrever a cor, mas ter sua amostra. As empresas de pintura estão interessadas nas cores mais precisas, pois isso aumenta a popularidade e as vendas. Portanto, os fabricantes criam catálogos de seus produtos. O catálogo de cores mais famoso é Pantone Matching System... Este catálogo contém amostras de todas as cores PANTONE para papéis foscos e brilhantes (cores em papel fosco parecem menos vivas), cores especiais (cores pastel, cores metálicas e fluorescentes). Uma vez que a transferência de cores especiais para cores de processo é um caso frequente na prática, no catálogo PANTONE existem equivalentes de processo de cores exatas. Todas as cores são aplicadas com tintas fornecidas ao cliente. Diferentes edições são usadas para diferentes fins (leque, catálogos com amostras destacáveis, etc.). PANTONE- não é o único catálogo de tintas, existem muitos outros, por exemplo, TOYO- um catálogo de cores mais comuns no Japão, FOCOLTONE contendo 763 cores de processo e outras. Cores para publicações eletrônicas também são padronizadas - por exemplo, paletas Sistema para Windows e Macintosh, ou paleta WebSafe usado para a Internet. Todos esses catálogos de cores estão incluídos no Photoshop como bibliotecas padrão... Após esta introdução, fica claro que isso tem algo a ver com cores especiais. Sem dúvida, isso é verdade. Vamos tentar traduzir a imagem para Duotone... Deixe-me lembrá-lo que antes disso deve ser traduzido para Tons de Cinza.

Após a conversão, o item ficou disponível. Duotone e vamos usá-lo. Na caixa de diálogo que aparece, as configurações da imagem final estão disponíveis.

O menu suspenso indica quantas tintas serão misturadas:

• Monótono- uma cor de tinta é selecionada;
• Duotone- a cor final é composta por duas tintas;
• Trítono- a cor final é composta por três cores;
• Quadtone- a cor final consiste em 4 cores.

Diretamente a própria cor é selecionada da seguinte maneira: basta clicar no ícone com a cor, uma caixa de diálogo do seguinte tipo aparece:


No menu suspenso Livro o catálogo é selecionado e você escolhe a cor. Abaixo está uma janela de seleção de cores, à direita desta janela está uma linha de seleção de gama de cores, ou seja, Você especifica um tom aproximado de uma cor e os tons da cor selecionada aparecem no seletor de cores. Cada cor do catálogo tem seu próprio nome, que é assinado em sua amostra. Caminho alternativo a seleção de cores é apresentada na próxima janela.

A tecnologia de seleção é simples - aponte com o mouse no campo de seleção de cores para a cor que você gosta. No entanto, há um grande número de nuances. Caixa de seleção Apenas cores da web deixa a escolha de apenas 216 cores padrão em navegadores de Internet. O código hexadecimal da cor é da mesma ópera. Na marcação de páginas web, a cor é indicada, via de regra, com um código hexadecimal e, portanto, neste caso, você pode pegar a cor e ver como ela é indicada pelo código. À direita do campo de seleção de cores, há campos que mostram a cor antiga e a recém-selecionada (é muito conveniente comparar ao ajustar os tons); à direita está um triângulo com um ponto de exclamação dentro. Este ícone aparece quando você tenta selecionar uma cor que está fora da gama do modelo atual. O bloco responsável pelo método de seleção de cores é destacado em uma moldura azul. Se houver um ponto preto oposto a algum parâmetro, então a seleção da cor através da escala de seleção vertical será realizada exatamente de acordo com este parâmetro. Se o ponto é oposto à letra H(Matiz), então a correspondência de cores é realizada para todos os tons (cores) e a gama de cores será exibida na escala de correspondência de cores vertical. Se o ponto é oposto à letra S(Saturação), então na escala vertical a seleção será feita de acordo com a saturação da cor atual, caso contrário B(Brilho), de acordo com o brilho da cor atual. A correspondência de cores funciona de maneira semelhante em outros modelos de cores.

Deve-se notar que a proporção de cores em modelos diferentes expressa em unidades diferentes.

• No modelo HSB sombra H(Matiz) é medido em graus e valor máximo igual a 360 graus, saturação S(Saturação) medida como uma porcentagem da tinta branca adicionada (%), brilho B(Brilho) é medido como uma porcentagem de tinta preta (%).
• Relação entre cores RGB medido em tons que variam de 0 a 255 em cada canal. Proporções iguais de todos os canais produzem cores cinza.
• Cores CMYK estão relacionados entre si como uma porcentagem. Cada tinta pode ser de 0 a 100%.
• EM Laboratório a cor tem uma gradação de brilho de 0 a 100. Gradação de cores em canais uma e b de -128 a 127. Como um edifício, proponho pensar - por quê?

Observação: Preste atenção ao fato de que, em geral, a cor principal e a cor de fundo podem ser selecionadas não apenas por meio das paletas Cor e Amostras. Se você clicar no ícone da cor principal, uma janela semelhante e completamente idêntica às janelas Seletor e Seleção de cores personalizadas (por catálogo) será aberta. O mesmo se aplica à cor de fundo, ou seja, se você clicar em seu ícone, a mesma janela será aberta.

Quanto à conversão posterior para Duotone, depois de escolher o número de tintas e suas cores, resta clicar em OK e a imagem será convertida.

Modo de cores indexadas e profundidade de cores.

class = opr> A profundidade da cor é outro parâmetro importante para bitmaps. Digamos imediatamente que ele esteja intimamente relacionado à arquitetura dos computadores existentes e aos padrões estabelecidos historicamente. A profundidade da cor é expressa em bits e indica quantos bits de memória são necessários para armazenar um pixel em uma imagem.

O computador lida com informações digitais em Sistema Binário acerto de contas. Um dígito binário pode ter dois significados: um ou zero (como você sabe, uma casa decimal pode ter dez valores de zero a nove). Essa menor informação elementar é chamada de bit. Oito dígitos binários, oito bits, formam um byte. Um byte pode ter 2 8 = 256 valores (oito casas decimais podem ter 108 = 100 milhões de valores). Por que os bytes têm exatamente oito bits? Simplesmente porque os primeiros microprocessadores tinham oito bits. A capacidade de bits dos microprocessadores modernos para compatibilidade com seus predecessores também é um múltiplo de oito. Para valores grandes, são usados ​​prefixos "pseudo-decimais": 1024 bytes = 1 KB, 1024 KB = 1 MB.

Na memória do computador, as informações sobre a cor dos pixels da imagem também são armazenadas em representação binária. Portanto, para processá-lo rapidamente, o pixel é codificado com um ou mais bytes. Imagens monocromáticas são a única exceção. Para armazenar informações sobre a cor de um pixel em tal imagem, um bit é o bastante, porque um pixel pode ter apenas duas cores. Portanto, a profundidade de cor das imagens monocromáticas é de 1 bit. Sabendo quanta memória é necessária para armazenar um pixel de uma imagem (ou seja, a profundidade da cor), é fácil calcular quanta memória a imagem inteira ocupará. Por exemplo, uma imagem de 100 x 100 pixels ocupará 100 pixels x 100 pixels x 1 bit = 10.000 bits aproximadamente 1,2 KB. A quantidade de memória ocupada por imagens coloridas depende do número de canais que elas contêm. Cada canal é em tons de cinza, ou seja, é codificado com um byte. Se existem três canais, como nas imagens no modelo RGB ou LAB, então existem 8 bits x 3 = 24 bits por pixel.No modelo CMYK existem quatro canais e a profundidade de cor é de 8 bits x 4 = 32 bits. Assim, a memória ocupada por imagens coloridas é três ou quatro vezes maior do que imagens em tons de cinza: 100 pixels x 100 x 24 bits = 240.000 bits aproximadamente 29,3 KB ou 100 x 100 x 32 bits = 320.000 bits = 39,1 KB.

Quando falamos sobre profundidade de cor para tipos de bitmap, nos referimos às imagens mais comuns com canais de 8 bits. Adobe photoshop permite a edição limitada de imagens de 16 bpc (Seleção de área, Pena, Carimbo de borracha, em geral, muito poucas opções.) flores. Com canais de 16 bits, o número de cores aumenta para 2 16x3 = 2 48 = 281 bilhões.Este número de cores só faz sentido se o seu scanner suportar cores de 48 bits. Até agora, apenas scanners profissionais muito caros podem fazer isso.

Para converter de cores de 8 bits para cores de 16 bits e vice-versa, use os comandos de mesmo nome do submenu Modo do submenu Imagem. (8 bits / canal e 16 bits / canal) Outro tipo de imagem é class = opr> imagens indexadas. Esta é uma das primeiras maneiras de representar bitmaps coloridos. Foi amplamente utilizado em uma época em que os computadores eram menos potentes e os adaptadores de vídeo que suportavam mais de 256 cores eram um luxo. A imagem indexada foi projetada para armazenar no máximo 256 cores. As cores utilizadas na imagem indexada podem ser arbitrárias, mas seu número total não deve ultrapassar o indicado. As cores usadas em uma imagem são determinadas por sua paleta. Uma paleta de imagem indexada é uma lista numerada de cores e é armazenada no arquivo junto com a imagem. Cada byte de uma imagem indexada armazena um número de cor na paleta, não os valores dos componentes RGB da cor. Como resultado, não há 24 bits por pixel de uma imagem indexada em cores, mas apenas 8.

A paleta de uma imagem indexada pode ter não apenas 256 cores, mas também menos cores. A redução da paleta permite reduzir o tamanho do arquivo. Por exemplo, se a paleta consistir não em 256, mas em 64 cores, então apenas 6 bits são necessários para codificar um pixel, não 8. Como resultado, o tamanho da imagem será reduzido em um quarto. Assim, a profundidade de cor de imagens indexadas pode assumir valores inteiros na faixa de 1 a 8. A compactação da representação de cores em imagens indexadas explica seu campo de aplicação atual - Web design.

As imagens indexadas são obtidas a partir de imagens coloridas reduzindo o número de cores usadas. Em outras palavras, a imagem é reduzida a uma paleta limitada. Qual das cores da imagem vai cair na paleta é determinado por algoritmos especiais ou indicado diretamente. O primeiro método é usado quando é necessário obter a melhor aproximação da imagem indexada às cores do original. O segundo é usado se você deseja obter a mesma reprodução de cores em diferentes programas ou em diferentes computadores. Para traduzir uma imagem em uma indexada, você deve selecionar um item do subitem Modo cardápio Imagem... Em resposta, você receberá uma janela como esta:

Ofertas do Photoshop seguindo caminhos criação de paleta: Perceptivo(Perceptivo), Seletivo(Seletiva) e Adaptativo(Responsivo). Algoritmo Adaptativo(Responsivo) coloca as cores que prevalecem na imagem colorida na paleta indexada. Se, por exemplo, a paleta for compilada para uma imagem com uma paisagem de floresta, ela conterá principalmente tons de verde. A paleta de paisagens marítimas consistirá principalmente em tons de azul. Algoritmo Perceptivo(Perceptivo) busca colocar na paleta da imagem indexada aquelas cores às quais o olho humano é mais receptivo. Algoritmo Seletivo(Seletivo) Baseado em Adaptável, mas com uma preferência especial pelas cores predominantes. Ele é oferecido pelo Photoshop por padrão. Todos os algoritmos acima criam uma paleta especial para cada imagem. Isso proporciona a melhor reprodução de cores possível do original.

Para obter uma reprodução consistente de cores em plataformas de computador e hardware de vídeo legado, o Photoshop possui quatro paletas padrão: duas paletas de sistema. Mac OS e janelas, paleta Rede e uma paleta uniforme. Os dois primeiros correspondem às cores utilizadas sistema operacional... Se utilizar as cores destas paletas na imagem, então estará garantida a sua reprodução correta e idêntica em qualquer computador da plataforma escolhida. A paleta da Web é usada por navegadores. Seu aplicativo fornecerá quase a mesma reprodução de cores da imagem indexada por qualquer navegador em qualquer computador. A paleta uniforme consiste nas cores obtidas pela divisão uniforme de toda a gama de cores da imagem pelo número de cores na paleta indexada.
Em campo Cores(número de cores) insira o número de cores que devem permanecer na imagem convertida.
Capítulo Forçado(Vigorosamente) informa ao algoritmo de indexação quais cores devem ser incluídas na paleta indexada de qualquer maneira, ou seja, independentemente de estarem na imagem original ou não. O menu suspenso possui as seguintes seções:

• Preto e branco- incluir cores preto e branco na paleta.
• Primário (básico)- cores básicas dos modelos RGB e CMYK
• Rede- Cores da paleta da web (cores que todos os navegadores da web suportam).
• Personalizado- seleção manual de cores, ou seja, você mesmo especifica quais cores serão incluídas à força. Assim que você selecionar este item, uma caixa de diálogo aparecerá, na qual você fará sua escolha. O princípio de seleção é simples - clique na cor que deseja alterar e você verá a janela de seleção de cores, que foi descrita anteriormente. Lá você escolhe uma cor e clica em OK. Desta forma, você pode fazer com qualquer cor questionável. Se a cor não for necessária, ela pode ser removida clicando na cor enquanto mantém pressionada a tecla Ctrl.

Caixa de seleção Transparência(transparência) só faz sentido se a imagem tiver áreas transparentes. Os formatos de arquivo que lidam com imagens indexadas podem armazenar regiões transparentes, o que é muito comum nas tecnologias da Internet. Portanto, é possível preservar essas áreas ao converter para uma imagem indexada.

Menu suspenso Fosco(borda) permite que você defina uma borda de cor quase arbitrária ao redor da imagem se houver áreas transparentes na imagem. Consideraremos esse assunto com mais detalhes posteriormente.

Paletas predefinidas fixas não correspondem às cores do original como as algorítmicas - elas são projetadas para finalidades especiais. Como as cores da imagem original que estão faltando na paleta são transferidas durante a indexação? As cores ausentes são transmitidas não por um, mas por vários pixels vizinhos na imagem. Um tom de cinza ausente na paleta de imagens é transmitido por pixels alternados de um tom mais escuro e mais claro. Freqüentemente, essas cores "sintetizadas" são chamadas de cores híbridas e a imitação de cores ausentes é chamada de class = opr> dithering. O algoritmo de suavização é definido no menu suspenso Dither... Adobe Photoshop oferece vários algoritmos de anti-aliasing. Primeiro, Padrão, funciona como descrito acima. As cores ausentes são substituídas por um "padrão" de pixels na paleta da imagem indexada. Este método nem sempre dá um resultado satisfatório, uma vez que uma estrutura regular de "padrões" claramente visível aparece. Melhor aparência dá um algoritmo Difusão... De forma simplificada, pode ser descrito da seguinte forma. O Photoshop começa o anti-aliasing a partir do primeiro pixel superior esquerdo da imagem e segue linha por linha até o último, inferior direito. A cor do primeiro pixel é substituída pela cor mais próxima da paleta limitada. A cor do segundo pixel é escolhida de forma que, junto com o primeiro, dêem a cor mais próxima da cor do segundo pixel do original. Este algoritmo permite "difundir" o erro de cor em toda a imagem sem o aparecimento de padrões regulares. Terceiro algoritmo, Ruído, é uma versão aprimorada do algoritmo de difusão que cria um anti-aliasing ainda menos regular. Em campo Quantia o grau de suavização é introduzido. Quanto mais forte for o anti-aliasing, mais ampla será a gama de cores que a imagem indexada pode transmitir.

Caixa de seleção Preserve cores exatas(Preserve Accurate Colors) força o algoritmo de anti-aliasing a preservar os pixels das cores na paleta sem incluí-los na dispersão de erro (pixels envolvidos no anti-aliasing de difusão) ou padrões (Patern). Essas transformações parecem tão difíceis. Na verdade, o principal é primeiro descobrir onde e o que configurar, e então isso acontecerá automaticamente, definindo as configurações nas quais você nem vai pensar.